o. Einleitung.

• Begrüßung

1. Rückblick.

• warum Eco interessant ist: Die theoretische Praxis der Differenz.
• Die Bibliothek; das Buch; die Gliederung eines Buches; die Medien.
• Ecos Grundposition.

2. Ausblick.

• heute eine etwas genauere theoretische Fundierung der Probleme von Ordnung, Anordnung etc., die für Eco Grundlagen darstellen: Der Begriff der Information.
• Vorgeschichte des Inf.begriffs; Entstehung des modernen Inf. Begriffs und seine Karriere in den 5oer Jahren.
• Die Welt des Signals (oder: Die "untere Schwelle").
• Die Welt des Sinns und die ästhetische Information.

1. Ordnung und Vorgang: Phantasma und Funktion der Gliederung.

• Damit zurück zum Buch und zu Ecos eigener Art, Bücher abzufassen.

1. Ein Beispiel: Ecos Gliederungen.

• Folien: Inhaltsverzeichnisse/Gliederungen. Beschreibung: Ungeheure Kleinteiligkeit; Dezimalnumerierung (Rationalität, logischer Aufbau) Vgl. Bibliothekskatalog; alles hat seinen Ort.
• andererseits: Der Querverweis und seine Logik der Prozessualität, der Navigation.

2. Verallgemeinerung.

• Modularität des Gegliederten (Austausch-, Anwähl- und Verknüpfbarkeit: Kombinatorik) - Beispiel: Lexikon - vs. Dramaturgie des Textes (Text als Szene des Gedankens) - Beispiel: Erzählung. Hinweis: ZEIT
• Vollständigkeit und Abschließbarkeit: Die modulare Gliederung ist zwar nicht vollständig und abgeschlosen, aber sie suggeriert die prinzipielle Möglichkeit mindestens der Vollständigkeit. Zeitstruktur des "Und so weiter".
• Das Buch als Bibliothek: Die Idee des Fraktals.

3. Ecos Bücher.

• Die Idee der Enzyklopädie und der Gliederung,
• ABER: Das ständige Eindringen erstens der Dramaturgie und zweitens außertextlicher Elemente: z.B. Anwendung, z.B. Anknüpfung an die Erfahrungswelt, z.B. Witz und Ironie; Pointe; Zeitstruktur: Jetzt.

2. Information: Geschichte und Karriere eines Begriffs.

1. Zwei Traditionen des Informationsbegriffs.

• Information als Form: die platonische Tradition.
• Form und Materie ("information is information, not matter nor energy", Norbert Wiener); forma formans und forma formata: "difference that makes a difference" (Gregory Bateson).
• Information als Ordnungsphänomen.
• Information als Nachricht: die ciceronische Tradition.
• rhetor. Figur: Erwecken einer bestimmten Vorstellung beim Zuhörer.
• Information als Wissens- und Koordinationsphänomen.

2. Der mathematische Informationsbegriff.

• Berechenbarkeit von Ordnungsphänomenen (erste Stufe der Mathematisierbarkeit).
• Konzept der Information als Beseitigung einer Unsicherheit (Unkenntnis) durch Eintritt eines Ereignisses (zweite Stufe der Mathematisierbarkeit).
• Zusammenhang von Informationsberechnung und Probabilistik: Leibniz, Pascal, Kolmogoroff.
• Technische Relevanz der Informationstheorie: Signalübertragungstechnik (Rundfunktechnik): wie viele und wie viele verschiedene Signale kann ich mit bestimmten technischen Mitteln von A nach B übertragen ? - Kriegsrelevanz -
• Formulierung der math. Informationstheorie u.a. durch Shannon/Weaver und durch Cherry; Zeitgleichkeit mit Wieners "Kybernetik".

3. Zur Rezeption des Informationsbegriffs.

• Der Boom der 5oer Jahre: Zivile Anwendung des Wissens; Entwicklung der ersten Rechner.
• Erste Welle technikphilosophischer und bald auch kulturphilosophischer Verarbeitung der neuen Maschinen und Theorien, z.B. bei Heidegger, bei Gotthard Günther.
• Um 196o Vordringen informationstheoret. Gedanken (oft falsch verstanden) in die Kunst- und Kulturtheorie.
• Max Bense: aesthetica, "Überführung der Welt von einem metaphorischen in einen mathematischen Zustand", Idee der Generierbarkeit von Kunstwerken mithilfe des Rechners ( 196o !! ).
• Abraham Moles: Art et Ordinateur: Berechnung des "Informationsgehaltes" von Kunstwerken; Informationstheorie als Werkzeug zur Analyse insbesondere abstrakter und kombinatorischer (OpArt z.B.) Kunstwerke.

3. Die Welt des Signals: Ecos informationstheoretische Grundlagen.

1. Das Lampen-Beispiel.

• Folie 1: Eine Glühbirne. Die Lampe hat zwei mögliche Zustände; die Unsicherheit darüber, welcher Zustand eintritt, ist quantifiziert (1 bit)(Information) danach, aus wievielen Möglichkeiten der Zustand ausgewählt wurde.
• Potentielle Information: mögliche Zustände; aktuelle Information: tatsächlicher Zustand. Hier quantitativ gleich.
• Digitalität des Informationsbegriffs; Zerlegung von Entscheidungsprozeduren in diskrete Schritte.
• Folie 2: Vier Lampen. Informationsmenge beim Eintreten des Ereignisses jetzt 3 bit.
• Für den Fall kombinierter Ereignisse (mehrere Lampen dürfen leuchten) logarithmische Zunahme des Informationsgehalts in Relation zur Zahl beteiligter Elemente.

2. Das Tastatur-Beispiel.

• Folie 3: Eine Schreibmaschinen-Tastatur. Welche Taste wird (z.B. von einem Affen) angeschlagen ? (Vgl. a.: Kuh-Bingo): Höherer Inf. wert.
• Welche Kombination von 5 Tasten wird vom Affen angeschlagen ?
• Welche Kombination von 5oo "Wörtern" à 5 Tasten wird vom Affen angeschlagen = 1 Schreibmaschinenseite ? Wieviele verschiedene "Texte" sind möglich ? Wieviel Unsicherheit wird durch das Eintreffen eines bestimmten Textes beseitigt ? Über die Unwahrscheinlichkeit.
• Ende der Beliebigkeit: Einführung eines Codes = regelgeleiteter Beschränkung der Kombinationsfreiheit (Orthographie, Grammatik, Struktur).
• Code schafft REDUNDANZ und verringert damit INFORMATION, indem er
• nicht alle Ereignisse gleich wahrscheinlich, sondern manche häufig, manche selten, manche gar nicht auftreten läßt.
• REPERTOIRE (Tastenfeld) = gleichwahrscheinlich (Eco: Information);
• CODE (Regel zur Texterzeugung) = ungleichwahrscheinlich, redundant.

3. Die Zerstörung des Durstes durch Wasser.

• Folie 4: Max Bense, Die Zerstörung des Durstes durch Wasser (Auszug).
• Formprinzip 1: Kombinatorik über einem Repertoire von 6 Wörtern (ergibt sehr hohe Zahl möglicher Kombinationen und damit hohen potentiellen Informationsgehalt)
• Problem: Werden alle Kombinationen aufgeführt, dann wird das Gedicht sehr lang(weilig) und sehr vorhersagbar: Verschwinden der Unsicherheit auf der nächsthöheren Komplexitätsebene.
• Formprinzip 2: Es werden ausschließlich die nach den Regeln der deutschen Sprache zulässigen Kombinationen ausgewählt und angeführt (Code).
• Effekt: Aussage über die Unwahrscheinlichkeit der Satzbildung.
• Wenn man einen Rechner mit derlei Kombinationsregeln programmiert, kann er auch Gedichte schreiben, vgl. Benses "AUTOPOEME", auf dem IBM 3oo der Stuttgarter Universität erzeugt !

4. Die Beschreibung einer süßen Erinnerung.

• Folie 5: Die Beschreibung einer süßen Erinnerung (Eco, OKW, 1o6).
• als Textereignis ziemlich unwahrscheinlich, selbst wenn man den Code der Orthographie etc. akzeptiert.
• daher werden zusätzliche, hochkomplexe Codes (Meta-Codes) darübergelegt, die den Text weiter plausibilisieren, so daß er am Ende mühsam und länglich wird.

4. Die Welt des Sinns.

1. Vom Signal zur Auslösung.

• Das Katlewski-Beispiel: Über die Tätigkeit eines Pförtners zwischen Klingeln und Öffnen.
• Ecos Beispiel (OKW, Einf. Sem. et aliud): Wasserstand im Staubecken, der von den Lampen angezeigt wird; ggf. wird Öffnung des Ablaufs ausgelöst.
• neue, zweite Art der Information: VERKNÜPFUNG zweier Ereignisse; Frage jetzt: mit welcher Sicherheit tritt, wenn Ereignis 1 eintritt, Ereignis 2 ebenfalls ein ?
• Wasserstand: Verknüpfungsinformation ist ( = Inf. 2) (normalerweise) NULL, denn das zweite Ereignis (Öffnen des Überlaufs) tritt immer ein.
• Katlewski, angesichts des informatorischen Nullniveaus seines Arbeitsplatzes, vernichtet diesen.

2. Von der Auslösung zur Bedeutung.

• Information 2 kommt erst zustande, wenn Ereignis 2 nicht mit Sicherheit eintritt, sondern unwahrscheinlich oder unsicher wird.
• Sonderfall: Beispiel Katlewski, der mit dem Klingelsignal zu Beginn nicht nur den Auslösereflex verbindet, sondern auch weitere, z.B. gespeicherte oder selbst produzierte Signalmuster.
• Es klingelt und ich mache auf: Wer mag das sein ? Wer stört ? Endlich ist sie da!
• Tut Katlewskis automatischer Pförtner dies auch ? Das Wasserstands-Beispiel Ecos (der Automat hat keine Angst vor Überschwemmungen).
• Semantische oder semiologische Ereignisse: Ein eintreffendes (Signal-)ereignis wird mit einem z.B. früher schon einmal eingetroffenen Ereignis verknüpft. Die Verknüpfung geht nicht nach "außen", sondern verbleibt im "Inneren" des Signalsystems.
• Verknüpfung einer Information 1 / Signals (Signifikanten) mit einer anderen Signalkonfiguration, z.B. im Speicher oder im "Prozessor", die dann als Information 2 "internen" Typs aufgefaßt werden kann (Signifikat) = "Referenz" oder "Bedeutung".
• Hinweis: Grundsätzliche Unterscheidungen von Inf. 1 und Inf 2 SOWIE von "externer" und "interner" Inf. 2.
• Menge interner Inf. 2 (oder Bedeutung) bemißt sich nach der Sicherheit, mit der die Verknüpfung hergestellt wird; wie sicher ist, daß eine bestimmte Signalkonfiguration auf eine eintreffende folgt ?
• Auf hoher Kopmlexitätsebene (vgl. Textbeispiel) verdichten sich die ausgelösten Signalkonfigurationen praktischerweise zu "Begriffen", "Vorstellungen" etc.

3. Von der Bedeutung zum Sinn.

• Folie 5 (Wh.): Das Signalmuster (Inf. 1) löst eine ganze Reihe von Signalmustern (Inf. 2) aus, die wiederum weitere Binnenmuster auslösen usw.: der nur noch schwer quantifizierbare und objektivierbare Prozeß der Sinnbildung setzt ein (Forts. dazu im Z.'hang mit Interpretation).
• Exkurs: Die Maschinisierbarkeit dieses Vorgangs und das Problem der REPRÄSENTATION: Bilden Begriffe und Vorstellungen Außenwelt ab ? Eco: Keinesfalls ! Dennoch gibt es Repräsentation durch Zuordnung.

4. Ästhetische Information.

• Folie 6: Petrarca "Dolci, chiare e fresche acque ..."
• dasselbe Signalmuster (Inf. 2) wird ausgelöst (dieselbe semant. "Bedeutung"), aber das Signalmuster 1 (Signifikant) ist völlig anders: Sehr viel einfacher und zugleich sehr viel höher organisiert, codiert: Ungeheure Codierungsleistung.
• Effekt 1: Inf. 2 ist unendlich viel reicher als Inf. 1 (umgekehrt zur Umschreibung desselben Sachverhaltes durch Folie 5).
• Effekt 2: Die Differenz zwischen den verschiedenen Arten, dasselbe an Inf. 2 durch verschiedene Inf 1 zu realisieren (Erwartungsgefälle): Wie ist die Nachricht eigentlich gemacht ?
• das durch Auslösung weiterer Signalmuster (Sinnprozeß) und einer neuen, differentiellen Information: ÄSTHET. INFORMATION, die aus der Differenz verschiedener vorgehender Informationen (Meta-Inform.) entsteht und hoch unwahrscheinlich ist.
• Frage: welche Wahl steht hinter der Form ?