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Satellite Border Footprint/SnowKrash

2010-10-12T14:13:36Z

Roshtobl:

[[File:Snowkrash im Fluegel mit USB Ventilatoren.jpg|695px]]
== About ==
SnowKrash ([[Satellite Border Footprint/Ursel Quint|Ursel Quint]] & [[Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto|Barry L. Roshto]]) is a Media Art Duo working together since June 2009. 
They have produced five Audio-Visual performances, five installations and ten films. * [http://www.snowkrash.org Snowkrash]
[[File:Sniffing at the Florian.jpg|thumb|EMF sniffing atop the Florian Radio Tower - Photo by Frank Hoppe]]
== Why we were there ==
We are constantly looking for new ''Sound Sources'', upon reading the call for the workshop, we thought that there must certainly be some interesting sound to be collected from the satellite infrastructure.

And, indeed there we some moments in which it was profitable.

Funkturm Florian electromagnetic field recording   <flashmp3 id="Funkturm EMF original.mp3">Funkturm EMF original.mp3</flashmp3>
 
 

== Dish Fishing ==

=== GERMAN - Feldarbeit ===

Im Rahmen des Workshops haben wir uns entschlossen, einige ausgewählte Dortmunder Straßen daraufhin zu untersuchen, ob und wie viele Satellitenschüsseln sich an Wänden und Dächern der Häuser befinden. Unsere Dokumentation besteht aus mehreren Elementen: Wir haben die Satellitenschüsseln in einem vorher abgesteckten Karrée der Dortmunder Nordstadt fotografiert, gezählt und kartographisch eingeordnet. Das Ergebnis lässt sich als Layer bei Google Earth oder Google Maps anschauen.

In ihrer Eigenschaft als komplexitätsreduzierende Zeichen sind die Empfangsschüsseln nicht nur Bestandteile des Systems „Satelliten“, sondern gehören auch in den Bereich der Gentrifizierung, eine soziologische Komponente des Städtebaus. Warum sollte man sie nicht ebenso als optisches Phänomen, `fast´ natürlicher Bestandteil der urbanen Fauna, betrachten? Einige unserer Fotos legen dies durchaus nahe...

=== ENGLISH - Field Work ===

As practical part of the workshop, we chose to do some „Field Work“ in a section of northern Dortmund, searching roofs and façades for satellite dishes. We counted, photographed and filmed all of the dishes in the courtyards of Uhlandstrasse 35 – 43 and a stretch of Mallinckrodtstrasse from 165 to 221. In the Schuetzenstrasse we made two other photos, but this street was not comprehensively catalogued as were the first two areas. Another “control” image was made of an area in which almost identical buildings, built by the same building company reveal no visible evidence of satellite dishes. Using the logged GPS tracking coordinates of our excursion, we made a layer in which the images can be viewed in Google Earth or Google Maps.

In their capacity as “complexity-reducing-Signifiers” (see Statement to the workshop below), the satellite dishes are not only a part of the system “satellite”, but are also to be considered in the realm of gentrification, a sociological component of urban development. But, why should we not consider them simply as optical phenomena, an “almost” natural element of the urban fauna. Some of our photos do indeed reveal a kind of organic organisation...

* [[File:GPS-track Dortmund.gpx]]
* [http://www.openstreetmap.org/user/Roshtobl/traces/840611 Raw Track in Open Street Maps]
* [[File:Snowkrash_Dish_Fishing_Dortmund_Images_4_Google.doc]]
* [[File:Snowkrash_Dish_Fishing_Dortmund_Images_4_Google.pdf]]
* [http://maps.google.com/maps?f=q&hl=en&geocode=&q=https:%2F%2Fspreadsheets.google.com%2Fpub%3Fkey%3D0AhwdNCFkQwNmdDlqQTU0VWJoNDNYUUU2OVBqaUJQaWc%26output%3Dtxt%26gid%3D0%26range%3Dkml_output%26time1%3D4045923 Dish Fishing Images in Google Maps/Earth]
[[File:Grey_Dishes.jpg]]
 

== Statement to the workshop ==
(for English scroll down)
=== GERMAN - Was kann einen Künstler dazu bewegen, sich mit Satelliten zu beschäftigen?===

Das war eine der Fragen, die sich uns vor und nach dem Workshop auf ganz unterschiedliche Art gestellt hat, auf die wir teils überraschende, teils vorhersehbare, teils aber auch gar keine Antworten gefunden haben…

Wir haben als Medienkünstler einen Hintergrund als klassisch ausgebildete Musiker; wir nehmen die Welt mit den Ohren wahr und sind unter Anderem daran interessiert, akustische Phänomene aufzuspüren und damit zu arbeiten, auch solche, die eigentlich unhörbar, vielleicht sogar unsichtbar sind, und die wir mit Hilfe dazu geeigneter Instrumente dem menschlichen Ohr zugänglich machen können. Wir haben uns also gefragt, ob das im Zusammenhang mit Satelliten zu spannenden Resultaten führen könnte.

Im Rahmen des Workshops wurde oft hervorgehoben, daß Satelliten im Verborgenen arbeiten, daß man sie selbst nicht wahrnimmt - was mit ihrer räumlichen Entfernung zusammenhängt - und auch sehr wenig über sie weiss, obwohl sie doch mittlerweile eine große Rolle in unserem Alltagsleben spielen.Sichtbar werden sie allenfalls durch die Satellitenschüsseln, die also als "Zeichen" fungieren.

So war unsere erste Idee, mit Hilfe von EMV - Schnüfflern und Kontaktmikrophonen, die imstande sind, elektromagnetische Felder und Strömungen aufzuspüren und so zu verstärken, dass sie mit dem menschlichen Ohr wahrgenommen werden können, die "Zeichen", die die Satelliten auf der Erde repräsentieren, zum Klingen zu bringen,um mit den gefundenen Klängen gegebenenfalls weiter zu arbeiten.

Eine Idee, die wir hinsichtlich dieser Klänge verfolgen wollten, war, eine akustische (als Alternative zur geographischen) Land -oder Stadtkarte zu erstellen, und in diesem Rahmen auch die Satellitensounds einzusetzen.

In der Tat lassen sich die Satellitenschüsseln und Empfangsantennen zum Klingen bringen, jedoch ist das Ergebnis nicht allzu befriedigend. Viel spannendere Klänge haben wir bei unserer Recherche in Dortmund auf dem Funkturm gefunden, ebenfalls ein Gerät zum Empfang und zur Weiterverarbeitung von Signalen von Kommunikationsmedien, allerdings nicht von Satelliten gesendet.

Die eher unspezifischen Satellitenschüssel-sounds eignen sich somit nicht unbedingt für die akustische Landkarte; sie würden sich nicht absetzen von den meisten anderen Klängen, die wir elektronischen Geräten entlocken können.

Ohne die Idee, Satelliten und ihre Hilfsgeräte hörbar zu machen aufgeben zu wollen, spricht doch nichts dagegen, sich ihnen über einen anderen Weg zu nähern, es muss nicht unbedingt der über ihre Klangqualitäten sein.

Lisa´s engagierte und kompetente Vermittlung ihres Wissens bot genügend Anregung für andere Ideen. Das "System (Luhmann) Satellit " besteht ja aus weit mehr als aus den Satellitenkörpern und den mit ihnen verbundenen Geräten. Satelliten als Kommunikationsmedien haben eine bedeutende politische Dimension, durch die enorme Reichweite ihrer Signale verändern sie das Verhältnis von National und International und sind wichtige Bestandteile unserer Infomations- und Mediengesellschaft, aber auch wesentlich für zivile und militärische Einflussnahmen. Die Satellitenschüsseln sind interessante Objekte soziologischer und kulturwissenschaftlicher Untersuchungen, was auch für den Umgang der Nationalstaaten mit ihren Satelliten im Weltraum (der immerhin noch nicht in nationale Hoheitsgebiete aufgeteilt ist) gilt.

Unsere Frage nach den künstlerischen Aspekten ist ja nicht leicht zu beantworten, und Recherchen zur "Satellitenkunst" lassen erkennen, dass zwar die Entourage der Satelliten viel Material bietet - "Satellitenkunst" ist häufig einfach "Weltraumkunst", die auch die Beschäftigung mit den Planeten oder mit Sphärenklängen im All einschließt- ,die Satelliten selbst aber merkwürdig blass bleiben, in den meisten Installationen zum Thema auch problemlos von anderen Kommunikationsmedien ersetzt werden könnten, ohne daß sich der Charakter des Werkes wesentlich ändern würde.

Die Schüsseln allerdings sind auch im systhemtheoretischen Sinne ein Mittel der Komplexitätsreduzierung, und damit eigentlich die einzigen Obkjekte, die wir in einem sinnlichen Zusammenhang erfassen können. Zunächst verworfen als banale Geräte, die bestenfalls Lieferanten interessanter Klänge sein können, erkennen wir sie nun als spezifische – und einzig wirklich „brauchbare“ Objekte für unsere künstlerischen Projekte.

Ein Videoprojekt über das Ruhrgebiet, an dem wir arbeiten und das mit den optischen und akustischen Signifika der Region spielt, soll eine zusätzliche Dimension erhalten, die sich damit beschäftigt, wie das Ruhrgebiet im Weltall repräsentiert ist (also: welche Satelliten „hinterlassen“ ihre footprints in dieser Gegend); auf diese Art schaffen wir eine Umkehrung des Verhältnisses von Signifikat und Signifikant, so wie es zunächst besteht zwischen den unsichtbaren Satelliten und ihren Signifikaten, den Schüsseln. Wir untersuchen und `dokumentieren´, wie Ruhrgebiet im All vertreten ist, wieviele und welche Satelliten sind hierfür zuständig, wie sieht es aus, wenn man diese Satelliten abbildet?

Wir greifen dafür zurück auf Filme und Fotos, die wir während des Workshops auf einem Gang durch die Dortmunder Nordstadt gemacht haben. Sie dokumentieren die Häufigkeit und Gerichtetheit der dort befindlichen Satellitenschüsseln. Indem die Schüsseln auf ihre Signifikanten im Weltraum verweisen, wollen wir sie in unserem Videoprojekt als die Vertreter der Transzendenz darstellen, nachdem die beiden ersten Teile sich mit der Geschichte und der Gegenwart der Region auseinandergesetzt haben. In diesem Zusammenhang werden die Klänge, die wir (angeregt durch den Workshop übrigens) in anderen Städten der Region von Satellitenschüsseln abgenommen haben, auch eine Rolle spielen.
[[File:Dish Fishing Ursel 01.jpg|thumb|Ursel fishing for dishes Photo by BLR]]
=== ENGLISH - What could motivate an artist to become interested in satellites?===
This was one of the first questions that came to mind as we were considering participating in the Satellite/Border/Footprint workshop. We pondered this question before, during and after our weekend in Dortmund. We asked ourselves this question in a variety of ways, assuming various view points. The answers we were able to formulate were at times what we had expected, in other instances they appeared quite surprising and more often than not, we found no answers at all...

Our Media Art is inevitably influenced by our background as classically trained musicians. We experience the world primarily through our sense of hearing and are avidly interested in seeking out acoustical phenomena to be used as material in our work. Even those that are inaudible, perhaps invisible in their natural state can be translated into a realm discernible to the human ear with the assistance of appropriate devices.

A fundamental interest of ours in this new milieu of satellite technology and its artistic implementation lay exactly in their indiscernible impact on our environment, embodied in the title of the workshop: the “footprint”. Could this lead us to new, interesting acoustical material?

A central theme of the workshop was the clandestine presence of satellites in our daily lives. Although essential to contemporary communication technology, most of us do not notice them. We do not know the names of the satellites that bring us the information necessary for the daily weather forecast. The use of satellite technology for the transmission of live TV reporting has become so commonplace that it is no longer interesting to bill a newscast from a correspondent on the other side of the world as “via satellite”.

Their most visible “signifier” is the satellite dish.
So, we immediately thought: do they make noise?

Could we, with help from devices that “sniff out” and amplify electromagnetic fields and/or contact microphones that detect the slightest vibrations, make these “signifiers” into something that could give us an insight, an interpretation of the “signified”? Could we find some “satellite-specific” noise?

We thought it would be interesting to construct an acoustical map of the region in which the satellite sounds would be integrated. It is indeed possible to sonify satellite dishes, although the results of our experiments during and after the workshop failed to produce any satisfactory findings. The sound collected on our excursion to the radio tower Florian in Dortmund was far more interesting. The tower also contains devices for the reception and processing of communication signals, only apparently not satellite signals.

The electromagnetic sound collected from the satellite dish does not emerge out of the rest of the Hertzian ambiance of the city. It is not unique and therefore not specifically interesting in the context of the acoustical map. Without completely giving up on the idea of making satellites and their support devices audible, we looked for alternative ways of approaching the problem of finding some “specific” quality of satellite technology that would interest us artistically.

Lisa's engaging and competent presentation of her research provided plenty of other aspects that served as stimulation for our own investigations. The “System (Luhmann) Satellite” is much more than simply the physical machinery in orbit and their support infrastructure on the ground. Satellites deployed as communication media have a significant political dimension, due to their vast transmission range they affect the relationship between the national and the international. They are an essential part of our information and media culture, as well as paramount to the influence of civil and military powers. The satellite dish is an object of interest in sociological and cultural studies, as is the the ''modus operandum'' of satellite placement in space (which remains one of the last frontiers that has not been divided into national territories.)

Our question about the artistic aspect of satellites is not easily answered. Research into the realm of “Satellite Art” reveals that the mass of work is impressing, but the object “Satellite” itself remains remarkably pale. It seems that in most installations the medium satellite could easily be replaced by other communication media without considerably changing the character of the work. “Satellite Art” is often simply “Space Art”, concerning itself with natural planetary objects or the music of the spheres, etc.

The satellite dish, on the other hand, is an object that (in the context of Luhmann's System Theory) serves as a means of “Reduction of Complexity”, and therefore a defining factor in the system, the only object in our opinion that has a sensual context. With this realization we were able to view this object that we at first thought banal and pedestrian (at best a source of interesting noise) as the most important part of the system, the only object that is “satellite system specific”, and subsequently as object of interest to our artist endeavours.

Our current video project about the Ruhr region, which plays with significant optical and acoustical impressions from the area, will be augmented by a section dealing with the representation of the region in space, or which satellites “leave” their footprints in this part of Germany. We will then reverse the relationship of the signifier and the signified, as it is at first apparent in the manifestation of the invisible satellites through their signifiers, the satellite dishes. We will examine and “document” how the Ruhr region is represented in space and which satellites are responsible for this representational work. Finally, we will explore the question of how it might look when we represent the “representers”.

We will use films and photos from an excursion through northern Dortmund made during the workshop. These images are a documentation of the density and position of satellite dishes found in the area. Since these dishes direct attention to their signified satellites in space, we will present them in our video project as agents of transcendence, contrasting the first two parts which deal with the past and present. In this context we will also include sights and sounds of satellite dishes from other cities in the region.

[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]

Satellite Border Footprint/SnowKrash

2010-10-12T14:12:34Z

Roshtobl:

[[File:Snowkrash im Fluegel mit USB Ventilatoren.jpg|695px]]
== About ==
SnowKrash ([[Satellite Border Footprint/Ursel Quint|Ursel Quint]] & [[Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto|Barry L. Roshto]]) is a Media Art Duo working together since June 2009. 
They have produced five Audio-Visual performances, five installations and ten films. * [http://www.snowkrash.org Snowkrash]
[[File:Sniffing at the Florian.jpg|thumb|EMF sniffing atop the Florian Radio Tower - Photo by Frank Hoppe]]
== Why we were there ==
We are constantly looking for new ''Sound Sources'', upon reading the call for the workshop, we thought that there must certainly be some interesting sound to be collected from the satellite infrastructure.

And, indeed there we some moments in which it was profitable.

Funkturm Florian electromagnetic field recording   <flashmp3 id="Funkturm EMF original.mp3">Funkturm EMF original.mp3</flashmp3>
 
 
<flash>file=Florian.swf|width=200|height=300|bgcolor=#FDE742|scale=exactfit|menu=true</flash>

== Dish Fishing ==

=== GERMAN - Feldarbeit ===

Im Rahmen des Workshops haben wir uns entschlossen, einige ausgewählte Dortmunder Straßen daraufhin zu untersuchen, ob und wie viele Satellitenschüsseln sich an Wänden und Dächern der Häuser befinden. Unsere Dokumentation besteht aus mehreren Elementen: Wir haben die Satellitenschüsseln in einem vorher abgesteckten Karrée der Dortmunder Nordstadt fotografiert, gezählt und kartographisch eingeordnet. Das Ergebnis lässt sich als Layer bei Google Earth oder Google Maps anschauen.

In ihrer Eigenschaft als komplexitätsreduzierende Zeichen sind die Empfangsschüsseln nicht nur Bestandteile des Systems „Satelliten“, sondern gehören auch in den Bereich der Gentrifizierung, eine soziologische Komponente des Städtebaus. Warum sollte man sie nicht ebenso als optisches Phänomen, `fast´ natürlicher Bestandteil der urbanen Fauna, betrachten? Einige unserer Fotos legen dies durchaus nahe...

=== ENGLISH - Field Work ===

As practical part of the workshop, we chose to do some „Field Work“ in a section of northern Dortmund, searching roofs and façades for satellite dishes. We counted, photographed and filmed all of the dishes in the courtyards of Uhlandstrasse 35 – 43 and a stretch of Mallinckrodtstrasse from 165 to 221. In the Schuetzenstrasse we made two other photos, but this street was not comprehensively catalogued as were the first two areas. Another “control” image was made of an area in which almost identical buildings, built by the same building company reveal no visible evidence of satellite dishes. Using the logged GPS tracking coordinates of our excursion, we made a layer in which the images can be viewed in Google Earth or Google Maps.

In their capacity as “complexity-reducing-Signifiers” (see Statement to the workshop below), the satellite dishes are not only a part of the system “satellite”, but are also to be considered in the realm of gentrification, a sociological component of urban development. But, why should we not consider them simply as optical phenomena, an “almost” natural element of the urban fauna. Some of our photos do indeed reveal a kind of organic organisation...

* [[File:GPS-track Dortmund.gpx]]
* [http://www.openstreetmap.org/user/Roshtobl/traces/840611 Raw Track in Open Street Maps]
* [[File:Snowkrash_Dish_Fishing_Dortmund_Images_4_Google.doc]]
* [[File:Snowkrash_Dish_Fishing_Dortmund_Images_4_Google.pdf]]
* [http://maps.google.com/maps?f=q&hl=en&geocode=&q=https:%2F%2Fspreadsheets.google.com%2Fpub%3Fkey%3D0AhwdNCFkQwNmdDlqQTU0VWJoNDNYUUU2OVBqaUJQaWc%26output%3Dtxt%26gid%3D0%26range%3Dkml_output%26time1%3D4045923 Dish Fishing Images in Google Maps/Earth]
[[File:Grey_Dishes.jpg]]
 

== Statement to the workshop ==
(for English scroll down)
=== GERMAN - Was kann einen Künstler dazu bewegen, sich mit Satelliten zu beschäftigen?===

Das war eine der Fragen, die sich uns vor und nach dem Workshop auf ganz unterschiedliche Art gestellt hat, auf die wir teils überraschende, teils vorhersehbare, teils aber auch gar keine Antworten gefunden haben…

Wir haben als Medienkünstler einen Hintergrund als klassisch ausgebildete Musiker; wir nehmen die Welt mit den Ohren wahr und sind unter Anderem daran interessiert, akustische Phänomene aufzuspüren und damit zu arbeiten, auch solche, die eigentlich unhörbar, vielleicht sogar unsichtbar sind, und die wir mit Hilfe dazu geeigneter Instrumente dem menschlichen Ohr zugänglich machen können. Wir haben uns also gefragt, ob das im Zusammenhang mit Satelliten zu spannenden Resultaten führen könnte.

Im Rahmen des Workshops wurde oft hervorgehoben, daß Satelliten im Verborgenen arbeiten, daß man sie selbst nicht wahrnimmt - was mit ihrer räumlichen Entfernung zusammenhängt - und auch sehr wenig über sie weiss, obwohl sie doch mittlerweile eine große Rolle in unserem Alltagsleben spielen.Sichtbar werden sie allenfalls durch die Satellitenschüsseln, die also als "Zeichen" fungieren.

So war unsere erste Idee, mit Hilfe von EMV - Schnüfflern und Kontaktmikrophonen, die imstande sind, elektromagnetische Felder und Strömungen aufzuspüren und so zu verstärken, dass sie mit dem menschlichen Ohr wahrgenommen werden können, die "Zeichen", die die Satelliten auf der Erde repräsentieren, zum Klingen zu bringen,um mit den gefundenen Klängen gegebenenfalls weiter zu arbeiten.

Eine Idee, die wir hinsichtlich dieser Klänge verfolgen wollten, war, eine akustische (als Alternative zur geographischen) Land -oder Stadtkarte zu erstellen, und in diesem Rahmen auch die Satellitensounds einzusetzen.

In der Tat lassen sich die Satellitenschüsseln und Empfangsantennen zum Klingen bringen, jedoch ist das Ergebnis nicht allzu befriedigend. Viel spannendere Klänge haben wir bei unserer Recherche in Dortmund auf dem Funkturm gefunden, ebenfalls ein Gerät zum Empfang und zur Weiterverarbeitung von Signalen von Kommunikationsmedien, allerdings nicht von Satelliten gesendet.

Die eher unspezifischen Satellitenschüssel-sounds eignen sich somit nicht unbedingt für die akustische Landkarte; sie würden sich nicht absetzen von den meisten anderen Klängen, die wir elektronischen Geräten entlocken können.

Ohne die Idee, Satelliten und ihre Hilfsgeräte hörbar zu machen aufgeben zu wollen, spricht doch nichts dagegen, sich ihnen über einen anderen Weg zu nähern, es muss nicht unbedingt der über ihre Klangqualitäten sein.

Lisa´s engagierte und kompetente Vermittlung ihres Wissens bot genügend Anregung für andere Ideen. Das "System (Luhmann) Satellit " besteht ja aus weit mehr als aus den Satellitenkörpern und den mit ihnen verbundenen Geräten. Satelliten als Kommunikationsmedien haben eine bedeutende politische Dimension, durch die enorme Reichweite ihrer Signale verändern sie das Verhältnis von National und International und sind wichtige Bestandteile unserer Infomations- und Mediengesellschaft, aber auch wesentlich für zivile und militärische Einflussnahmen. Die Satellitenschüsseln sind interessante Objekte soziologischer und kulturwissenschaftlicher Untersuchungen, was auch für den Umgang der Nationalstaaten mit ihren Satelliten im Weltraum (der immerhin noch nicht in nationale Hoheitsgebiete aufgeteilt ist) gilt.

Unsere Frage nach den künstlerischen Aspekten ist ja nicht leicht zu beantworten, und Recherchen zur "Satellitenkunst" lassen erkennen, dass zwar die Entourage der Satelliten viel Material bietet - "Satellitenkunst" ist häufig einfach "Weltraumkunst", die auch die Beschäftigung mit den Planeten oder mit Sphärenklängen im All einschließt- ,die Satelliten selbst aber merkwürdig blass bleiben, in den meisten Installationen zum Thema auch problemlos von anderen Kommunikationsmedien ersetzt werden könnten, ohne daß sich der Charakter des Werkes wesentlich ändern würde.

Die Schüsseln allerdings sind auch im systhemtheoretischen Sinne ein Mittel der Komplexitätsreduzierung, und damit eigentlich die einzigen Obkjekte, die wir in einem sinnlichen Zusammenhang erfassen können. Zunächst verworfen als banale Geräte, die bestenfalls Lieferanten interessanter Klänge sein können, erkennen wir sie nun als spezifische – und einzig wirklich „brauchbare“ Objekte für unsere künstlerischen Projekte.

Ein Videoprojekt über das Ruhrgebiet, an dem wir arbeiten und das mit den optischen und akustischen Signifika der Region spielt, soll eine zusätzliche Dimension erhalten, die sich damit beschäftigt, wie das Ruhrgebiet im Weltall repräsentiert ist (also: welche Satelliten „hinterlassen“ ihre footprints in dieser Gegend); auf diese Art schaffen wir eine Umkehrung des Verhältnisses von Signifikat und Signifikant, so wie es zunächst besteht zwischen den unsichtbaren Satelliten und ihren Signifikaten, den Schüsseln. Wir untersuchen und `dokumentieren´, wie Ruhrgebiet im All vertreten ist, wieviele und welche Satelliten sind hierfür zuständig, wie sieht es aus, wenn man diese Satelliten abbildet?

Wir greifen dafür zurück auf Filme und Fotos, die wir während des Workshops auf einem Gang durch die Dortmunder Nordstadt gemacht haben. Sie dokumentieren die Häufigkeit und Gerichtetheit der dort befindlichen Satellitenschüsseln. Indem die Schüsseln auf ihre Signifikanten im Weltraum verweisen, wollen wir sie in unserem Videoprojekt als die Vertreter der Transzendenz darstellen, nachdem die beiden ersten Teile sich mit der Geschichte und der Gegenwart der Region auseinandergesetzt haben. In diesem Zusammenhang werden die Klänge, die wir (angeregt durch den Workshop übrigens) in anderen Städten der Region von Satellitenschüsseln abgenommen haben, auch eine Rolle spielen.
[[File:Dish Fishing Ursel 01.jpg|thumb|Ursel fishing for dishes Photo by BLR]]
=== ENGLISH - What could motivate an artist to become interested in satellites?===
This was one of the first questions that came to mind as we were considering participating in the Satellite/Border/Footprint workshop. We pondered this question before, during and after our weekend in Dortmund. We asked ourselves this question in a variety of ways, assuming various view points. The answers we were able to formulate were at times what we had expected, in other instances they appeared quite surprising and more often than not, we found no answers at all...

Our Media Art is inevitably influenced by our background as classically trained musicians. We experience the world primarily through our sense of hearing and are avidly interested in seeking out acoustical phenomena to be used as material in our work. Even those that are inaudible, perhaps invisible in their natural state can be translated into a realm discernible to the human ear with the assistance of appropriate devices.

A fundamental interest of ours in this new milieu of satellite technology and its artistic implementation lay exactly in their indiscernible impact on our environment, embodied in the title of the workshop: the “footprint”. Could this lead us to new, interesting acoustical material?

A central theme of the workshop was the clandestine presence of satellites in our daily lives. Although essential to contemporary communication technology, most of us do not notice them. We do not know the names of the satellites that bring us the information necessary for the daily weather forecast. The use of satellite technology for the transmission of live TV reporting has become so commonplace that it is no longer interesting to bill a newscast from a correspondent on the other side of the world as “via satellite”.

Their most visible “signifier” is the satellite dish.
So, we immediately thought: do they make noise?

Could we, with help from devices that “sniff out” and amplify electromagnetic fields and/or contact microphones that detect the slightest vibrations, make these “signifiers” into something that could give us an insight, an interpretation of the “signified”? Could we find some “satellite-specific” noise?

We thought it would be interesting to construct an acoustical map of the region in which the satellite sounds would be integrated. It is indeed possible to sonify satellite dishes, although the results of our experiments during and after the workshop failed to produce any satisfactory findings. The sound collected on our excursion to the radio tower Florian in Dortmund was far more interesting. The tower also contains devices for the reception and processing of communication signals, only apparently not satellite signals.

The electromagnetic sound collected from the satellite dish does not emerge out of the rest of the Hertzian ambiance of the city. It is not unique and therefore not specifically interesting in the context of the acoustical map. Without completely giving up on the idea of making satellites and their support devices audible, we looked for alternative ways of approaching the problem of finding some “specific” quality of satellite technology that would interest us artistically.

Lisa's engaging and competent presentation of her research provided plenty of other aspects that served as stimulation for our own investigations. The “System (Luhmann) Satellite” is much more than simply the physical machinery in orbit and their support infrastructure on the ground. Satellites deployed as communication media have a significant political dimension, due to their vast transmission range they affect the relationship between the national and the international. They are an essential part of our information and media culture, as well as paramount to the influence of civil and military powers. The satellite dish is an object of interest in sociological and cultural studies, as is the the ''modus operandum'' of satellite placement in space (which remains one of the last frontiers that has not been divided into national territories.)

Our question about the artistic aspect of satellites is not easily answered. Research into the realm of “Satellite Art” reveals that the mass of work is impressing, but the object “Satellite” itself remains remarkably pale. It seems that in most installations the medium satellite could easily be replaced by other communication media without considerably changing the character of the work. “Satellite Art” is often simply “Space Art”, concerning itself with natural planetary objects or the music of the spheres, etc.

The satellite dish, on the other hand, is an object that (in the context of Luhmann's System Theory) serves as a means of “Reduction of Complexity”, and therefore a defining factor in the system, the only object in our opinion that has a sensual context. With this realization we were able to view this object that we at first thought banal and pedestrian (at best a source of interesting noise) as the most important part of the system, the only object that is “satellite system specific”, and subsequently as object of interest to our artist endeavours.

Our current video project about the Ruhr region, which plays with significant optical and acoustical impressions from the area, will be augmented by a section dealing with the representation of the region in space, or which satellites “leave” their footprints in this part of Germany. We will then reverse the relationship of the signifier and the signified, as it is at first apparent in the manifestation of the invisible satellites through their signifiers, the satellite dishes. We will examine and “document” how the Ruhr region is represented in space and which satellites are responsible for this representational work. Finally, we will explore the question of how it might look when we represent the “representers”.

We will use films and photos from an excursion through northern Dortmund made during the workshop. These images are a documentation of the density and position of satellite dishes found in the area. Since these dishes direct attention to their signified satellites in space, we will present them in our video project as agents of transcendence, contrasting the first two parts which deal with the past and present. In this context we will also include sights and sounds of satellite dishes from other cities in the region.

[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]

File:Florian.swf

2010-10-12T14:09:59Z

Roshtobl: uploaded a new version of "File:Florian.swf"

== Summary ==

== Copyright status: ==

== Source: ==

Satellite Border Footprint/SnowKrash

2010-10-12T13:49:56Z

Roshtobl:

Satellite Border Footprint/SnowKrash

2010-10-12T13:35:31Z

Roshtobl:

[[File:Snowkrash im Fluegel mit USB Ventilatoren.jpg|695px]]
== About ==
SnowKrash ([[Satellite Border Footprint/Ursel Quint|Ursel Quint]] & [[Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto|Barry L. Roshto]]) is a Media Art Duo working together since June 2009. 
They have produced five Audio-Visual performances, five installations and ten films. * [http://www.snowkrash.org Snowkrash]
[[File:Sniffing at the Florian.jpg|thumb|EMF sniffing atop the Florian Radio Tower - Photo by Frank Hoppe]]
== Why we were there ==
We are constantly looking for new ''Sound Sources'', upon reading the call for the workshop, we thought that there must certainly be some interesting sound to be collected from the satellite infrastructure.

And, indeed there we some moments in which it was profitable.

Funkturm Florian electromagnetic field recording   <flashmp3 id="Funkturm EMF original.mp3">Funkturm EMF original.mp3</flashmp3>
 
 

== Dish Fishing ==

=== GERMAN - Feldarbeit ===

Im Rahmen des Workshops haben wir uns entschlossen, einige ausgewählte Dortmunder Straßen daraufhin zu untersuchen, ob und wie viele Satellitenschüsseln sich an Wänden und Dächern der Häuser befinden. Unsere Dokumentation besteht aus mehreren Elementen: Wir haben die Satellitenschüsseln in einem vorher abgesteckten Karrée der Dortmunder Nordstadt fotografiert, gezählt und kartographisch eingeordnet. Das Ergebnis lässt sich als Layer bei Google Earth oder Google Maps anschauen.

In ihrer Eigenschaft als komplexitätsreduzierende Zeichen sind die Empfangsschüsseln nicht nur Bestandteile des Systems „Satelliten“, sondern gehören auch in den Bereich der Gentrifizierung, eine soziologische Komponente des Städtebaus. Warum sollte man sie nicht ebenso als optisches Phänomen, `fast´ natürlicher Bestandteil der urbanen Fauna, betrachten? Einige unserer Fotos legen dies durchaus nahe...

=== ENGLISH - Field Work ===

As practical part of the workshop, we chose to do some „Field Work“ in a section of northern Dortmund, searching roofs and façades for satellite dishes. We counted, photographed and filmed all of the dishes in the courtyards of Uhlandstrasse 35 – 43 and a stretch of Mallinckrodtstrasse from 165 to 221. In the Schuetzenstrasse we made two other photos, but this street was not comprehensively catalogued as were the first two areas. Another “control” image was made of an area in which almost identical buildings, built by the same building company reveal no visible evidence of satellite dishes. Using the logged GPS tracking coordinates of our excursion, we made a layer in which the images can be viewed in Google Earth or Google Maps.

In their capacity as “complexity-reducing-Signifiers” (see Statement to the workshop below), the satellite dishes are not only a part of the system “satellite”, but are also to be considered in the realm of gentrification, a sociological component of urban development. But, why should we not consider them simply as optical phenomena, an “almost” natural element of the urban fauna. Some of our photos do indeed reveal a kind of organic organisation...

* [[File:GPS-track Dortmund.gpx]]
* [http://www.openstreetmap.org/user/Roshtobl/traces/840611 Raw Track in Open Street Maps]
* [[File:Snowkrash_Dish_Fishing_Dortmund_Images_4_Google.doc]]
* [[File:Snowkrash_Dish_Fishing_Dortmund_Images_4_Google.pdf]]
* [http://maps.google.com/maps?f=q&hl=en&geocode=&q=https:%2F%2Fspreadsheets.google.com%2Fpub%3Fkey%3D0AhwdNCFkQwNmdDlqQTU0VWJoNDNYUUU2OVBqaUJQaWc%26output%3Dtxt%26gid%3D0%26range%3Dkml_output%26time1%3D4045923 Dish Fishing Images in Google Maps/Earth]
[[File:Grey_Dishes.jpg]]
 

== Statement to the workshop ==
(for English scroll down)
=== GERMAN - Was kann einen Künstler dazu bewegen, sich mit Satelliten zu beschäftigen?===

Das war eine der Fragen, die sich uns vor und nach dem Workshop auf ganz unterschiedliche Art gestellt hat, auf die wir teils überraschende, teils vorhersehbare, teils aber auch gar keine Antworten gefunden haben…

Wir haben als Medienkünstler einen Hintergrund als klassisch ausgebildete Musiker; wir nehmen die Welt mit den Ohren wahr und sind unter Anderem daran interessiert, akustische Phänomene aufzuspüren und damit zu arbeiten, auch solche, die eigentlich unhörbar, vielleicht sogar unsichtbar sind, und die wir mit Hilfe dazu geeigneter Instrumente dem menschlichen Ohr zugänglich machen können. Wir haben uns also gefragt, ob das im Zusammenhang mit Satelliten zu spannenden Resultaten führen könnte.

Im Rahmen des Workshops wurde oft hervorgehoben, daß Satelliten im Verborgenen arbeiten, daß man sie selbst nicht wahrnimmt - was mit ihrer räumlichen Entfernung zusammenhängt - und auch sehr wenig über sie weiss, obwohl sie doch mittlerweile eine große Rolle in unserem Alltagsleben spielen.Sichtbar werden sie allenfalls durch die Satellitenschüsseln, die also als "Zeichen" fungieren.

So war unsere erste Idee, mit Hilfe von EMV - Schnüfflern und Kontaktmikrophonen, die imstande sind, elektromagnetische Felder und Strömungen aufzuspüren und so zu verstärken, dass sie mit dem menschlichen Ohr wahrgenommen werden können, die "Zeichen", die die Satelliten auf der Erde repräsentieren, zum Klingen zu bringen,um mit den gefundenen Klängen gegebenenfalls weiter zu arbeiten.

Eine Idee, die wir hinsichtlich dieser Klänge verfolgen wollten, war, eine akustische (als Alternative zur geographischen) Land -oder Stadtkarte zu erstellen, und in diesem Rahmen auch die Satellitensounds einzusetzen.

In der Tat lassen sich die Satellitenschüsseln und Empfangsantennen zum Klingen bringen, jedoch ist das Ergebnis nicht allzu befriedigend. Viel spannendere Klänge haben wir bei unserer Recherche in Dortmund auf dem Funkturm gefunden, ebenfalls ein Gerät zum Empfang und zur Weiterverarbeitung von Signalen von Kommunikationsmedien, allerdings nicht von Satelliten gesendet.

Die eher unspezifischen Satellitenschüssel-sounds eignen sich somit nicht unbedingt für die akustische Landkarte; sie würden sich nicht absetzen von den meisten anderen Klängen, die wir elektronischen Geräten entlocken können.

Ohne die Idee, Satelliten und ihre Hilfsgeräte hörbar zu machen aufgeben zu wollen, spricht doch nichts dagegen, sich ihnen über einen anderen Weg zu nähern, es muss nicht unbedingt der über ihre Klangqualitäten sein.

Lisa´s engagierte und kompetente Vermittlung ihres Wissens bot genügend Anregung für andere Ideen. Das "System (Luhmann) Satellit " besteht ja aus weit mehr als aus den Satellitenkörpern und den mit ihnen verbundenen Geräten. Satelliten als Kommunikationsmedien haben eine bedeutende politische Dimension, durch die enorme Reichweite ihrer Signale verändern sie das Verhältnis von National und International und sind wichtige Bestandteile unserer Infomations- und Mediengesellschaft, aber auch wesentlich für zivile und militärische Einflussnahmen. Die Satellitenschüsseln sind interessante Objekte soziologischer und kulturwissenschaftlicher Untersuchungen, was auch für den Umgang der Nationalstaaten mit ihren Satelliten im Weltraum (der immerhin noch nicht in nationale Hoheitsgebiete aufgeteilt ist) gilt.

Unsere Frage nach den künstlerischen Aspekten ist ja nicht leicht zu beantworten, und Recherchen zur "Satellitenkunst" lassen erkennen, dass zwar die Entourage der Satelliten viel Material bietet - "Satellitenkunst" ist häufig einfach "Weltraumkunst", die auch die Beschäftigung mit den Planeten oder mit Sphärenklängen im All einschließt- ,die Satelliten selbst aber merkwürdig blass bleiben, in den meisten Installationen zum Thema auch problemlos von anderen Kommunikationsmedien ersetzt werden könnten, ohne daß sich der Charakter des Werkes wesentlich ändern würde.

Die Schüsseln allerdings sind auch im systhemtheoretischen Sinne ein Mittel der Komplexitätsreduzierung, und damit eigentlich die einzigen Obkjekte, die wir in einem sinnlichen Zusammenhang erfassen können. Zunächst verworfen als banale Geräte, die bestenfalls Lieferanten interessanter Klänge sein können, erkennen wir sie nun als spezifische – und einzig wirklich „brauchbare“ Objekte für unsere künstlerischen Projekte.

Ein Videoprojekt über das Ruhrgebiet, an dem wir arbeiten und das mit den optischen und akustischen Signifika der Region spielt, soll eine zusätzliche Dimension erhalten, die sich damit beschäftigt, wie das Ruhrgebiet im Weltall repräsentiert ist (also: welche Satelliten „hinterlassen“ ihre footprints in dieser Gegend); auf diese Art schaffen wir eine Umkehrung des Verhältnisses von Signifikat und Signifikant, so wie es zunächst besteht zwischen den unsichtbaren Satelliten und ihren Signifikaten, den Schüsseln. Wir untersuchen und `dokumentieren´, wie Ruhrgebiet im All vertreten ist, wieviele und welche Satelliten sind hierfür zuständig, wie sieht es aus, wenn man diese Satelliten abbildet?

Wir greifen dafür zurück auf Filme und Fotos, die wir während des Workshops auf einem Gang durch die Dortmunder Nordstadt gemacht haben. Sie dokumentieren die Häufigkeit und Gerichtetheit der dort befindlichen Satellitenschüsseln. Indem die Schüsseln auf ihre Signifikanten im Weltraum verweisen, wollen wir sie in unserem Videoprojekt als die Vertreter der Transzendenz darstellen, nachdem die beiden ersten Teile sich mit der Geschichte und der Gegenwart der Region auseinandergesetzt haben. In diesem Zusammenhang werden die Klänge, die wir (angeregt durch den Workshop übrigens) in anderen Städten der Region von Satellitenschüsseln abgenommen haben, auch eine Rolle spielen.
[[File:Dish Fishing Ursel 01.jpg|thumb|Ursel fishing for dishes Photo by BLR]]
=== ENGLISH - What could motivate an artist to become interested in satellites?===
This was one of the first questions that came to mind as we were considering participating in the Satellite/Border/Footprint workshop. We pondered this question before, during and after our weekend in Dortmund. We asked ourselves this question in a variety of ways, assuming various view points. The answers we were able to formulate were at times what we had expected, in other instances they appeared quite surprising and more often than not, we found no answers at all...

Our Media Art is inevitably influenced by our background as classically trained musicians. We experience the world primarily through our sense of hearing and are avidly interested in seeking out acoustical phenomena to be used as material in our work. Even those that are inaudible, perhaps invisible in their natural state can be translated into a realm discernible to the human ear with the assistance of appropriate devices.

A fundamental interest of ours in this new milieu of satellite technology and its artistic implementation lay exactly in their indiscernible impact on our environment, embodied in the title of the workshop: the “footprint”. Could this lead us to new, interesting acoustical material?

A central theme of the workshop was the clandestine presence of satellites in our daily lives. Although essential to contemporary communication technology, most of us do not notice them. We do not know the names of the satellites that bring us the information necessary for the daily weather forecast. The use of satellite technology for the transmission of live TV reporting has become so commonplace that it is no longer interesting to bill a newscast from a correspondent on the other side of the world as “via satellite”.

Their most visible “signifier” is the satellite dish.
So, we immediately thought: do they make noise?

Could we, with help from devices that “sniff out” and amplify electromagnetic fields and/or contact microphones that detect the slightest vibrations, make these “signifiers” into something that could give us an insight, an interpretation of the “signified”? Could we find some “satellite-specific” noise?

We thought it would be interesting to construct an acoustical map of the region in which the satellite sounds would be integrated. It is indeed possible to sonify satellite dishes, although the results of our experiments during and after the workshop failed to produce any satisfactory findings. The sound collected on our excursion to the radio tower Florian in Dortmund was far more interesting. The tower also contains devices for the reception and processing of communication signals, only apparently not satellite signals.

The electromagnetic sound collected from the satellite dish does not emerge out of the rest of the Hertzian ambiance of the city. It is not unique and therefore not specifically interesting in the context of the acoustical map. Without completely giving up on the idea of making satellites and their support devices audible, we looked for alternative ways of approaching the problem of finding some “specific” quality of satellite technology that would interest us artistically.

Lisa's engaging and competent presentation of her research provided plenty of other aspects that served as stimulation for our own investigations. The “System (Luhmann) Satellite” is much more than simply the physical machinery in orbit and their support infrastructure on the ground. Satellites deployed as communication media have a significant political dimension, due to their vast transmission range they affect the relationship between the national and the international. They are an essential part of our information and media culture, as well as paramount to the influence of civil and military powers. The satellite dish is an object of interest in sociological and cultural studies, as is the the ''modus operandum'' of satellite placement in space (which remains one of the last frontiers that has not been divided into national territories.)

Our question about the artistic aspect of satellites is not easily answered. Research into the realm of “Satellite Art” reveals that the mass of work is impressing, but the object “Satellite” itself remains remarkably pale. It seems that in most installations the medium satellite could easily be replaced by other communication media without considerably changing the character of the work. “Satellite Art” is often simply “Space Art”, concerning itself with natural planetary objects or the music of the spheres, etc.

The satellite dish, on the other hand, is an object that (in the context of Luhmann's System Theory) serves as a means of “Reduction of Complexity”, and therefore a defining factor in the system, the only object in our opinion that has a sensual context. With this realization we were able to view this object that we at first thought banal and pedestrian (at best a source of interesting noise) as the most important part of the system, the only object that is “satellite system specific”, and subsequently as object of interest to our artist endeavours.

Our current video project about the Ruhr region, which plays with significant optical and acoustical impressions from the area, will be augmented by a section dealing with the representation of the region in space, or which satellites “leave” their footprints in this part of Germany. We will then reverse the relationship of the signifier and the signified, as it is at first apparent in the manifestation of the invisible satellites through their signifiers, the satellite dishes. We will examine and “document” how the Ruhr region is represented in space and which satellites are responsible for this representational work. Finally, we will explore the question of how it might look when we represent the “representers”.

We will use films and photos from an excursion through northern Dortmund made during the workshop. These images are a documentation of the density and position of satellite dishes found in the area. Since these dishes direct attention to their signified satellites in space, we will present them in our video project as agents of transcendence, contrasting the first two parts which deal with the past and present. In this context we will also include sights and sounds of satellite dishes from other cities in the region.
[[File:Example.jpg]]

[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]

Satellite Border Footprint/SnowKrash

2010-10-12T10:27:21Z

Roshtobl:

[[File:Snowkrash im Fluegel mit USB Ventilatoren.jpg|695px]]
== About ==
SnowKrash ([[Satellite Border Footprint/Ursel Quint|Ursel Quint]] & [[Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto|Barry L. Roshto]]) is a Media Art Duo working together since June 2009. 
They have produced five Audio-Visual performances, five installations and ten films. * [http://www.snowkrash.org Snowkrash]
[[File:Sniffing at the Florian.jpg|thumb|EMF sniffing atop the Florian Radio Tower - Photo by Frank Hoppe]]
== Why we were there ==
We are constantly looking for new ''Sound Sources'', upon reading the call for the workshop, we thought that there must certainly be some interesting sound to be collected from the satellite infrastructure.

And, indeed there we some moments in which it was profitable.

<flashmp3 id="Funkturm EMF original.mp3">Funkturm EMF original.mp3</flashmp3>
Funkturm Florian electromagnetic field recording 
 

== Dish Fishing ==

=== GERMAN - Feldarbeit ===

Im Rahmen des Workshops haben wir uns entschlossen, einige ausgewählte Dortmunder Straßen daraufhin zu untersuchen, ob und wie viele Satellitenschüsseln sich an Wänden und Dächern der Häuser befinden. Unsere Dokumentation besteht aus mehreren Elementen: Wir haben die Satellitenschüsseln in einem vorher abgesteckten Karrée der Dortmunder Nordstadt fotografiert, gezählt und kartographisch eingeordnet. Das Ergebnis lässt sich als Layer bei Google Earth oder Google Maps anschauen.

In ihrer Eigenschaft als komplexitätsreduzierende Zeichen sind die Empfangsschüsseln nicht nur Bestandteile des Systems „Satelliten“, sondern gehören auch in den Bereich der Gentrifizierung, eine soziologische Komponente des Städtebaus. Warum sollte man sie nicht ebenso als optisches Phänomen, `fast´ natürlicher Bestandteil der urbanen Fauna, betrachten? Einige unserer Fotos legen dies durchaus nahe...

=== ENGLISH - Field Work ===

As practical part of the workshop, we chose to do some „Field Work“ in a section of northern Dortmund, searching roofs and façades for satellite dishes. We counted, photographed and filmed all of the dishes in the courtyards of Uhlandstrasse 35 – 43 and a stretch of Mallinckrodtstrasse from 165 to 221. In the Schuetzenstrasse we made two other photos, but this street was not comprehensively catalogued as were the first two areas. Another “control” image was made of an area in which almost identical buildings, built by the same building company reveal no visible evidence of satellite dishes. Using the logged GPS tracking coordinates of our excursion, we made a layer in which the images can be viewed in Google Earth or Google Maps.

In their capacity as “complexity-reducing-Signifiers” (see Statement to the workshop below), the satellite dishes are not only a part of the system “satellite”, but are also to be considered in the realm of gentrification, a sociological component of urban development. But, why should we not consider them simply as optical phenomena, an “almost” natural element of the urban fauna. Some of our photos do indeed reveal a kind of organic organisation...

* [[File:GPS-track Dortmund.gpx]]
* [http://www.openstreetmap.org/user/Roshtobl/traces/840611 Raw Track in Open Street Maps]
* [[File:Snowkrash_Dish_Fishing_Dortmund_Images_4_Google.doc]]
* [[File:Snowkrash_Dish_Fishing_Dortmund_Images_4_Google.pdf]]
* [http://maps.google.com/maps?f=q&hl=en&geocode=&q=https:%2F%2Fspreadsheets.google.com%2Fpub%3Fkey%3D0AhwdNCFkQwNmdDlqQTU0VWJoNDNYUUU2OVBqaUJQaWc%26output%3Dtxt%26gid%3D0%26range%3Dkml_output%26time1%3D4045923 Dish Fishing Images in Google Maps/Earth]
[[File:Grey_Dishes.jpg]]
 

== Statement to the workshop ==
(for English scroll down)
=== GERMAN - Was kann einen Künstler dazu bewegen, sich mit Satelliten zu beschäftigen?===

Das war eine der Fragen, die sich uns vor und nach dem Workshop auf ganz unterschiedliche Art gestellt hat, auf die wir teils überraschende, teils vorhersehbare, teils aber auch gar keine Antworten gefunden haben…

Wir haben als Medienkünstler einen Hintergrund als klassisch ausgebildete Musiker; wir nehmen die Welt mit den Ohren wahr und sind unter Anderem daran interessiert, akustische Phänomene aufzuspüren und damit zu arbeiten, auch solche, die eigentlich unhörbar, vielleicht sogar unsichtbar sind, und die wir mit Hilfe dazu geeigneter Instrumente dem menschlichen Ohr zugänglich machen können. Wir haben uns also gefragt, ob das im Zusammenhang mit Satelliten zu spannenden Resultaten führen könnte.

Im Rahmen des Workshops wurde oft hervorgehoben, daß Satelliten im Verborgenen arbeiten, daß man sie selbst nicht wahrnimmt - was mit ihrer räumlichen Entfernung zusammenhängt - und auch sehr wenig über sie weiss, obwohl sie doch mittlerweile eine große Rolle in unserem Alltagsleben spielen.Sichtbar werden sie allenfalls durch die Satellitenschüsseln, die also als "Zeichen" fungieren.

So war unsere erste Idee, mit Hilfe von EMV - Schnüfflern und Kontaktmikrophonen, die imstande sind, elektromagnetische Felder und Strömungen aufzuspüren und so zu verstärken, dass sie mit dem menschlichen Ohr wahrgenommen werden können, die "Zeichen", die die Satelliten auf der Erde repräsentieren, zum Klingen zu bringen,um mit den gefundenen Klängen gegebenenfalls weiter zu arbeiten.

Eine Idee, die wir hinsichtlich dieser Klänge verfolgen wollten, war, eine akustische (als Alternative zur geographischen) Land -oder Stadtkarte zu erstellen, und in diesem Rahmen auch die Satellitensounds einzusetzen.

In der Tat lassen sich die Satellitenschüsseln und Empfangsantennen zum Klingen bringen, jedoch ist das Ergebnis nicht allzu befriedigend. Viel spannendere Klänge haben wir bei unserer Recherche in Dortmund auf dem Funkturm gefunden, ebenfalls ein Gerät zum Empfang und zur Weiterverarbeitung von Signalen von Kommunikationsmedien, allerdings nicht von Satelliten gesendet.

Die eher unspezifischen Satellitenschüssel-sounds eignen sich somit nicht unbedingt für die akustische Landkarte; sie würden sich nicht absetzen von den meisten anderen Klängen, die wir elektronischen Geräten entlocken können.

Ohne die Idee, Satelliten und ihre Hilfsgeräte hörbar zu machen aufgeben zu wollen, spricht doch nichts dagegen, sich ihnen über einen anderen Weg zu nähern, es muss nicht unbedingt der über ihre Klangqualitäten sein.

Lisa´s engagierte und kompetente Vermittlung ihres Wissens bot genügend Anregung für andere Ideen. Das "System (Luhmann) Satellit " besteht ja aus weit mehr als aus den Satellitenkörpern und den mit ihnen verbundenen Geräten. Satelliten als Kommunikationsmedien haben eine bedeutende politische Dimension, durch die enorme Reichweite ihrer Signale verändern sie das Verhältnis von National und International und sind wichtige Bestandteile unserer Infomations- und Mediengesellschaft, aber auch wesentlich für zivile und militärische Einflussnahmen. Die Satellitenschüsseln sind interessante Objekte soziologischer und kulturwissenschaftlicher Untersuchungen, was auch für den Umgang der Nationalstaaten mit ihren Satelliten im Weltraum (der immerhin noch nicht in nationale Hoheitsgebiete aufgeteilt ist) gilt.

Unsere Frage nach den künstlerischen Aspekten ist ja nicht leicht zu beantworten, und Recherchen zur "Satellitenkunst" lassen erkennen, dass zwar die Entourage der Satelliten viel Material bietet - "Satellitenkunst" ist häufig einfach "Weltraumkunst", die auch die Beschäftigung mit den Planeten oder mit Sphärenklängen im All einschließt- ,die Satelliten selbst aber merkwürdig blass bleiben, in den meisten Installationen zum Thema auch problemlos von anderen Kommunikationsmedien ersetzt werden könnten, ohne daß sich der Charakter des Werkes wesentlich ändern würde.

Die Schüsseln allerdings sind auch im systhemtheoretischen Sinne ein Mittel der Komplexitätsreduzierung, und damit eigentlich die einzigen Obkjekte, die wir in einem sinnlichen Zusammenhang erfassen können. Zunächst verworfen als banale Geräte, die bestenfalls Lieferanten interessanter Klänge sein können, erkennen wir sie nun als spezifische – und einzig wirklich „brauchbare“ Objekte für unsere künstlerischen Projekte.

Ein Videoprojekt über das Ruhrgebiet, an dem wir arbeiten und das mit den optischen und akustischen Signifika der Region spielt, soll eine zusätzliche Dimension erhalten, die sich damit beschäftigt, wie das Ruhrgebiet im Weltall repräsentiert ist (also: welche Satelliten „hinterlassen“ ihre footprints in dieser Gegend); auf diese Art schaffen wir eine Umkehrung des Verhältnisses von Signifikat und Signifikant, so wie es zunächst besteht zwischen den unsichtbaren Satelliten und ihren Signifikaten, den Schüsseln. Wir untersuchen und `dokumentieren´, wie Ruhrgebiet im All vertreten ist, wieviele und welche Satelliten sind hierfür zuständig, wie sieht es aus, wenn man diese Satelliten abbildet?

Wir greifen dafür zurück auf Filme und Fotos, die wir während des Workshops auf einem Gang durch die Dortmunder Nordstadt gemacht haben. Sie dokumentieren die Häufigkeit und Gerichtetheit der dort befindlichen Satellitenschüsseln. Indem die Schüsseln auf ihre Signifikanten im Weltraum verweisen, wollen wir sie in unserem Videoprojekt als die Vertreter der Transzendenz darstellen, nachdem die beiden ersten Teile sich mit der Geschichte und der Gegenwart der Region auseinandergesetzt haben. In diesem Zusammenhang werden die Klänge, die wir (angeregt durch den Workshop übrigens) in anderen Städten der Region von Satellitenschüsseln abgenommen haben, auch eine Rolle spielen.
[[File:Dish Fishing Ursel 01.jpg|thumb|Ursel fishing for dishes Photo by BLR]]
=== ENGLISH - What could motivate an artist to become interested in satellites?===
This was one of the first questions that came to mind as we were considering participating in the Satellite/Border/Footprint workshop. We pondered this question before, during and after our weekend in Dortmund. We asked ourselves this question in a variety of ways, assuming various view points. The answers we were able to formulate were at times what we had expected, in other instances they appeared quite surprising and more often than not, we found no answers at all...

Our Media Art is inevitably influenced by our background as classically trained musicians. We experience the world primarily through our sense of hearing and are avidly interested in seeking out acoustical phenomena to be used as material in our work. Even those that are inaudible, perhaps invisible in their natural state can be translated into a realm discernible to the human ear with the assistance of appropriate devices.

A fundamental interest of ours in this new milieu of satellite technology and its artistic implementation lay exactly in their indiscernible impact on our environment, embodied in the title of the workshop: the “footprint”. Could this lead us to new, interesting acoustical material?

A central theme of the workshop was the clandestine presence of satellites in our daily lives. Although essential to contemporary communication technology, most of us do not notice them. We do not know the names of the satellites that bring us the information necessary for the daily weather forecast. The use of satellite technology for the transmission of live TV reporting has become so commonplace that it is no longer interesting to bill a newscast from a correspondent on the other side of the world as “via satellite”.

Their most visible “signifier” is the satellite dish.
So, we immediately thought: do they make noise?

Could we, with help from devices that “sniff out” and amplify electromagnetic fields and/or contact microphones that detect the slightest vibrations, make these “signifiers” into something that could give us an insight, an interpretation of the “signified”? Could we find some “satellite-specific” noise?

We thought it would be interesting to construct an acoustical map of the region in which the satellite sounds would be integrated. It is indeed possible to sonify satellite dishes, although the results of our experiments during and after the workshop failed to produce any satisfactory findings. The sound collected on our excursion to the radio tower Florian in Dortmund was far more interesting. The tower also contains devices for the reception and processing of communication signals, only apparently not satellite signals.

The electromagnetic sound collected from the satellite dish does not emerge out of the rest of the Hertzian ambiance of the city. It is not unique and therefore not specifically interesting in the context of the acoustical map. Without completely giving up on the idea of making satellites and their support devices audible, we looked for alternative ways of approaching the problem of finding some “specific” quality of satellite technology that would interest us artistically.

Lisa's engaging and competent presentation of her research provided plenty of other aspects that served as stimulation for our own investigations. The “System (Luhmann) Satellite” is much more than simply the physical machinery in orbit and their support infrastructure on the ground. Satellites deployed as communication media have a significant political dimension, due to their vast transmission range they affect the relationship between the national and the international. They are an essential part of our information and media culture, as well as paramount to the influence of civil and military powers. The satellite dish is an object of interest in sociological and cultural studies, as is the the ''modus operandum'' of satellite placement in space (which remains one of the last frontiers that has not been divided into national territories.)

Our question about the artistic aspect of satellites is not easily answered. Research into the realm of “Satellite Art” reveals that the mass of work is impressing, but the object “Satellite” itself remains remarkably pale. It seems that in most installations the medium satellite could easily be replaced by other communication media without considerably changing the character of the work. “Satellite Art” is often simply “Space Art”, concerning itself with natural planetary objects or the music of the spheres, etc.

The satellite dish, on the other hand, is an object that (in the context of Luhmann's System Theory) serves as a means of “Reduction of Complexity”, and therefore a defining factor in the system, the only object in our opinion that has a sensual context. With this realization we were able to view this object that we at first thought banal and pedestrian (at best a source of interesting noise) as the most important part of the system, the only object that is “satellite system specific”, and subsequently as object of interest to our artist endeavours.

Our current video project about the Ruhr region, which plays with significant optical and acoustical impressions from the area, will be augmented by a section dealing with the representation of the region in space, or which satellites “leave” their footprints in this part of Germany. We will then reverse the relationship of the signifier and the signified, as it is at first apparent in the manifestation of the invisible satellites through their signifiers, the satellite dishes. We will examine and “document” how the Ruhr region is represented in space and which satellites are responsible for this representational work. Finally, we will explore the question of how it might look when we represent the “representers”.

We will use films and photos from an excursion through northern Dortmund made during the workshop. These images are a documentation of the density and position of satellite dishes found in the area. Since these dishes direct attention to their signified satellites in space, we will present them in our video project as agents of transcendence, contrasting the first two parts which deal with the past and present. In this context we will also include sights and sounds of satellite dishes from other cities in the region.
[[File:Example.jpg]]

[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]

File:Florian.swf

2010-10-12T10:20:43Z

Roshtobl:

== Summary ==

== Copyright status: ==

== Source: ==

Satellite Border Footprint/SnowKrash

2010-10-12T10:01:19Z

Roshtobl:

[[File:Snowkrash im Fluegel mit USB Ventilatoren.jpg|695px]]
== About ==
SnowKrash ([[Satellite Border Footprint/Ursel Quint|Ursel Quint]] & [[Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto|Barry L. Roshto]]) is a Media Art Duo working together since June 2009. 
They have produced five Audio-Visual performances, five installations and ten films. * [http://www.snowkrash.org Snowkrash]
[[File:Sniffing at the Florian.jpg|thumb|EMF sniffing atop the Florian Radio Tower - Photo by Frank Hoppe]]
== Why we were there ==
We are constantly looking for new ''Sound Sources'', upon reading the call for the workshop, we thought that there must certainly be some interesting sound to be collected from the satellite infrastructure.

And, indeed there we some moments in which it was profitable.

<flashmp3 id="Funkturm EMF original.mp3">Funkturm EMF original.mp3</flashmp3>
Funkturm Florian electromagnetic field recording 
<flash>file=Florian.swf|width=550|height=400|bgcolor=#eeeeee|scale=exactfit|quality=best</flash>
 

== Dish Fishing ==

=== GERMAN - Feldarbeit ===

Im Rahmen des Workshops haben wir uns entschlossen, einige ausgewählte Dortmunder Straßen daraufhin zu untersuchen, ob und wie viele Satellitenschüsseln sich an Wänden und Dächern der Häuser befinden. Unsere Dokumentation besteht aus mehreren Elementen: Wir haben die Satellitenschüsseln in einem vorher abgesteckten Karrée der Dortmunder Nordstadt fotografiert, gezählt und kartographisch eingeordnet. Das Ergebnis lässt sich als Layer bei Google Earth oder Google Maps anschauen.

In ihrer Eigenschaft als komplexitätsreduzierende Zeichen sind die Empfangsschüsseln nicht nur Bestandteile des Systems „Satelliten“, sondern gehören auch in den Bereich der Gentrifizierung, eine soziologische Komponente des Städtebaus. Warum sollte man sie nicht ebenso als optisches Phänomen, `fast´ natürlicher Bestandteil der urbanen Fauna, betrachten? Einige unserer Fotos legen dies durchaus nahe...

=== ENGLISH - Field Work ===

As practical part of the workshop, we chose to do some „Field Work“ in a section of northern Dortmund, searching roofs and façades for satellite dishes. We counted, photographed and filmed all of the dishes in the courtyards of Uhlandstrasse 35 – 43 and a stretch of Mallinckrodtstrasse from 165 to 221. In the Schuetzenstrasse we made two other photos, but this street was not comprehensively catalogued as were the first two areas. Another “control” image was made of an area in which almost identical buildings, built by the same building company reveal no visible evidence of satellite dishes. Using the logged GPS tracking coordinates of our excursion, we made a layer in which the images can be viewed in Google Earth or Google Maps.

In their capacity as “complexity-reducing-Signifiers” (see Statement to the workshop below), the satellite dishes are not only a part of the system “satellite”, but are also to be considered in the realm of gentrification, a sociological component of urban development. But, why should we not consider them simply as optical phenomena, an “almost” natural element of the urban fauna. Some of our photos do indeed reveal a kind of organic organisation...

* [[File:GPS-track Dortmund.gpx]]
* [http://www.openstreetmap.org/user/Roshtobl/traces/840611 Raw Track in Open Street Maps]
* [[File:Snowkrash_Dish_Fishing_Dortmund_Images_4_Google.doc]]
* [[File:Snowkrash_Dish_Fishing_Dortmund_Images_4_Google.pdf]]
* [http://maps.google.com/maps?f=q&hl=en&geocode=&q=https:%2F%2Fspreadsheets.google.com%2Fpub%3Fkey%3D0AhwdNCFkQwNmdDlqQTU0VWJoNDNYUUU2OVBqaUJQaWc%26output%3Dtxt%26gid%3D0%26range%3Dkml_output%26time1%3D4045923 Dish Fishing Images in Google Maps/Earth]
[[File:Grey_Dishes.jpg]]
 

== Statement to the workshop ==
(for English scroll down)
=== GERMAN - Was kann einen Künstler dazu bewegen, sich mit Satelliten zu beschäftigen?===

Das war eine der Fragen, die sich uns vor und nach dem Workshop auf ganz unterschiedliche Art gestellt hat, auf die wir teils überraschende, teils vorhersehbare, teils aber auch gar keine Antworten gefunden haben…

Wir haben als Medienkünstler einen Hintergrund als klassisch ausgebildete Musiker; wir nehmen die Welt mit den Ohren wahr und sind unter Anderem daran interessiert, akustische Phänomene aufzuspüren und damit zu arbeiten, auch solche, die eigentlich unhörbar, vielleicht sogar unsichtbar sind, und die wir mit Hilfe dazu geeigneter Instrumente dem menschlichen Ohr zugänglich machen können. Wir haben uns also gefragt, ob das im Zusammenhang mit Satelliten zu spannenden Resultaten führen könnte.

Im Rahmen des Workshops wurde oft hervorgehoben, daß Satelliten im Verborgenen arbeiten, daß man sie selbst nicht wahrnimmt - was mit ihrer räumlichen Entfernung zusammenhängt - und auch sehr wenig über sie weiss, obwohl sie doch mittlerweile eine große Rolle in unserem Alltagsleben spielen.Sichtbar werden sie allenfalls durch die Satellitenschüsseln, die also als "Zeichen" fungieren.

So war unsere erste Idee, mit Hilfe von EMV - Schnüfflern und Kontaktmikrophonen, die imstande sind, elektromagnetische Felder und Strömungen aufzuspüren und so zu verstärken, dass sie mit dem menschlichen Ohr wahrgenommen werden können, die "Zeichen", die die Satelliten auf der Erde repräsentieren, zum Klingen zu bringen,um mit den gefundenen Klängen gegebenenfalls weiter zu arbeiten.

Eine Idee, die wir hinsichtlich dieser Klänge verfolgen wollten, war, eine akustische (als Alternative zur geographischen) Land -oder Stadtkarte zu erstellen, und in diesem Rahmen auch die Satellitensounds einzusetzen.

In der Tat lassen sich die Satellitenschüsseln und Empfangsantennen zum Klingen bringen, jedoch ist das Ergebnis nicht allzu befriedigend. Viel spannendere Klänge haben wir bei unserer Recherche in Dortmund auf dem Funkturm gefunden, ebenfalls ein Gerät zum Empfang und zur Weiterverarbeitung von Signalen von Kommunikationsmedien, allerdings nicht von Satelliten gesendet.

Die eher unspezifischen Satellitenschüssel-sounds eignen sich somit nicht unbedingt für die akustische Landkarte; sie würden sich nicht absetzen von den meisten anderen Klängen, die wir elektronischen Geräten entlocken können.

Ohne die Idee, Satelliten und ihre Hilfsgeräte hörbar zu machen aufgeben zu wollen, spricht doch nichts dagegen, sich ihnen über einen anderen Weg zu nähern, es muss nicht unbedingt der über ihre Klangqualitäten sein.

Lisa´s engagierte und kompetente Vermittlung ihres Wissens bot genügend Anregung für andere Ideen. Das "System (Luhmann) Satellit " besteht ja aus weit mehr als aus den Satellitenkörpern und den mit ihnen verbundenen Geräten. Satelliten als Kommunikationsmedien haben eine bedeutende politische Dimension, durch die enorme Reichweite ihrer Signale verändern sie das Verhältnis von National und International und sind wichtige Bestandteile unserer Infomations- und Mediengesellschaft, aber auch wesentlich für zivile und militärische Einflussnahmen. Die Satellitenschüsseln sind interessante Objekte soziologischer und kulturwissenschaftlicher Untersuchungen, was auch für den Umgang der Nationalstaaten mit ihren Satelliten im Weltraum (der immerhin noch nicht in nationale Hoheitsgebiete aufgeteilt ist) gilt.

Unsere Frage nach den künstlerischen Aspekten ist ja nicht leicht zu beantworten, und Recherchen zur "Satellitenkunst" lassen erkennen, dass zwar die Entourage der Satelliten viel Material bietet - "Satellitenkunst" ist häufig einfach "Weltraumkunst", die auch die Beschäftigung mit den Planeten oder mit Sphärenklängen im All einschließt- ,die Satelliten selbst aber merkwürdig blass bleiben, in den meisten Installationen zum Thema auch problemlos von anderen Kommunikationsmedien ersetzt werden könnten, ohne daß sich der Charakter des Werkes wesentlich ändern würde.

Die Schüsseln allerdings sind auch im systhemtheoretischen Sinne ein Mittel der Komplexitätsreduzierung, und damit eigentlich die einzigen Obkjekte, die wir in einem sinnlichen Zusammenhang erfassen können. Zunächst verworfen als banale Geräte, die bestenfalls Lieferanten interessanter Klänge sein können, erkennen wir sie nun als spezifische – und einzig wirklich „brauchbare“ Objekte für unsere künstlerischen Projekte.

Ein Videoprojekt über das Ruhrgebiet, an dem wir arbeiten und das mit den optischen und akustischen Signifika der Region spielt, soll eine zusätzliche Dimension erhalten, die sich damit beschäftigt, wie das Ruhrgebiet im Weltall repräsentiert ist (also: welche Satelliten „hinterlassen“ ihre footprints in dieser Gegend); auf diese Art schaffen wir eine Umkehrung des Verhältnisses von Signifikat und Signifikant, so wie es zunächst besteht zwischen den unsichtbaren Satelliten und ihren Signifikaten, den Schüsseln. Wir untersuchen und `dokumentieren´, wie Ruhrgebiet im All vertreten ist, wieviele und welche Satelliten sind hierfür zuständig, wie sieht es aus, wenn man diese Satelliten abbildet?

Wir greifen dafür zurück auf Filme und Fotos, die wir während des Workshops auf einem Gang durch die Dortmunder Nordstadt gemacht haben. Sie dokumentieren die Häufigkeit und Gerichtetheit der dort befindlichen Satellitenschüsseln. Indem die Schüsseln auf ihre Signifikanten im Weltraum verweisen, wollen wir sie in unserem Videoprojekt als die Vertreter der Transzendenz darstellen, nachdem die beiden ersten Teile sich mit der Geschichte und der Gegenwart der Region auseinandergesetzt haben. In diesem Zusammenhang werden die Klänge, die wir (angeregt durch den Workshop übrigens) in anderen Städten der Region von Satellitenschüsseln abgenommen haben, auch eine Rolle spielen.
[[File:Dish Fishing Ursel 01.jpg|thumb|Ursel fishing for dishes Photo by BLR]]
=== ENGLISH - What could motivate an artist to become interested in satellites?===
This was one of the first questions that came to mind as we were considering participating in the Satellite/Border/Footprint workshop. We pondered this question before, during and after our weekend in Dortmund. We asked ourselves this question in a variety of ways, assuming various view points. The answers we were able to formulate were at times what we had expected, in other instances they appeared quite surprising and more often than not, we found no answers at all...

Our Media Art is inevitably influenced by our background as classically trained musicians. We experience the world primarily through our sense of hearing and are avidly interested in seeking out acoustical phenomena to be used as material in our work. Even those that are inaudible, perhaps invisible in their natural state can be translated into a realm discernible to the human ear with the assistance of appropriate devices.

A fundamental interest of ours in this new milieu of satellite technology and its artistic implementation lay exactly in their indiscernible impact on our environment, embodied in the title of the workshop: the “footprint”. Could this lead us to new, interesting acoustical material?

A central theme of the workshop was the clandestine presence of satellites in our daily lives. Although essential to contemporary communication technology, most of us do not notice them. We do not know the names of the satellites that bring us the information necessary for the daily weather forecast. The use of satellite technology for the transmission of live TV reporting has become so commonplace that it is no longer interesting to bill a newscast from a correspondent on the other side of the world as “via satellite”.

Their most visible “signifier” is the satellite dish.
So, we immediately thought: do they make noise?

Could we, with help from devices that “sniff out” and amplify electromagnetic fields and/or contact microphones that detect the slightest vibrations, make these “signifiers” into something that could give us an insight, an interpretation of the “signified”? Could we find some “satellite-specific” noise?

We thought it would be interesting to construct an acoustical map of the region in which the satellite sounds would be integrated. It is indeed possible to sonify satellite dishes, although the results of our experiments during and after the workshop failed to produce any satisfactory findings. The sound collected on our excursion to the radio tower Florian in Dortmund was far more interesting. The tower also contains devices for the reception and processing of communication signals, only apparently not satellite signals.

The electromagnetic sound collected from the satellite dish does not emerge out of the rest of the Hertzian ambiance of the city. It is not unique and therefore not specifically interesting in the context of the acoustical map. Without completely giving up on the idea of making satellites and their support devices audible, we looked for alternative ways of approaching the problem of finding some “specific” quality of satellite technology that would interest us artistically.

Lisa's engaging and competent presentation of her research provided plenty of other aspects that served as stimulation for our own investigations. The “System (Luhmann) Satellite” is much more than simply the physical machinery in orbit and their support infrastructure on the ground. Satellites deployed as communication media have a significant political dimension, due to their vast transmission range they affect the relationship between the national and the international. They are an essential part of our information and media culture, as well as paramount to the influence of civil and military powers. The satellite dish is an object of interest in sociological and cultural studies, as is the the ''modus operandum'' of satellite placement in space (which remains one of the last frontiers that has not been divided into national territories.)

Our question about the artistic aspect of satellites is not easily answered. Research into the realm of “Satellite Art” reveals that the mass of work is impressing, but the object “Satellite” itself remains remarkably pale. It seems that in most installations the medium satellite could easily be replaced by other communication media without considerably changing the character of the work. “Satellite Art” is often simply “Space Art”, concerning itself with natural planetary objects or the music of the spheres, etc.

The satellite dish, on the other hand, is an object that (in the context of Luhmann's System Theory) serves as a means of “Reduction of Complexity”, and therefore a defining factor in the system, the only object in our opinion that has a sensual context. With this realization we were able to view this object that we at first thought banal and pedestrian (at best a source of interesting noise) as the most important part of the system, the only object that is “satellite system specific”, and subsequently as object of interest to our artist endeavours.

Our current video project about the Ruhr region, which plays with significant optical and acoustical impressions from the area, will be augmented by a section dealing with the representation of the region in space, or which satellites “leave” their footprints in this part of Germany. We will then reverse the relationship of the signifier and the signified, as it is at first apparent in the manifestation of the invisible satellites through their signifiers, the satellite dishes. We will examine and “document” how the Ruhr region is represented in space and which satellites are responsible for this representational work. Finally, we will explore the question of how it might look when we represent the “representers”.

We will use films and photos from an excursion through northern Dortmund made during the workshop. These images are a documentation of the density and position of satellite dishes found in the area. Since these dishes direct attention to their signified satellites in space, we will present them in our video project as agents of transcendence, contrasting the first two parts which deal with the past and present. In this context we will also include sights and sounds of satellite dishes from other cities in the region.
[[File:Example.jpg]]

[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]

Satellite Border Footprint/SnowKrash

2010-10-12T10:00:31Z

Roshtobl:

[[File:Snowkrash im Fluegel mit USB Ventilatoren.jpg|695px]]
== About ==
SnowKrash ([[Satellite Border Footprint/Ursel Quint|Ursel Quint]] & [[Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto|Barry L. Roshto]]) is a Media Art Duo working together since June 2009. 
They have produced five Audio-Visual performances, five installations and ten films. * [http://www.snowkrash.org Snowkrash]
[[File:Sniffing at the Florian.jpg|thumb|EMF sniffing atop the Florian Radio Tower - Photo by Frank Hoppe]]
== Why we were there ==
We are constantly looking for new ''Sound Sources'', upon reading the call for the workshop, we thought that there must certainly be some interesting sound to be collected from the satellite infrastructure.

And, indeed there we some moments in which it was profitable.

<flashmp3 id="Funkturm EMF original.mp3">Funkturm EMF original.mp3</flashmp3> 
<flash>file=Florian.swf|width=550|height=400|bgcolor=#eeeeee|scale=exactfit|quality=best</flash>
 
Funkturm Florian electromagnetic field recording

== Dish Fishing ==

=== GERMAN - Feldarbeit ===

Im Rahmen des Workshops haben wir uns entschlossen, einige ausgewählte Dortmunder Straßen daraufhin zu untersuchen, ob und wie viele Satellitenschüsseln sich an Wänden und Dächern der Häuser befinden. Unsere Dokumentation besteht aus mehreren Elementen: Wir haben die Satellitenschüsseln in einem vorher abgesteckten Karrée der Dortmunder Nordstadt fotografiert, gezählt und kartographisch eingeordnet. Das Ergebnis lässt sich als Layer bei Google Earth oder Google Maps anschauen.

In ihrer Eigenschaft als komplexitätsreduzierende Zeichen sind die Empfangsschüsseln nicht nur Bestandteile des Systems „Satelliten“, sondern gehören auch in den Bereich der Gentrifizierung, eine soziologische Komponente des Städtebaus. Warum sollte man sie nicht ebenso als optisches Phänomen, `fast´ natürlicher Bestandteil der urbanen Fauna, betrachten? Einige unserer Fotos legen dies durchaus nahe...

=== ENGLISH - Field Work ===

As practical part of the workshop, we chose to do some „Field Work“ in a section of northern Dortmund, searching roofs and façades for satellite dishes. We counted, photographed and filmed all of the dishes in the courtyards of Uhlandstrasse 35 – 43 and a stretch of Mallinckrodtstrasse from 165 to 221. In the Schuetzenstrasse we made two other photos, but this street was not comprehensively catalogued as were the first two areas. Another “control” image was made of an area in which almost identical buildings, built by the same building company reveal no visible evidence of satellite dishes. Using the logged GPS tracking coordinates of our excursion, we made a layer in which the images can be viewed in Google Earth or Google Maps.

In their capacity as “complexity-reducing-Signifiers” (see Statement to the workshop below), the satellite dishes are not only a part of the system “satellite”, but are also to be considered in the realm of gentrification, a sociological component of urban development. But, why should we not consider them simply as optical phenomena, an “almost” natural element of the urban fauna. Some of our photos do indeed reveal a kind of organic organisation...

* [[File:GPS-track Dortmund.gpx]]
* [http://www.openstreetmap.org/user/Roshtobl/traces/840611 Raw Track in Open Street Maps]
* [[File:Snowkrash_Dish_Fishing_Dortmund_Images_4_Google.doc]]
* [[File:Snowkrash_Dish_Fishing_Dortmund_Images_4_Google.pdf]]
* [http://maps.google.com/maps?f=q&hl=en&geocode=&q=https:%2F%2Fspreadsheets.google.com%2Fpub%3Fkey%3D0AhwdNCFkQwNmdDlqQTU0VWJoNDNYUUU2OVBqaUJQaWc%26output%3Dtxt%26gid%3D0%26range%3Dkml_output%26time1%3D4045923 Dish Fishing Images in Google Maps/Earth]
[[File:Grey_Dishes.jpg]]
 

== Statement to the workshop ==
(for English scroll down)
=== GERMAN - Was kann einen Künstler dazu bewegen, sich mit Satelliten zu beschäftigen?===

Das war eine der Fragen, die sich uns vor und nach dem Workshop auf ganz unterschiedliche Art gestellt hat, auf die wir teils überraschende, teils vorhersehbare, teils aber auch gar keine Antworten gefunden haben…

Wir haben als Medienkünstler einen Hintergrund als klassisch ausgebildete Musiker; wir nehmen die Welt mit den Ohren wahr und sind unter Anderem daran interessiert, akustische Phänomene aufzuspüren und damit zu arbeiten, auch solche, die eigentlich unhörbar, vielleicht sogar unsichtbar sind, und die wir mit Hilfe dazu geeigneter Instrumente dem menschlichen Ohr zugänglich machen können. Wir haben uns also gefragt, ob das im Zusammenhang mit Satelliten zu spannenden Resultaten führen könnte.

Im Rahmen des Workshops wurde oft hervorgehoben, daß Satelliten im Verborgenen arbeiten, daß man sie selbst nicht wahrnimmt - was mit ihrer räumlichen Entfernung zusammenhängt - und auch sehr wenig über sie weiss, obwohl sie doch mittlerweile eine große Rolle in unserem Alltagsleben spielen.Sichtbar werden sie allenfalls durch die Satellitenschüsseln, die also als "Zeichen" fungieren.

So war unsere erste Idee, mit Hilfe von EMV - Schnüfflern und Kontaktmikrophonen, die imstande sind, elektromagnetische Felder und Strömungen aufzuspüren und so zu verstärken, dass sie mit dem menschlichen Ohr wahrgenommen werden können, die "Zeichen", die die Satelliten auf der Erde repräsentieren, zum Klingen zu bringen,um mit den gefundenen Klängen gegebenenfalls weiter zu arbeiten.

Eine Idee, die wir hinsichtlich dieser Klänge verfolgen wollten, war, eine akustische (als Alternative zur geographischen) Land -oder Stadtkarte zu erstellen, und in diesem Rahmen auch die Satellitensounds einzusetzen.

In der Tat lassen sich die Satellitenschüsseln und Empfangsantennen zum Klingen bringen, jedoch ist das Ergebnis nicht allzu befriedigend. Viel spannendere Klänge haben wir bei unserer Recherche in Dortmund auf dem Funkturm gefunden, ebenfalls ein Gerät zum Empfang und zur Weiterverarbeitung von Signalen von Kommunikationsmedien, allerdings nicht von Satelliten gesendet.

Die eher unspezifischen Satellitenschüssel-sounds eignen sich somit nicht unbedingt für die akustische Landkarte; sie würden sich nicht absetzen von den meisten anderen Klängen, die wir elektronischen Geräten entlocken können.

Ohne die Idee, Satelliten und ihre Hilfsgeräte hörbar zu machen aufgeben zu wollen, spricht doch nichts dagegen, sich ihnen über einen anderen Weg zu nähern, es muss nicht unbedingt der über ihre Klangqualitäten sein.

Lisa´s engagierte und kompetente Vermittlung ihres Wissens bot genügend Anregung für andere Ideen. Das "System (Luhmann) Satellit " besteht ja aus weit mehr als aus den Satellitenkörpern und den mit ihnen verbundenen Geräten. Satelliten als Kommunikationsmedien haben eine bedeutende politische Dimension, durch die enorme Reichweite ihrer Signale verändern sie das Verhältnis von National und International und sind wichtige Bestandteile unserer Infomations- und Mediengesellschaft, aber auch wesentlich für zivile und militärische Einflussnahmen. Die Satellitenschüsseln sind interessante Objekte soziologischer und kulturwissenschaftlicher Untersuchungen, was auch für den Umgang der Nationalstaaten mit ihren Satelliten im Weltraum (der immerhin noch nicht in nationale Hoheitsgebiete aufgeteilt ist) gilt.

Unsere Frage nach den künstlerischen Aspekten ist ja nicht leicht zu beantworten, und Recherchen zur "Satellitenkunst" lassen erkennen, dass zwar die Entourage der Satelliten viel Material bietet - "Satellitenkunst" ist häufig einfach "Weltraumkunst", die auch die Beschäftigung mit den Planeten oder mit Sphärenklängen im All einschließt- ,die Satelliten selbst aber merkwürdig blass bleiben, in den meisten Installationen zum Thema auch problemlos von anderen Kommunikationsmedien ersetzt werden könnten, ohne daß sich der Charakter des Werkes wesentlich ändern würde.

Die Schüsseln allerdings sind auch im systhemtheoretischen Sinne ein Mittel der Komplexitätsreduzierung, und damit eigentlich die einzigen Obkjekte, die wir in einem sinnlichen Zusammenhang erfassen können. Zunächst verworfen als banale Geräte, die bestenfalls Lieferanten interessanter Klänge sein können, erkennen wir sie nun als spezifische – und einzig wirklich „brauchbare“ Objekte für unsere künstlerischen Projekte.

Ein Videoprojekt über das Ruhrgebiet, an dem wir arbeiten und das mit den optischen und akustischen Signifika der Region spielt, soll eine zusätzliche Dimension erhalten, die sich damit beschäftigt, wie das Ruhrgebiet im Weltall repräsentiert ist (also: welche Satelliten „hinterlassen“ ihre footprints in dieser Gegend); auf diese Art schaffen wir eine Umkehrung des Verhältnisses von Signifikat und Signifikant, so wie es zunächst besteht zwischen den unsichtbaren Satelliten und ihren Signifikaten, den Schüsseln. Wir untersuchen und `dokumentieren´, wie Ruhrgebiet im All vertreten ist, wieviele und welche Satelliten sind hierfür zuständig, wie sieht es aus, wenn man diese Satelliten abbildet?

Wir greifen dafür zurück auf Filme und Fotos, die wir während des Workshops auf einem Gang durch die Dortmunder Nordstadt gemacht haben. Sie dokumentieren die Häufigkeit und Gerichtetheit der dort befindlichen Satellitenschüsseln. Indem die Schüsseln auf ihre Signifikanten im Weltraum verweisen, wollen wir sie in unserem Videoprojekt als die Vertreter der Transzendenz darstellen, nachdem die beiden ersten Teile sich mit der Geschichte und der Gegenwart der Region auseinandergesetzt haben. In diesem Zusammenhang werden die Klänge, die wir (angeregt durch den Workshop übrigens) in anderen Städten der Region von Satellitenschüsseln abgenommen haben, auch eine Rolle spielen.
[[File:Dish Fishing Ursel 01.jpg|thumb|Ursel fishing for dishes Photo by BLR]]
=== ENGLISH - What could motivate an artist to become interested in satellites?===
This was one of the first questions that came to mind as we were considering participating in the Satellite/Border/Footprint workshop. We pondered this question before, during and after our weekend in Dortmund. We asked ourselves this question in a variety of ways, assuming various view points. The answers we were able to formulate were at times what we had expected, in other instances they appeared quite surprising and more often than not, we found no answers at all...

Our Media Art is inevitably influenced by our background as classically trained musicians. We experience the world primarily through our sense of hearing and are avidly interested in seeking out acoustical phenomena to be used as material in our work. Even those that are inaudible, perhaps invisible in their natural state can be translated into a realm discernible to the human ear with the assistance of appropriate devices.

A fundamental interest of ours in this new milieu of satellite technology and its artistic implementation lay exactly in their indiscernible impact on our environment, embodied in the title of the workshop: the “footprint”. Could this lead us to new, interesting acoustical material?

A central theme of the workshop was the clandestine presence of satellites in our daily lives. Although essential to contemporary communication technology, most of us do not notice them. We do not know the names of the satellites that bring us the information necessary for the daily weather forecast. The use of satellite technology for the transmission of live TV reporting has become so commonplace that it is no longer interesting to bill a newscast from a correspondent on the other side of the world as “via satellite”.

Their most visible “signifier” is the satellite dish.
So, we immediately thought: do they make noise?

Could we, with help from devices that “sniff out” and amplify electromagnetic fields and/or contact microphones that detect the slightest vibrations, make these “signifiers” into something that could give us an insight, an interpretation of the “signified”? Could we find some “satellite-specific” noise?

We thought it would be interesting to construct an acoustical map of the region in which the satellite sounds would be integrated. It is indeed possible to sonify satellite dishes, although the results of our experiments during and after the workshop failed to produce any satisfactory findings. The sound collected on our excursion to the radio tower Florian in Dortmund was far more interesting. The tower also contains devices for the reception and processing of communication signals, only apparently not satellite signals.

The electromagnetic sound collected from the satellite dish does not emerge out of the rest of the Hertzian ambiance of the city. It is not unique and therefore not specifically interesting in the context of the acoustical map. Without completely giving up on the idea of making satellites and their support devices audible, we looked for alternative ways of approaching the problem of finding some “specific” quality of satellite technology that would interest us artistically.

Lisa's engaging and competent presentation of her research provided plenty of other aspects that served as stimulation for our own investigations. The “System (Luhmann) Satellite” is much more than simply the physical machinery in orbit and their support infrastructure on the ground. Satellites deployed as communication media have a significant political dimension, due to their vast transmission range they affect the relationship between the national and the international. They are an essential part of our information and media culture, as well as paramount to the influence of civil and military powers. The satellite dish is an object of interest in sociological and cultural studies, as is the the ''modus operandum'' of satellite placement in space (which remains one of the last frontiers that has not been divided into national territories.)

Our question about the artistic aspect of satellites is not easily answered. Research into the realm of “Satellite Art” reveals that the mass of work is impressing, but the object “Satellite” itself remains remarkably pale. It seems that in most installations the medium satellite could easily be replaced by other communication media without considerably changing the character of the work. “Satellite Art” is often simply “Space Art”, concerning itself with natural planetary objects or the music of the spheres, etc.

The satellite dish, on the other hand, is an object that (in the context of Luhmann's System Theory) serves as a means of “Reduction of Complexity”, and therefore a defining factor in the system, the only object in our opinion that has a sensual context. With this realization we were able to view this object that we at first thought banal and pedestrian (at best a source of interesting noise) as the most important part of the system, the only object that is “satellite system specific”, and subsequently as object of interest to our artist endeavours.

Our current video project about the Ruhr region, which plays with significant optical and acoustical impressions from the area, will be augmented by a section dealing with the representation of the region in space, or which satellites “leave” their footprints in this part of Germany. We will then reverse the relationship of the signifier and the signified, as it is at first apparent in the manifestation of the invisible satellites through their signifiers, the satellite dishes. We will examine and “document” how the Ruhr region is represented in space and which satellites are responsible for this representational work. Finally, we will explore the question of how it might look when we represent the “representers”.

We will use films and photos from an excursion through northern Dortmund made during the workshop. These images are a documentation of the density and position of satellite dishes found in the area. Since these dishes direct attention to their signified satellites in space, we will present them in our video project as agents of transcendence, contrasting the first two parts which deal with the past and present. In this context we will also include sights and sounds of satellite dishes from other cities in the region.
[[File:Example.jpg]]

[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]

Satellite Border Footprint/Ursel Quint

2010-10-12T08:52:43Z

Roshtobl:

{{Template:User|Ursel quint}}
[http://www.ursel-quint.de/ www.ursel-quint.de]
[[File:Ursel_am_Werk_01.jpg|thumb|field recordings in Bochum photo BLR]]

== GERMAN - Lebenslauf ==
Ursel Quint (*1958 in Bonn ) lebt in Bonn, wo sie eine Stelle als Klavierdozentin an der städtischen Musikschule inne hat. Ihre pianistische Ausbildung umfasst Studien an der Musikhochschule Köln (Reifeprüfung), der Indiana University of Bloomington , USA (Artist Diploma) und der Musikhochschule Zürich (Konzertexamen). Später schloss sie ein Studium der Germanistik und Literaturwissenschaft an der Bonner Universität an. Ihre langjährige Konzerttätigkeit umfasst Solo- und Kammermusikrecitals sowie Auftritte mit Orchestern. Zusätzlich arbeitete sie als Korrepetitorin am Theater und bei Tanzcompagnien und begleitete live dargebotene Stummfilme. Schwerpunkt ihrer pianistischen Tätigkeit war vor allem die Zusammenarbeit mit zeitgenössischen Komponisten, was zu zahlreichen Uraufführungen führte.
Seit Sommer 2009 arbeitet sie zusammen mit Barry L. Roshto als Medienkunst Duo Snowkrash, das Untersuchungen in der Beziehung zwischen Bild und Klang unternimmt.
 In ihrer Arbeit im Medienkunstbereich beschäftigt sie sich entsprechend ihrer künstlerischen Herkunft mit der Verknüpfung vorproduzierter Klänge mit live gespielter Musik. Ferner liegt ihr Interesse im Bereich der Videokunst und deren Beziehung zum Klang.

== ENGLISH - CV ==
Ursel Quint (*1958 in Bonn) lives in Bonn where she teaches piano at the municipal music conservatory. Her pianistic training began at the Musikhochschule in Cologne (Baccalaureate). Further studies at Indiana University of Bloomington in the USA (Artist Diploma), concluding with a concert diploma from the Musikhochschule in Zurich. She continued her studies at the University in Bonn in German language and literature. She has some 30 years of solo and chamber music concert experience, as well as solo performances with orchestra. She has extensive experience as accompanist in theatre and dance productions, and has performed live to film presentations. A central focus point of her pianistic career has been the collaboration with contemporary composers, leading to numerous premier performances of their works. Since the summer of 2009 she has been working in a collaborative project with Barry L. Roshto as the Media Art Duo Snowkrash, which concerns itself primarily with the relationship of image and sound.

Her Media Art work, as one could expect in regards to her artistic background, concerns itself primarily with the tension between electronic reproductions of processed material and live performance. Furthermore, she interests herself intensively with the roll of sound in video art.

File:Grey Dishes.jpg

2010-10-12T08:49:12Z

Roshtobl:

== Summary ==

== Copyright status: ==

== Source: ==

Satellite Border Footprint/SnowKrash

2010-10-12T08:48:29Z

Roshtobl:

[[File:Snowkrash im Fluegel mit USB Ventilatoren.jpg|695px]]
== About ==
SnowKrash ([[Satellite Border Footprint/Ursel Quint|Ursel Quint]] & [[Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto|Barry L. Roshto]]) is a Media Art Duo working together since June 2009. 
They have produced five Audio-Visual performances, five installations and ten films. * [http://www.snowkrash.org Snowkrash]
[[File:Sniffing at the Florian.jpg|thumb|EMF sniffing atop the Florian Radio Tower - Photo by Frank Hoppe]]
== Why we were there ==
We are constantly looking for new ''Sound Sources'', upon reading the call for the workshop, we thought that there must certainly be some interesting sound to be collected from the satellite infrastructure.

And, indeed there we some moments in which it was profitable.

<flashmp3 id="Funkturm EMF original.mp3">Funkturm EMF original.mp3</flashmp3> 
Funkturm Florian electromagnetic field recording

== Dish Fishing ==

=== GERMAN - Feldarbeit ===

Im Rahmen des Workshops haben wir uns entschlossen, einige ausgewählte Dortmunder Straßen daraufhin zu untersuchen, ob und wie viele Satellitenschüsseln sich an Wänden und Dächern der Häuser befinden. Unsere Dokumentation besteht aus mehreren Elementen: Wir haben die Satellitenschüsseln in einem vorher abgesteckten Karrée der Dortmunder Nordstadt fotografiert, gezählt und kartographisch eingeordnet. Das Ergebnis lässt sich als Layer bei Google Earth oder Google Maps anschauen.

In ihrer Eigenschaft als komplexitätsreduzierende Zeichen sind die Empfangsschüsseln nicht nur Bestandteile des Systems „Satelliten“, sondern gehören auch in den Bereich der Gentrifizierung, eine soziologische Komponente des Städtebaus. Warum sollte man sie nicht ebenso als optisches Phänomen, `fast´ natürlicher Bestandteil der urbanen Fauna, betrachten? Einige unserer Fotos legen dies durchaus nahe...

=== ENGLISH - Field Work ===

As practical part of the workshop, we chose to do some „Field Work“ in a section of northern Dortmund, searching roofs and façades for satellite dishes. We counted, photographed and filmed all of the dishes in the courtyards of Uhlandstrasse 35 – 43 and a stretch of Mallinckrodtstrasse from 165 to 221. In the Schuetzenstrasse we made two other photos, but this street was not comprehensively catalogued as were the first two areas. Another “control” image was made of an area in which almost identical buildings, built by the same building company reveal no visible evidence of satellite dishes. Using the logged GPS tracking coordinates of our excursion, we made a layer in which the images can be viewed in Google Earth or Google Maps.

In their capacity as “complexity-reducing-Signifiers” (see Statement to the workshop below), the satellite dishes are not only a part of the system “satellite”, but are also to be considered in the realm of gentrification, a sociological component of urban development. But, why should we not consider them simply as optical phenomena, an “almost” natural element of the urban fauna. Some of our photos do indeed reveal a kind of organic organisation...

* [[File:GPS-track Dortmund.gpx]]
* [http://www.openstreetmap.org/user/Roshtobl/traces/840611 Raw Track in Open Street Maps]
* [[File:Snowkrash_Dish_Fishing_Dortmund_Images_4_Google.doc]]
* [[File:Snowkrash_Dish_Fishing_Dortmund_Images_4_Google.pdf]]
* [http://maps.google.com/maps?f=q&hl=en&geocode=&q=https:%2F%2Fspreadsheets.google.com%2Fpub%3Fkey%3D0AhwdNCFkQwNmdDlqQTU0VWJoNDNYUUU2OVBqaUJQaWc%26output%3Dtxt%26gid%3D0%26range%3Dkml_output%26time1%3D4045923 Dish Fishing Images in Google Maps/Earth]
[[File:Grey_Dishes.jpg]]
 

== Statement to the workshop ==
(for English scroll down)
=== GERMAN - Was kann einen Künstler dazu bewegen, sich mit Satelliten zu beschäftigen?===

Das war eine der Fragen, die sich uns vor und nach dem Workshop auf ganz unterschiedliche Art gestellt hat, auf die wir teils überraschende, teils vorhersehbare, teils aber auch gar keine Antworten gefunden haben…

Wir haben als Medienkünstler einen Hintergrund als klassisch ausgebildete Musiker; wir nehmen die Welt mit den Ohren wahr und sind unter Anderem daran interessiert, akustische Phänomene aufzuspüren und damit zu arbeiten, auch solche, die eigentlich unhörbar, vielleicht sogar unsichtbar sind, und die wir mit Hilfe dazu geeigneter Instrumente dem menschlichen Ohr zugänglich machen können. Wir haben uns also gefragt, ob das im Zusammenhang mit Satelliten zu spannenden Resultaten führen könnte.

Im Rahmen des Workshops wurde oft hervorgehoben, daß Satelliten im Verborgenen arbeiten, daß man sie selbst nicht wahrnimmt - was mit ihrer räumlichen Entfernung zusammenhängt - und auch sehr wenig über sie weiss, obwohl sie doch mittlerweile eine große Rolle in unserem Alltagsleben spielen.Sichtbar werden sie allenfalls durch die Satellitenschüsseln, die also als "Zeichen" fungieren.

So war unsere erste Idee, mit Hilfe von EMV - Schnüfflern und Kontaktmikrophonen, die imstande sind, elektromagnetische Felder und Strömungen aufzuspüren und so zu verstärken, dass sie mit dem menschlichen Ohr wahrgenommen werden können, die "Zeichen", die die Satelliten auf der Erde repräsentieren, zum Klingen zu bringen,um mit den gefundenen Klängen gegebenenfalls weiter zu arbeiten.

Eine Idee, die wir hinsichtlich dieser Klänge verfolgen wollten, war, eine akustische (als Alternative zur geographischen) Land -oder Stadtkarte zu erstellen, und in diesem Rahmen auch die Satellitensounds einzusetzen.

In der Tat lassen sich die Satellitenschüsseln und Empfangsantennen zum Klingen bringen, jedoch ist das Ergebnis nicht allzu befriedigend. Viel spannendere Klänge haben wir bei unserer Recherche in Dortmund auf dem Funkturm gefunden, ebenfalls ein Gerät zum Empfang und zur Weiterverarbeitung von Signalen von Kommunikationsmedien, allerdings nicht von Satelliten gesendet.

Die eher unspezifischen Satellitenschüssel-sounds eignen sich somit nicht unbedingt für die akustische Landkarte; sie würden sich nicht absetzen von den meisten anderen Klängen, die wir elektronischen Geräten entlocken können.

Ohne die Idee, Satelliten und ihre Hilfsgeräte hörbar zu machen aufgeben zu wollen, spricht doch nichts dagegen, sich ihnen über einen anderen Weg zu nähern, es muss nicht unbedingt der über ihre Klangqualitäten sein.

Lisa´s engagierte und kompetente Vermittlung ihres Wissens bot genügend Anregung für andere Ideen. Das "System (Luhmann) Satellit " besteht ja aus weit mehr als aus den Satellitenkörpern und den mit ihnen verbundenen Geräten. Satelliten als Kommunikationsmedien haben eine bedeutende politische Dimension, durch die enorme Reichweite ihrer Signale verändern sie das Verhältnis von National und International und sind wichtige Bestandteile unserer Infomations- und Mediengesellschaft, aber auch wesentlich für zivile und militärische Einflussnahmen. Die Satellitenschüsseln sind interessante Objekte soziologischer und kulturwissenschaftlicher Untersuchungen, was auch für den Umgang der Nationalstaaten mit ihren Satelliten im Weltraum (der immerhin noch nicht in nationale Hoheitsgebiete aufgeteilt ist) gilt.

Unsere Frage nach den künstlerischen Aspekten ist ja nicht leicht zu beantworten, und Recherchen zur "Satellitenkunst" lassen erkennen, dass zwar die Entourage der Satelliten viel Material bietet - "Satellitenkunst" ist häufig einfach "Weltraumkunst", die auch die Beschäftigung mit den Planeten oder mit Sphärenklängen im All einschließt- ,die Satelliten selbst aber merkwürdig blass bleiben, in den meisten Installationen zum Thema auch problemlos von anderen Kommunikationsmedien ersetzt werden könnten, ohne daß sich der Charakter des Werkes wesentlich ändern würde.

Die Schüsseln allerdings sind auch im systhemtheoretischen Sinne ein Mittel der Komplexitätsreduzierung, und damit eigentlich die einzigen Obkjekte, die wir in einem sinnlichen Zusammenhang erfassen können. Zunächst verworfen als banale Geräte, die bestenfalls Lieferanten interessanter Klänge sein können, erkennen wir sie nun als spezifische – und einzig wirklich „brauchbare“ Objekte für unsere künstlerischen Projekte.

Ein Videoprojekt über das Ruhrgebiet, an dem wir arbeiten und das mit den optischen und akustischen Signifika der Region spielt, soll eine zusätzliche Dimension erhalten, die sich damit beschäftigt, wie das Ruhrgebiet im Weltall repräsentiert ist (also: welche Satelliten „hinterlassen“ ihre footprints in dieser Gegend); auf diese Art schaffen wir eine Umkehrung des Verhältnisses von Signifikat und Signifikant, so wie es zunächst besteht zwischen den unsichtbaren Satelliten und ihren Signifikaten, den Schüsseln. Wir untersuchen und `dokumentieren´, wie Ruhrgebiet im All vertreten ist, wieviele und welche Satelliten sind hierfür zuständig, wie sieht es aus, wenn man diese Satelliten abbildet?

Wir greifen dafür zurück auf Filme und Fotos, die wir während des Workshops auf einem Gang durch die Dortmunder Nordstadt gemacht haben. Sie dokumentieren die Häufigkeit und Gerichtetheit der dort befindlichen Satellitenschüsseln. Indem die Schüsseln auf ihre Signifikanten im Weltraum verweisen, wollen wir sie in unserem Videoprojekt als die Vertreter der Transzendenz darstellen, nachdem die beiden ersten Teile sich mit der Geschichte und der Gegenwart der Region auseinandergesetzt haben. In diesem Zusammenhang werden die Klänge, die wir (angeregt durch den Workshop übrigens) in anderen Städten der Region von Satellitenschüsseln abgenommen haben, auch eine Rolle spielen.
[[File:Dish Fishing Ursel 01.jpg|thumb|Ursel fishing for dishes Photo by BLR]]
=== ENGLISH - What could motivate an artist to become interested in satellites?===
This was one of the first questions that came to mind as we were considering participating in the Satellite/Border/Footprint workshop. We pondered this question before, during and after our weekend in Dortmund. We asked ourselves this question in a variety of ways, assuming various view points. The answers we were able to formulate were at times what we had expected, in other instances they appeared quite surprising and more often than not, we found no answers at all...

Our Media Art is inevitably influenced by our background as classically trained musicians. We experience the world primarily through our sense of hearing and are avidly interested in seeking out acoustical phenomena to be used as material in our work. Even those that are inaudible, perhaps invisible in their natural state can be translated into a realm discernible to the human ear with the assistance of appropriate devices.

A fundamental interest of ours in this new milieu of satellite technology and its artistic implementation lay exactly in their indiscernible impact on our environment, embodied in the title of the workshop: the “footprint”. Could this lead us to new, interesting acoustical material?

A central theme of the workshop was the clandestine presence of satellites in our daily lives. Although essential to contemporary communication technology, most of us do not notice them. We do not know the names of the satellites that bring us the information necessary for the daily weather forecast. The use of satellite technology for the transmission of live TV reporting has become so commonplace that it is no longer interesting to bill a newscast from a correspondent on the other side of the world as “via satellite”.

Their most visible “signifier” is the satellite dish.
So, we immediately thought: do they make noise?

Could we, with help from devices that “sniff out” and amplify electromagnetic fields and/or contact microphones that detect the slightest vibrations, make these “signifiers” into something that could give us an insight, an interpretation of the “signified”? Could we find some “satellite-specific” noise?

We thought it would be interesting to construct an acoustical map of the region in which the satellite sounds would be integrated. It is indeed possible to sonify satellite dishes, although the results of our experiments during and after the workshop failed to produce any satisfactory findings. The sound collected on our excursion to the radio tower Florian in Dortmund was far more interesting. The tower also contains devices for the reception and processing of communication signals, only apparently not satellite signals.

The electromagnetic sound collected from the satellite dish does not emerge out of the rest of the Hertzian ambiance of the city. It is not unique and therefore not specifically interesting in the context of the acoustical map. Without completely giving up on the idea of making satellites and their support devices audible, we looked for alternative ways of approaching the problem of finding some “specific” quality of satellite technology that would interest us artistically.

Lisa's engaging and competent presentation of her research provided plenty of other aspects that served as stimulation for our own investigations. The “System (Luhmann) Satellite” is much more than simply the physical machinery in orbit and their support infrastructure on the ground. Satellites deployed as communication media have a significant political dimension, due to their vast transmission range they affect the relationship between the national and the international. They are an essential part of our information and media culture, as well as paramount to the influence of civil and military powers. The satellite dish is an object of interest in sociological and cultural studies, as is the the ''modus operandum'' of satellite placement in space (which remains one of the last frontiers that has not been divided into national territories.)

Our question about the artistic aspect of satellites is not easily answered. Research into the realm of “Satellite Art” reveals that the mass of work is impressing, but the object “Satellite” itself remains remarkably pale. It seems that in most installations the medium satellite could easily be replaced by other communication media without considerably changing the character of the work. “Satellite Art” is often simply “Space Art”, concerning itself with natural planetary objects or the music of the spheres, etc.

The satellite dish, on the other hand, is an object that (in the context of Luhmann's System Theory) serves as a means of “Reduction of Complexity”, and therefore a defining factor in the system, the only object in our opinion that has a sensual context. With this realization we were able to view this object that we at first thought banal and pedestrian (at best a source of interesting noise) as the most important part of the system, the only object that is “satellite system specific”, and subsequently as object of interest to our artist endeavours.

Our current video project about the Ruhr region, which plays with significant optical and acoustical impressions from the area, will be augmented by a section dealing with the representation of the region in space, or which satellites “leave” their footprints in this part of Germany. We will then reverse the relationship of the signifier and the signified, as it is at first apparent in the manifestation of the invisible satellites through their signifiers, the satellite dishes. We will examine and “document” how the Ruhr region is represented in space and which satellites are responsible for this representational work. Finally, we will explore the question of how it might look when we represent the “representers”.

We will use films and photos from an excursion through northern Dortmund made during the workshop. These images are a documentation of the density and position of satellite dishes found in the area. Since these dishes direct attention to their signified satellites in space, we will present them in our video project as agents of transcendence, contrasting the first two parts which deal with the past and present. In this context we will also include sights and sounds of satellite dishes from other cities in the region.

[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]

Satellite Border Footprint/SnowKrash

2010-10-12T06:05:04Z

Roshtobl:

[[File:Snowkrash im Fluegel mit USB Ventilatoren.jpg|695px]]
== About ==
SnowKrash ([[Satellite Border Footprint/Ursel Quint|Ursel Quint]] & [[Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto|Barry L. Roshto]]) is a Media Art Duo working together since June 2009. 
They have produced five Audio-Visual performances, five installations and ten films. * [http://www.snowkrash.org Snowkrash]
[[File:Sniffing at the Florian.jpg|thumb|EMF sniffing atop the Florian Radio Tower - Photo by Frank Hoppe]]
== Why we were there ==
We are constantly looking for new ''Sound Sources'', upon reading the call for the workshop, we thought that there must certainly be some interesting sound to be collected from the satellite infrastructure.

And, indeed there we some moments in which it was profitable.

<flashmp3 id="Funkturm EMF original.mp3">Funkturm EMF original.mp3</flashmp3> 
Funkturm Florian electromagnetic field recording

== Dish Fishing ==

=== GERMAN - Feldarbeit ===

Im Rahmen des Workshops haben wir uns entschlossen, einige ausgewählte Dortmunder Straßen daraufhin zu untersuchen, ob und wie viele Satellitenschüsseln sich an Wänden und Dächern der Häuser befinden. Unsere Dokumentation besteht aus mehreren Elementen: Wir haben die Satellitenschüsseln in einem vorher abgesteckten Karrée der Dortmunder Nordstadt fotografiert, gezählt und kartographisch eingeordnet. Das Ergebnis lässt sich als Layer bei Google Earth oder Google Maps anschauen.

In ihrer Eigenschaft als komplexitätsreduzierende Zeichen sind die Empfangsschüsseln nicht nur Bestandteile des Systems „Satelliten“, sondern gehören auch in den Bereich der Gentrifizierung, eine soziologische Komponente des Städtebaus. Warum sollte man sie nicht ebenso als optisches Phänomen, `fast´ natürlicher Bestandteil der urbanen Fauna, betrachten? Einige unserer Fotos legen dies durchaus nahe...

=== ENGLISH - Field Work ===

As practical part of the workshop, we chose to do some „Field Work“ in a section of northern Dortmund, searching roofs and façades for satellite dishes. We counted, photographed and filmed all of the dishes in the courtyards of Uhlandstrasse 35 – 43 and a stretch of Mallinckrodtstrasse from 165 to 221. In the Schuetzenstrasse we made two other photos, but this street was not comprehensively catalogued as were the first two areas. Another “control” image was made of an area in which almost identical buildings, built by the same building company reveal no visible evidence of satellite dishes. Using the logged GPS tracking coordinates of our excursion, we made a layer in which the images can be viewed in Google Earth or Google Maps.

In their capacity as “complexity-reducing-Signifiers” (see Statement to the workshop below), the satellite dishes are not only a part of the system “satellite”, but are also to be considered in the realm of gentrification, a sociological component of urban development. But, why should we not consider them simply as optical phenomena, an “almost” natural element of the urban fauna. Some of our photos do indeed reveal a kind of organic organisation...

* [[File:GPS-track Dortmund.gpx]]
* [http://www.openstreetmap.org/user/Roshtobl/traces/840611 Raw Track in Open Street Maps]
* [[File:Snowkrash_Dish_Fishing_Dortmund_Images_4_Google.doc]]
* [[File:Snowkrash_Dish_Fishing_Dortmund_Images_4_Google.pdf]]
* [http://maps.google.com/maps?f=q&hl=en&geocode=&q=https:%2F%2Fspreadsheets.google.com%2Fpub%3Fkey%3D0AhwdNCFkQwNmdDlqQTU0VWJoNDNYUUU2OVBqaUJQaWc%26output%3Dtxt%26gid%3D0%26range%3Dkml_output%26time1%3D4045923 Dish Fishing Images in Google Maps/Earth]
 

== Statement to the workshop ==
(for English scroll down)
=== GERMAN - Was kann einen Künstler dazu bewegen, sich mit Satelliten zu beschäftigen?===

Das war eine der Fragen, die sich uns vor und nach dem Workshop auf ganz unterschiedliche Art gestellt hat, auf die wir teils überraschende, teils vorhersehbare, teils aber auch gar keine Antworten gefunden haben…

Wir haben als Medienkünstler einen Hintergrund als klassisch ausgebildete Musiker; wir nehmen die Welt mit den Ohren wahr und sind unter Anderem daran interessiert, akustische Phänomene aufzuspüren und damit zu arbeiten, auch solche, die eigentlich unhörbar, vielleicht sogar unsichtbar sind, und die wir mit Hilfe dazu geeigneter Instrumente dem menschlichen Ohr zugänglich machen können. Wir haben uns also gefragt, ob das im Zusammenhang mit Satelliten zu spannenden Resultaten führen könnte.

Im Rahmen des Workshops wurde oft hervorgehoben, daß Satelliten im Verborgenen arbeiten, daß man sie selbst nicht wahrnimmt - was mit ihrer räumlichen Entfernung zusammenhängt - und auch sehr wenig über sie weiss, obwohl sie doch mittlerweile eine große Rolle in unserem Alltagsleben spielen.Sichtbar werden sie allenfalls durch die Satellitenschüsseln, die also als "Zeichen" fungieren.

So war unsere erste Idee, mit Hilfe von EMV - Schnüfflern und Kontaktmikrophonen, die imstande sind, elektromagnetische Felder und Strömungen aufzuspüren und so zu verstärken, dass sie mit dem menschlichen Ohr wahrgenommen werden können, die "Zeichen", die die Satelliten auf der Erde repräsentieren, zum Klingen zu bringen,um mit den gefundenen Klängen gegebenenfalls weiter zu arbeiten.

Eine Idee, die wir hinsichtlich dieser Klänge verfolgen wollten, war, eine akustische (als Alternative zur geographischen) Land -oder Stadtkarte zu erstellen, und in diesem Rahmen auch die Satellitensounds einzusetzen.

In der Tat lassen sich die Satellitenschüsseln und Empfangsantennen zum Klingen bringen, jedoch ist das Ergebnis nicht allzu befriedigend. Viel spannendere Klänge haben wir bei unserer Recherche in Dortmund auf dem Funkturm gefunden, ebenfalls ein Gerät zum Empfang und zur Weiterverarbeitung von Signalen von Kommunikationsmedien, allerdings nicht von Satelliten gesendet.

Die eher unspezifischen Satellitenschüssel-sounds eignen sich somit nicht unbedingt für die akustische Landkarte; sie würden sich nicht absetzen von den meisten anderen Klängen, die wir elektronischen Geräten entlocken können.

Ohne die Idee, Satelliten und ihre Hilfsgeräte hörbar zu machen aufgeben zu wollen, spricht doch nichts dagegen, sich ihnen über einen anderen Weg zu nähern, es muss nicht unbedingt der über ihre Klangqualitäten sein.

Lisa´s engagierte und kompetente Vermittlung ihres Wissens bot genügend Anregung für andere Ideen. Das "System (Luhmann) Satellit " besteht ja aus weit mehr als aus den Satellitenkörpern und den mit ihnen verbundenen Geräten. Satelliten als Kommunikationsmedien haben eine bedeutende politische Dimension, durch die enorme Reichweite ihrer Signale verändern sie das Verhältnis von National und International und sind wichtige Bestandteile unserer Infomations- und Mediengesellschaft, aber auch wesentlich für zivile und militärische Einflussnahmen. Die Satellitenschüsseln sind interessante Objekte soziologischer und kulturwissenschaftlicher Untersuchungen, was auch für den Umgang der Nationalstaaten mit ihren Satelliten im Weltraum (der immerhin noch nicht in nationale Hoheitsgebiete aufgeteilt ist) gilt.

Unsere Frage nach den künstlerischen Aspekten ist ja nicht leicht zu beantworten, und Recherchen zur "Satellitenkunst" lassen erkennen, dass zwar die Entourage der Satelliten viel Material bietet - "Satellitenkunst" ist häufig einfach "Weltraumkunst", die auch die Beschäftigung mit den Planeten oder mit Sphärenklängen im All einschließt- ,die Satelliten selbst aber merkwürdig blass bleiben, in den meisten Installationen zum Thema auch problemlos von anderen Kommunikationsmedien ersetzt werden könnten, ohne daß sich der Charakter des Werkes wesentlich ändern würde.

Die Schüsseln allerdings sind auch im systhemtheoretischen Sinne ein Mittel der Komplexitätsreduzierung, und damit eigentlich die einzigen Obkjekte, die wir in einem sinnlichen Zusammenhang erfassen können. Zunächst verworfen als banale Geräte, die bestenfalls Lieferanten interessanter Klänge sein können, erkennen wir sie nun als spezifische – und einzig wirklich „brauchbare“ Objekte für unsere künstlerischen Projekte.

Ein Videoprojekt über das Ruhrgebiet, an dem wir arbeiten und das mit den optischen und akustischen Signifika der Region spielt, soll eine zusätzliche Dimension erhalten, die sich damit beschäftigt, wie das Ruhrgebiet im Weltall repräsentiert ist (also: welche Satelliten „hinterlassen“ ihre footprints in dieser Gegend); auf diese Art schaffen wir eine Umkehrung des Verhältnisses von Signifikat und Signifikant, so wie es zunächst besteht zwischen den unsichtbaren Satelliten und ihren Signifikaten, den Schüsseln. Wir untersuchen und `dokumentieren´, wie Ruhrgebiet im All vertreten ist, wieviele und welche Satelliten sind hierfür zuständig, wie sieht es aus, wenn man diese Satelliten abbildet?

Wir greifen dafür zurück auf Filme und Fotos, die wir während des Workshops auf einem Gang durch die Dortmunder Nordstadt gemacht haben. Sie dokumentieren die Häufigkeit und Gerichtetheit der dort befindlichen Satellitenschüsseln. Indem die Schüsseln auf ihre Signifikanten im Weltraum verweisen, wollen wir sie in unserem Videoprojekt als die Vertreter der Transzendenz darstellen, nachdem die beiden ersten Teile sich mit der Geschichte und der Gegenwart der Region auseinandergesetzt haben. In diesem Zusammenhang werden die Klänge, die wir (angeregt durch den Workshop übrigens) in anderen Städten der Region von Satellitenschüsseln abgenommen haben, auch eine Rolle spielen.
[[File:Dish Fishing Ursel 01.jpg|thumb|Ursel fishing for dishes Photo by BLR]]
=== ENGLISH - What could motivate an artist to become interested in satellites?===
This was one of the first questions that came to mind as we were considering participating in the Satellite/Border/Footprint workshop. We pondered this question before, during and after our weekend in Dortmund. We asked ourselves this question in a variety of ways, assuming various view points. The answers we were able to formulate were at times what we had expected, in other instances they appeared quite surprising and more often than not, we found no answers at all...

Our Media Art is inevitably influenced by our background as classically trained musicians. We experience the world primarily through our sense of hearing and are avidly interested in seeking out acoustical phenomena to be used as material in our work. Even those that are inaudible, perhaps invisible in their natural state can be translated into a realm discernible to the human ear with the assistance of appropriate devices.

A fundamental interest of ours in this new milieu of satellite technology and its artistic implementation lay exactly in their indiscernible impact on our environment, embodied in the title of the workshop: the “footprint”. Could this lead us to new, interesting acoustical material?

A central theme of the workshop was the clandestine presence of satellites in our daily lives. Although essential to contemporary communication technology, most of us do not notice them. We do not know the names of the satellites that bring us the information necessary for the daily weather forecast. The use of satellite technology for the transmission of live TV reporting has become so commonplace that it is no longer interesting to bill a newscast from a correspondent on the other side of the world as “via satellite”.

Their most visible “signifier” is the satellite dish.
So, we immediately thought: do they make noise?

Could we, with help from devices that “sniff out” and amplify electromagnetic fields and/or contact microphones that detect the slightest vibrations, make these “signifiers” into something that could give us an insight, an interpretation of the “signified”? Could we find some “satellite-specific” noise?

We thought it would be interesting to construct an acoustical map of the region in which the satellite sounds would be integrated. It is indeed possible to sonify satellite dishes, although the results of our experiments during and after the workshop failed to produce any satisfactory findings. The sound collected on our excursion to the radio tower Florian in Dortmund was far more interesting. The tower also contains devices for the reception and processing of communication signals, only apparently not satellite signals.

The electromagnetic sound collected from the satellite dish does not emerge out of the rest of the Hertzian ambiance of the city. It is not unique and therefore not specifically interesting in the context of the acoustical map. Without completely giving up on the idea of making satellites and their support devices audible, we looked for alternative ways of approaching the problem of finding some “specific” quality of satellite technology that would interest us artistically.

Lisa's engaging and competent presentation of her research provided plenty of other aspects that served as stimulation for our own investigations. The “System (Luhmann) Satellite” is much more than simply the physical machinery in orbit and their support infrastructure on the ground. Satellites deployed as communication media have a significant political dimension, due to their vast transmission range they affect the relationship between the national and the international. They are an essential part of our information and media culture, as well as paramount to the influence of civil and military powers. The satellite dish is an object of interest in sociological and cultural studies, as is the the ''modus operandum'' of satellite placement in space (which remains one of the last frontiers that has not been divided into national territories.)

Our question about the artistic aspect of satellites is not easily answered. Research into the realm of “Satellite Art” reveals that the mass of work is impressing, but the object “Satellite” itself remains remarkably pale. It seems that in most installations the medium satellite could easily be replaced by other communication media without considerably changing the character of the work. “Satellite Art” is often simply “Space Art”, concerning itself with natural planetary objects or the music of the spheres, etc.

The satellite dish, on the other hand, is an object that (in the context of Luhmann's System Theory) serves as a means of “Reduction of Complexity”, and therefore a defining factor in the system, the only object in our opinion that has a sensual context. With this realization we were able to view this object that we at first thought banal and pedestrian (at best a source of interesting noise) as the most important part of the system, the only object that is “satellite system specific”, and subsequently as object of interest to our artist endeavours.

Our current video project about the Ruhr region, which plays with significant optical and acoustical impressions from the area, will be augmented by a section dealing with the representation of the region in space, or which satellites “leave” their footprints in this part of Germany. We will then reverse the relationship of the signifier and the signified, as it is at first apparent in the manifestation of the invisible satellites through their signifiers, the satellite dishes. We will examine and “document” how the Ruhr region is represented in space and which satellites are responsible for this representational work. Finally, we will explore the question of how it might look when we represent the “representers”.

We will use films and photos from an excursion through northern Dortmund made during the workshop. These images are a documentation of the density and position of satellite dishes found in the area. Since these dishes direct attention to their signified satellites in space, we will present them in our video project as agents of transcendence, contrasting the first two parts which deal with the past and present. In this context we will also include sights and sounds of satellite dishes from other cities in the region.

[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]

Satellite Border Footprint/Ursel Quint

2010-10-12T06:02:33Z

Roshtobl:

{{Template:User|Ursel quint}}
[http://www.ursel-quint.de/ www.ursel-quint.de]
[[File:Ursel_am_Werk_01.jpg|thumb|field recordings in Bochum photo BLR]]

== GERMAN - Lebenslauf ==
Ursel Quint (*1958 in Bonn ) lebt in Bonn, wo sie eine Stelle als Klavierdozentin an der städtischen Musikschule inne hat. Ihre pianistische Ausbildung umfasst Studien an der Musikhochschule Köln (Reifeprüfung), der Indiana University of Bloomington , USA (Artist Diploma) und der Musikhochschule Zürich (Konzertexamen). Später schloss sie ein Studium der Germanistik und Literaturwissenschaft an der Bonner Universität an. Ihre langjährige Konzerttätigkeit umfasst Solo- und Kammermusikrecitals sowie Auftritte mit Orchestern. Zusätzlich arbeitete sie als Korrepetitorin am Theater und bei Tanzcompagnien und begleitete live dargebotene Stummfilme. Schwerpunkt ihrer pianistischen Tätigkeit war vor allem die Zusammenarbeit mit zeitgenössischen Komponisten, was zu zahlreichen Uraufführungen führte.
Seit Sommer 2009 arbeitet sie zusammen mit Barry L. Roshto als Medienkunst Duo Snowkrash, das Untersuchungen in der Beziehung zwischen Bild und Klang unternimmt.
 In ihrer Arbeit im Medienkunstbereich beschäftigt sie sich entsprechend ihrer künstlerischen Herkunft mit der Verknüpfung vorproduzierter Klänge mit live gespielter Musik. Ferner liegt ihr Interesse im Bereich der Videokunst und deren Beziehung zum Klang.

== ENGLISH - CV ==
Ursel Quint (*1958 in Bonn) lives in Bonn where she teaches piano at the municipal music conservatory. Her pianistic training began at the Musikhochschule in Cologne (Baccalaureate). Further studies at Indiana University of Bloomington in the USA (Artist Diploma), concluding with a concert diploma from the Musikhochschule in Zurich. She continued her studies at the University in Bonn, where she completed a diploma in German language and literature. She has some 30 years of solo and chamber music concert experience, as well as solo performances with orchestra. She has extensive experience as accompanist in theatre and dance productions, and has performed live to film presentations. A central focus point of her pianistic career has been the collaboration with contemporary composers, leading to numerous premier performances of their works. Since the summer of 2009 she has been working in a collaborative project with Barry L. Roshto as the Media Art Duo Snowkrash, which concerns itself primarily with the relationship of image and sound.

Her Media Art work, as one could expect in regards to her artistic background, concerns itself primarily with the tension between electronic reproductions of processed material and live performance. Furthermore, she interests herself intensively with the roll of sound in video art.

Satellite Border Footprint/Ursel Quint

2010-10-11T16:42:41Z

Roshtobl:

{{Template:User|Ursel quint}}
[http://www.ursel-quint.de/ www.ursel-quint.de]
[[File:Ursel_am_Werk_01.jpg|thumb|feld recordings in Bochum photo BLR]]

== GERMAN - Lebenslauf ==
Ursel Quint (*1958 in Bonn ) lebt in Bonn, wo sie eine Stelle als Klavierdozentin an der städtischen Musikschule inne hat. Ihre pianistische Ausbildung umfasst Studien an der Musikhochschule Köln (Reifeprüfung), der Indiana University of Bloomington , USA (Artist Diploma) und der Musikhochschule Zürich (Konzertexamen). Später schloss sie ein Studium der Germanistik und Literaturwissenschaft an der Bonner Universität an. Ihre langjährige Konzerttätigkeit umfasst Solo- und Kammermusikrecitals sowie Auftritte mit Orchestern. Zusätzlich arbeitete sie als Korrepetitorin am Theater und bei Tanzcompagnien und begleitete live dargebotene Stummfilme. Schwerpunkt ihrer pianistischen Tätigkeit war vor allem die Zusammenarbeit mit zeitgenössischen Komponisten, was zu zahlreichen Uraufführungen führte.
Seit Sommer 2009 arbeitet sie zusammen mit Barry L. Roshto als Medienkunst Duo Snowkrash, das Untersuchungen in der Beziehung zwischen Bild und Klang unternimmt.
 In ihrer Arbeit im Medienkunstbereich beschäftigt sie sich entsprechend ihrer künstlerischen Herkunft mit der Verknüpfung vorproduzierter Klänge mit live gespielter Musik. Ferner liegt ihr Interesse im Bereich der Videokunst und deren Beziehung zum Klang.

== ENGLISH - CV ==
Ursel Quint (*1958 in Bonn) lives in Bonn where she teaches piano at the municipal music conservatory. Her pianistic training began at the Musikhochschule in Cologne (Baccalaureate). Further studies at Indiana University of Bloomington in the USA (Artist Diploma), concluding with a concert diploma from the Musikhochschule in Zurich. She continued her studies at the University in Bonn, where she completed a diploma in German language and literature. She has some 30 years of solo and chamber music concert experience, as well as solo performances with orchestra. She has extensive experience as accompanist in theatre and dance productions, and has performed live to film presentations. A central focus point of her pianistic career has been the collaboration with contemporary composers, leading to numerous premier performances of their works. Since the summer of 2009 she has been working in a collaborative project with Barry L. Roshto as the Media Art Duo Snowkrash, which concerns itself primarily with the relationship of image and sound.

Her Media Art work, as one could expect in regards to her artistic background, concerns itself primarily with the tension between electronic reproductions of processed material and live performance. Furthermore, she interests herself intensively with the roll of sound in video art.

Satellite Border Footprint/Ursel Quint

2010-10-11T16:41:59Z

Roshtobl:

{{Template:User|Ursel quint}}
[http://www.ursel-quint.de/]
[[File:Ursel_am_Werk_01.jpg|thumb|feld recordings in Bochum photo BLR]]

== GERMAN - Lebenslauf ==
Ursel Quint (*1958 in Bonn ) lebt in Bonn, wo sie eine Stelle als Klavierdozentin an der städtischen Musikschule inne hat. Ihre pianistische Ausbildung umfasst Studien an der Musikhochschule Köln (Reifeprüfung), der Indiana University of Bloomington , USA (Artist Diploma) und der Musikhochschule Zürich (Konzertexamen). Später schloss sie ein Studium der Germanistik und Literaturwissenschaft an der Bonner Universität an. Ihre langjährige Konzerttätigkeit umfasst Solo- und Kammermusikrecitals sowie Auftritte mit Orchestern. Zusätzlich arbeitete sie als Korrepetitorin am Theater und bei Tanzcompagnien und begleitete live dargebotene Stummfilme. Schwerpunkt ihrer pianistischen Tätigkeit war vor allem die Zusammenarbeit mit zeitgenössischen Komponisten, was zu zahlreichen Uraufführungen führte.
Seit Sommer 2009 arbeitet sie zusammen mit Barry L. Roshto als Medienkunst Duo Snowkrash, das Untersuchungen in der Beziehung zwischen Bild und Klang unternimmt.
 In ihrer Arbeit im Medienkunstbereich beschäftigt sie sich entsprechend ihrer künstlerischen Herkunft mit der Verknüpfung vorproduzierter Klänge mit live gespielter Musik. Ferner liegt ihr Interesse im Bereich der Videokunst und deren Beziehung zum Klang.

== ENGLISH - CV ==
Ursel Quint (*1958 in Bonn) lives in Bonn where she teaches piano at the municipal music conservatory. Her pianistic training began at the Musikhochschule in Cologne (Baccalaureate). Further studies at Indiana University of Bloomington in the USA (Artist Diploma), concluding with a concert diploma from the Musikhochschule in Zurich. She continued her studies at the University in Bonn, where she completed a diploma in German language and literature. She has some 30 years of solo and chamber music concert experience, as well as solo performances with orchestra. She has extensive experience as accompanist in theatre and dance productions, and has performed live to film presentations. A central focus point of her pianistic career has been the collaboration with contemporary composers, leading to numerous premier performances of their works. Since the summer of 2009 she has been working in a collaborative project with Barry L. Roshto as the Media Art Duo Snowkrash, which concerns itself primarily with the relationship of image and sound.

Her Media Art work, as one could expect in regards to her artistic background, concerns itself primarily with the tension between electronic reproductions of processed material and live performance. Furthermore, she interests herself intensively with the roll of sound in video art.

Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto

2010-10-11T16:39:29Z

Roshtobl:

[[File:Barry_01.jpg|thumb|Hunter & Gatherer photo Peter Gros]]
{{Template:User|Roshtobl}}

[http://www.roshto.eu www.roshto.eu]
== GERMAN - Lebenslauf ==
Barry L. Roshto (*1958, Louisiana, USA) lebt in Bonn, wo er eine Stelle als Dozent für Klavier und Komposition an der städtischen Musikschule innehält. Seine akademische Ausbildung reicht von dem B.A. in the Performing Arts (Klavier und Gesang) sowie B.Mus. in Komposition in den USA bis hin zu Kompositionsunterricht in Köln bei Bojidar Dimov. Nach einer Zeit in Bonn als Student der Musikwissenschaft und Phonetik schloss er 2002 mit dem M.Mus (with distinction) in Komposition für Neue Medien an der London College of Music und Media ab. Neben seinen pädagogischen Aufgaben in Bonn, die auch in den Bereich Neue Medien hineinreichen, komponiert er Konzert- und Filmmusik, schafft audio-visuelle Installationen sowie Animationen, die im In- und Ausland ausgestellt werden. Seit Sommer 2009 arbeitet er zusammen mit Ursel Quint als Medienkunst Duo Snowkrash, das Untersuchungen in der Beziehung zwischen Bild und Klang unternimmt.

Seine Arbeit beschäftigt sich zunehmend mit elektromagnetischen Feldern, deren Aufspürung in der urbanen Umgebung und dem Prozess ihrer akustischen Erfahrbarkeit, um sie dann als Material in audio-visuelle Performances zu integrieren.

== ENGLISH - CV ==
Barry L. Roshto (*1958, Louisiana, USA) lives in Bonn where he teaches piano and composition at the municipal music conservatory. His academic training includes a B.A. in the performing arts (piano and voice) and a B.Mus. in composition earned in the US. In Europe he had composition lessons with Bulgarian composer Bojidar Dimov, and continued his studies in musicology and phonetics at the University in Bonn. In 2002 he completed a M.Mus. (with Distinction) in Composing for New Media from the London College of Music and Media. In addition to his pedagogical activities, which also include projects in the area of new media, he composes music for concert and film, produces audio-visual installations and animations that are shown internationally. Since the summer of 2009 he has been working in a collaborative project with Ursel Quint as the Media Art Duo Snowkrash, which concerns itself primarily with the relationship of image and sound.

His recent work shows a growing interest in electromagnetic phenomenon. He scans the urban environment for interesting electromagnetic fields which can be sonified and subsequently used as material in his audio-visual performances.

Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto

2010-10-11T16:38:56Z

Roshtobl:

{{Template:User|Roshtobl}}
[[File:Barry_01.jpg|thumb|Hunter & Gatherer photo Peter Gros]]
[http://www.roshto.eu www.roshto.eu]
== GERMAN - Lebenslauf ==
Barry L. Roshto (*1958, Louisiana, USA) lebt in Bonn, wo er eine Stelle als Dozent für Klavier und Komposition an der städtischen Musikschule innehält. Seine akademische Ausbildung reicht von dem B.A. in the Performing Arts (Klavier und Gesang) sowie B.Mus. in Komposition in den USA bis hin zu Kompositionsunterricht in Köln bei Bojidar Dimov. Nach einer Zeit in Bonn als Student der Musikwissenschaft und Phonetik schloss er 2002 mit dem M.Mus (with distinction) in Komposition für Neue Medien an der London College of Music und Media ab. Neben seinen pädagogischen Aufgaben in Bonn, die auch in den Bereich Neue Medien hineinreichen, komponiert er Konzert- und Filmmusik, schafft audio-visuelle Installationen sowie Animationen, die im In- und Ausland ausgestellt werden. Seit Sommer 2009 arbeitet er zusammen mit Ursel Quint als Medienkunst Duo Snowkrash, das Untersuchungen in der Beziehung zwischen Bild und Klang unternimmt.

Seine Arbeit beschäftigt sich zunehmend mit elektromagnetischen Feldern, deren Aufspürung in der urbanen Umgebung und dem Prozess ihrer akustischen Erfahrbarkeit, um sie dann als Material in audio-visuelle Performances zu integrieren.

== ENGLISH - CV ==
Barry L. Roshto (*1958, Louisiana, USA) lives in Bonn where he teaches piano and composition at the municipal music conservatory. His academic training includes a B.A. in the performing arts (piano and voice) and a B.Mus. in composition earned in the US. In Europe he had composition lessons with Bulgarian composer Bojidar Dimov, and continued his studies in musicology and phonetics at the University in Bonn. In 2002 he completed a M.Mus. (with Distinction) in Composing for New Media from the London College of Music and Media. In addition to his pedagogical activities, which also include projects in the area of new media, he composes music for concert and film, produces audio-visual installations and animations that are shown internationally. Since the summer of 2009 he has been working in a collaborative project with Ursel Quint as the Media Art Duo Snowkrash, which concerns itself primarily with the relationship of image and sound.

His recent work shows a growing interest in electromagnetic phenomenon. He scans the urban environment for interesting electromagnetic fields which can be sonified and subsequently used as material in his audio-visual performances.

Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto

2010-10-11T16:38:11Z

Roshtobl:

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[[File:Barry_01.jpg|thumb Hunter & Gatherer photo Peter Gros]]
[http://www.roshto.eu www.roshto.eu]
== GERMAN - Lebenslauf ==
Barry L. Roshto (*1958, Louisiana, USA) lebt in Bonn, wo er eine Stelle als Dozent für Klavier und Komposition an der städtischen Musikschule innehält. Seine akademische Ausbildung reicht von dem B.A. in the Performing Arts (Klavier und Gesang) sowie B.Mus. in Komposition in den USA bis hin zu Kompositionsunterricht in Köln bei Bojidar Dimov. Nach einer Zeit in Bonn als Student der Musikwissenschaft und Phonetik schloss er 2002 mit dem M.Mus (with distinction) in Komposition für Neue Medien an der London College of Music und Media ab. Neben seinen pädagogischen Aufgaben in Bonn, die auch in den Bereich Neue Medien hineinreichen, komponiert er Konzert- und Filmmusik, schafft audio-visuelle Installationen sowie Animationen, die im In- und Ausland ausgestellt werden. Seit Sommer 2009 arbeitet er zusammen mit Ursel Quint als Medienkunst Duo Snowkrash, das Untersuchungen in der Beziehung zwischen Bild und Klang unternimmt.

Seine Arbeit beschäftigt sich zunehmend mit elektromagnetischen Feldern, deren Aufspürung in der urbanen Umgebung und dem Prozess ihrer akustischen Erfahrbarkeit, um sie dann als Material in audio-visuelle Performances zu integrieren.

== ENGLISH - CV ==
Barry L. Roshto (*1958, Louisiana, USA) lives in Bonn where he teaches piano and composition at the municipal music conservatory. His academic training includes a B.A. in the performing arts (piano and voice) and a B.Mus. in composition earned in the US. In Europe he had composition lessons with Bulgarian composer Bojidar Dimov, and continued his studies in musicology and phonetics at the University in Bonn. In 2002 he completed a M.Mus. (with Distinction) in Composing for New Media from the London College of Music and Media. In addition to his pedagogical activities, which also include projects in the area of new media, he composes music for concert and film, produces audio-visual installations and animations that are shown internationally. Since the summer of 2009 he has been working in a collaborative project with Ursel Quint as the Media Art Duo Snowkrash, which concerns itself primarily with the relationship of image and sound.

His recent work shows a growing interest in electromagnetic phenomenon. He scans the urban environment for interesting electromagnetic fields which can be sonified and subsequently used as material in his audio-visual performances.

File:Barry 01.jpg

2010-10-11T16:36:07Z

Roshtobl: uploaded a new version of "File:Barry 01.jpg"

== Summary ==

== Copyright status: ==

== Source: ==

File:Barry 01.jpg

2010-10-11T16:31:53Z

Roshtobl:

== Summary ==

== Copyright status: ==

== Source: ==

Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto

2010-10-11T16:30:13Z

Roshtobl:

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[http://www.roshto.eu www.roshto.eu]
== GERMAN - Lebenslauf ==
Barry L. Roshto (*1958, Louisiana, USA) lebt in Bonn, wo er eine Stelle als Dozent für Klavier und Komposition an der städtischen Musikschule innehält. Seine akademische Ausbildung reicht von dem B.A. in the Performing Arts (Klavier und Gesang) sowie B.Mus. in Komposition in den USA bis hin zu Kompositionsunterricht in Köln bei Bojidar Dimov. Nach einer Zeit in Bonn als Student der Musikwissenschaft und Phonetik schloss er 2002 mit dem M.Mus (with distinction) in Komposition für Neue Medien an der London College of Music und Media ab. Neben seinen pädagogischen Aufgaben in Bonn, die auch in den Bereich Neue Medien hineinreichen, komponiert er Konzert- und Filmmusik, schafft audio-visuelle Installationen sowie Animationen, die im In- und Ausland ausgestellt werden. Seit Sommer 2009 arbeitet er zusammen mit Ursel Quint als Medienkunst Duo Snowkrash, das Untersuchungen in der Beziehung zwischen Bild und Klang unternimmt.

Seine Arbeit beschäftigt sich zunehmend mit elektromagnetischen Feldern, deren Aufspürung in der urbanen Umgebung und dem Prozess ihrer akustischen Erfahrbarkeit, um sie dann als Material in audio-visuelle Performances zu integrieren.

== ENGLISH - CV ==
Barry L. Roshto (*1958, Louisiana, USA) lives in Bonn where he teaches piano and composition at the municipal music conservatory. His academic training includes a B.A. in the performing arts (piano and voice) and a B.Mus. in composition earned in the US. In Europe he had composition lessons with Bulgarian composer Bojidar Dimov, and continued his studies in musicology and phonetics at the University in Bonn. In 2002 he completed a M.Mus. (with Distinction) in Composing for New Media from the London College of Music and Media. In addition to his pedagogical activities, which also include projects in the area of new media, he composes music for concert and film, produces audio-visual installations and animations that are shown internationally. Since the summer of 2009 he has been working in a collaborative project with Ursel Quint as the Media Art Duo Snowkrash, which concerns itself primarily with the relationship of image and sound.

His recent work shows a growing interest in electromagnetic phenomenon. He scans the urban environment for interesting electromagnetic fields which can be sonified and subsequently used as material in his audio-visual performances.

Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto

2010-10-11T16:26:22Z

Roshtobl:

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[http://www.roshto.eu www.roshto.eu]
== GERMAN - Lebenslauf ==
Barry L. Roshto (*1958, Louisiana, USA) lebt in Bonn, wo er eine Stelle als Dozent für Klavier und Komposition an der städtischen Musikschule innehält. Seine akademische Ausbildung reicht von dem B.A. in the Performing Arts (Klavier und Gesang) sowie B.Mus. in Komposition in den USA bis hin zu Kompositionsunterricht in Köln bei Bojidar Dimov. Nach einer Zeit in Bonn als Student der Musikwissenschaft und Phonetik schloss er 2002 mit dem M.Mus (with distinction) in Komposition für Neue Medien an der London College of Music und Media ab. Neben seinen pädagogischen Aufgaben in Bonn, die auch in den Bereich Neue Medien hineinreichen, komponiert er Konzert- und Filmmusik, schafft audio-visuelle Installationen sowie Animationen, die im In- und Ausland ausgestellt werden. Seit Sommer 2009 arbeitet er zusammen mit Ursel Quint als Medienkunst Duo Snowkrash, das Untersuchungen in der Beziehung zwischen Bild und Klang unternimmt.

Seine Arbeit beschäftigt sich zunehmend mit elektromagnetischen Feldern, deren Aufspürung in der urbanen Umgebung und dem Prozess ihrer akustischen Erfahrbarkeit, um sie dann als Material in audio-visuelle Performances zu integrieren.

== ENGLISH - CV ==
Barry L. Roshto (*1958, Louisiana, USA) lives in Bonn where he teaches piano and composition at the municipal music conservatory. His academic training includes a B.A. in the performing arts (piano and voice) and a B.Mus. in composition earned in the US. In Europe he had composition lessons with Bulgarian composer Bojidar Dimov, and continued his studies in musicology and phonetics at the University in Bonn. In 2002 he completed a M.Mus. (with Distinction) in Composing for New Media from the London College of Music and Media. In addition to his pedagogical activities, which also include projects in the area of new media, he composes music for concert and film, produces audio-visual installations and animations that are shown internationally. Since the summer of 2009 he has been working in a collaborative project with Ursel Quint as the Media Art Duo Snowkrash, which concerns itself primarily with the relationship of image and sound.

His recent work shows a growing interest in electromagnetic phenomenon. He scans the urban environment for interesting electromagnetic fields which can be sonified and subsequently used as material in his audio-visual performances.

Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto

2010-10-11T16:17:32Z

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[http://www.roshto.eu www.roshto.eu]
== GERMAN - Lebenslauf ==
Barry L. Roshto (*1958, Louisiana, USA) lebt in Bonn, wo er eine Stelle als Dozent für Klavier und Komposition an der städtischen Musikschule innehält. Seine akademische Ausbildung reicht von dem B.A. in the Performing Arts (Klavier und Gesang) sowie B.Mus. in Komposition in den USA bis hin zu Kompositionsunterricht in Köln bei Bojidar Dimov. Nach einer Zeit in Bonn als Student der Musikwissenschaft und Phonetik schloss er 2002 mit dem M.Mus (with distinction) in Komposition für Neue Medien an der London College of Music und Media ab. Neben seinen pädagogischen Aufgaben in Bonn, die auch in den Bereich Neue Medien hineinreichen, komponiert er Konzert- und Filmmusik, schafft audio-visuelle Installationen sowie Animationen, die im In- und Ausland ausgestellt werden. Seit Sommer 2009 arbeitet er zusammen mit Ursel Quint als Medienkunst Duo Snowkrash, das Untersuchungen in der Beziehung zwischen Bild und Klang unternimmt.

Seine Arbeit beschäftigt sich zunehmend mit elektromagnetischen Feldern, deren Aufspürung in der urbanen Umgebung und dem Prozess ihrer akustischen Erfahrbarkeit, um sie dann als Material in audio-visuelle Performances zu integrieren.

== ENGLISH - CV ==
Barry L. Roshto (*1958, Louisiana, USA) lives in Bonn where he teaches piano and composition at the municipal music conservatory. His academic training includes a B.A. in the performing arts (piano and voice) and a B.Mus. in composition earned in the US, as well as studies in musicology and phonetics at the University in Bonn, and finally a M.Mus. (with Distinction) in Composing for New Media from the London College of Music and Media. In addition to his pedagogical activities, which also include projects in the area of new media, he composes music for concert and film, produces audio-visual installations and animations that are shown internationally. Since the summer of 2009 he has been working in a collaborative project with Ursel Quint as the Media Art Duo Snowkrash, which concerns itself primarily with the relationship of image and sound.

His recent work shows a growing interest in electromagnetic phenomenon. He scans the urban environment for interesting electromagnetic fields which can be sonified and subsequently used as material in his audio-visual performances.

Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto

2010-10-11T16:16:53Z

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[http://www.roshto.eu]
== GERMAN - Lebenslauf ==
Barry L. Roshto (*1958, Louisiana, USA) lebt in Bonn, wo er eine Stelle als Dozent für Klavier und Komposition an der städtischen Musikschule innehält. Seine akademische Ausbildung reicht von dem B.A. in the Performing Arts (Klavier und Gesang) sowie B.Mus. in Komposition in den USA bis hin zu Kompositionsunterricht in Köln bei Bojidar Dimov. Nach einer Zeit in Bonn als Student der Musikwissenschaft und Phonetik schloss er 2002 mit dem M.Mus (with distinction) in Komposition für Neue Medien an der London College of Music und Media ab. Neben seinen pädagogischen Aufgaben in Bonn, die auch in den Bereich Neue Medien hineinreichen, komponiert er Konzert- und Filmmusik, schafft audio-visuelle Installationen sowie Animationen, die im In- und Ausland ausgestellt werden. Seit Sommer 2009 arbeitet er zusammen mit Ursel Quint als Medienkunst Duo Snowkrash, das Untersuchungen in der Beziehung zwischen Bild und Klang unternimmt.

Seine Arbeit beschäftigt sich zunehmend mit elektromagnetischen Feldern, deren Aufspürung in der urbanen Umgebung und dem Prozess ihrer akustischen Erfahrbarkeit, um sie dann als Material in audio-visuelle Performances zu integrieren.

== ENGLISH - CV ==
Barry L. Roshto (*1958, Louisiana, USA) lives in Bonn where he teaches piano and composition at the municipal music conservatory. His academic training includes a B.A. in the performing arts (piano and voice) and a B.Mus. in composition earned in the US, as well as studies in musicology and phonetics at the University in Bonn, and finally a M.Mus. (with Distinction) in Composing for New Media from the London College of Music and Media. In addition to his pedagogical activities, which also include projects in the area of new media, he composes music for concert and film, produces audio-visual installations and animations that are shown internationally. Since the summer of 2009 he has been working in a collaborative project with Ursel Quint as the Media Art Duo Snowkrash, which concerns itself primarily with the relationship of image and sound.

His recent work shows a growing interest in electromagnetic phenomenon. He scans the urban environment for interesting electromagnetic fields which can be sonified and subsequently used as material in his audio-visual performances.

Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto

2010-10-11T16:14:00Z

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== GERMAN - Lebenslauf ==
Barry L. Roshto (*1958, Louisiana, USA) lebt in Bonn, wo er eine Stelle als Dozent für Klavier und Komposition an der städtischen Musikschule innehält. Seine akademische Ausbildung reicht von dem B.A. in the Performing Arts (Klavier und Gesang) sowie B.Mus. in Komposition in den USA bis hin zu Kompositionsunterricht in Köln bei Bojidar Dimov. Nach einer Zeit in Bonn als Student der Musikwissenschaft und Phonetik schloss er 2002 mit dem M.Mus (with distinction) in Komposition für Neue Medien an der London College of Music und Media ab. Neben seinen pädagogischen Aufgaben in Bonn, die auch in den Bereich Neue Medien hineinreichen, komponiert er Konzert- und Filmmusik, schafft audio-visuelle Installationen sowie Animationen, die im In- und Ausland ausgestellt werden. Seit Sommer 2009 arbeitet er zusammen mit Ursel Quint als Medienkunst Duo Snowkrash, das Untersuchungen in der Beziehung zwischen Bild und Klang unternimmt.

Seine Arbeit beschäftigt sich zunehmend mit elektromagnetischen Feldern, deren Aufspürung in der urbanen Umgebung und dem Prozess ihrer akustischen Erfahrbarkeit, um sie dann als Material in audio-visuelle Performances zu integrieren.

== ENGLISH - CV ==
Barry L. Roshto (*1958, Louisiana, USA) lives in Bonn where he teaches piano and composition at the municipal music conservatory. His academic training includes a B.A. in the performing arts (piano and voice) and a B.Mus. in composition earned in the US, as well as studies in musicology and phonetics at the University in Bonn, and finally a M.Mus. (with Distinction) in Composing for New Media from the London College of Music and Media. In addition to his pedagogical activities, which also include projects in the area of new media, he composes music for concert and film, produces audio-visual installations and animations that are shown internationally. Since the summer of 2009 he has been working in a collaborative project with Ursel Quint as the Media Art Duo Snowkrash, which concerns itself primarily with the relationship of image and sound.

His recent work shows a growing interest in electromagnetic phenomenon. He scans the urban environment for interesting electromagnetic fields which can be sonified and subsequently used as material in his audio-visual performances.

Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto

2010-10-11T16:11:57Z

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Barry L. Roshto (*1958, Louisiana, USA) lebt in Bonn, wo er eine Stelle als Dozent für Klavier und Komposition an der städtischen Musikschule innehält. Seine akademische Ausbildung reicht von dem B.A. in the Performing Arts (Klavier und Gesang) sowie B.Mus. in Komposition in den USA bis hin zu Kompositionsunterricht in Köln bei Bojidar Dimov. Nach einer Zeit in Bonn als Student der Musikwissenschaft und Phonetik schloss er 2002 mit dem M.Mus (with distinction) in Komposition für Neue Medien an der London College of Music und Media ab. Neben seinen pädagogischen Aufgaben in Bonn, die auch in den Bereich Neue Medien hineinreichen, komponiert er Konzert- und Filmmusik, schafft audio-visuelle Installationen sowie Animationen, die im In- und Ausland ausgestellt werden. Seit Sommer 2009 arbeitet er zusammen mit Ursel Quint als Medienkunst Duo Snowkrash, das Untersuchungen in der Beziehung zwischen Bild und Klang unternimmt.

Seine Arbeit beschäftigt sich zunehmend mit elektromagnetischen Feldern, deren Aufspürung in der urbanen Umgebung und dem Prozess ihrer akustischen Erfahrbarkeit, um sie dann als Material in audio-visuelle Performances zu integrieren.

Barry L. Roshto (*1958, Louisiana, USA) lives in Bonn where he teaches piano and composition at the municipal music conservatory. His academic training includes a B.A. in the performing arts (piano and voice) and a B.Mus. in composition earned in the US, as well as studies in musicology and phonetics at the University in Bonn, and finally a M.Mus. (with Distinction) in Composing for New Media from the London College of Music and Media. In addition to his pedagogical activities, which also include projects in the area of new media, he composes music for concert and film, produces audio-visual installations and animations that are shown internationally. Since the summer of 2009 he has been working in a collaborative project with Ursel Quint as the Media Art Duo Snowkrash, which concerns itself primarily with the relationship of image and sound.

His recent work shows a growing interest in electromagnetic phenomenon. He scans the urban environment for interesting electromagnetic fields which can be sonified and subsequently used as material in his audio-visual performances.

Satellite Border Footprint/Ursel Quint

2010-10-11T15:32:03Z

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{{Template:User|Ursel quint}}

[[File:Ursel_am_Werk_01.jpg|thumb|feld recordings in Bochum photo BLR]]

== GERMAN - Lebenslauf ==
Ursel Quint (*1958 in Bonn ) lebt in Bonn, wo sie eine Stelle als Klavierdozentin an der städtischen Musikschule inne hat. Ihre pianistische Ausbildung umfasst Studien an der Musikhochschule Köln (Reifeprüfung), der Indiana University of Bloomington , USA (Artist Diploma) und der Musikhochschule Zürich (Konzertexamen). Später schloss sie ein Studium der Germanistik und Literaturwissenschaft an der Bonner Universität an. Ihre langjährige Konzerttätigkeit umfasst Solo- und Kammermusikrecitals sowie Auftritte mit Orchestern. Zusätzlich arbeitete sie als Korrepetitorin am Theater und bei Tanzcompagnien und begleitete live dargebotene Stummfilme. Schwerpunkt ihrer pianistischen Tätigkeit war vor allem die Zusammenarbeit mit zeitgenössischen Komponisten, was zu zahlreichen Uraufführungen führte.
Seit Sommer 2009 arbeitet sie zusammen mit Barry L. Roshto als Medienkunst Duo Snowkrash, das Untersuchungen in der Beziehung zwischen Bild und Klang unternimmt.
 In ihrer Arbeit im Medienkunstbereich beschäftigt sie sich entsprechend ihrer künstlerischen Herkunft mit der Verknüpfung vorproduzierter Klänge mit live gespielter Musik. Ferner liegt ihr Interesse im Bereich der Videokunst und deren Beziehung zum Klang.

== ENGLISH - CV ==
Ursel Quint (*1958 in Bonn) lives in Bonn where she teaches piano at the municipal music conservatory. Her pianistic training began at the Musikhochschule in Cologne (Baccalaureate). Further studies at Indiana University of Bloomington in the USA (Artist Diploma), concluding with a concert diploma from the Musikhochschule in Zurich. She continued her studies at the University in Bonn, where she completed a diploma in German language and literature. She has some 30 years of solo and chamber music concert experience, as well as solo performances with orchestra. She has extensive experience as accompanist in theatre and dance productions, and has performed live to film presentations. A central focus point of her pianistic career has been the collaboration with contemporary composers, leading to numerous premier performances of their works. Since the summer of 2009 she has been working in a collaborative project with Barry L. Roshto as the Media Art Duo Snowkrash, which concerns itself primarily with the relationship of image and sound.

Her Media Art work, as one could expect in regards to her artistic background, concerns itself primarily with the tension between electronic reproductions of processed material and live performance. Furthermore, she interests herself intensively with the roll of sound in video art.

Satellite Border Footprint/Ursel Quint

2010-10-11T15:29:03Z

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{{Template:User|Ursel quint}}

[[File:Ursel_am_Werk_01.jpg|thumb|feld recordings in Bochum photo BLR]]

== GERMAN - Lebenslauf ==
Ursel Quint (*1958 in Bonn ) lebt in Bonn, wo sie eine Stelle als Klavierdozentin an der städtischen Musikschule inne hat. Ihre pianistische Ausbildung umfasst Studien an der Musikhochschule Köln (Reifeprüfung), der Indiana University of Bloomington , USA (Artist Diploma) und der Musikhochschule Zürich (Konzertexamen). Später schloss sie ein Studium der Germanistik und Literaturwissenschaft an der Bonner Universität an. Ihre langjährige Konzerttätigkeit umfasst Solo- und Kammermusikrecitals sowie Auftritte mit Orchestern. Zusätzlich arbeitete sie als Korrepetitorin am Theater und bei Tanzcompagnien und begleitete live dargebotene Stummfilme. Schwerpunkt ihrer pianistischen Tätigkeit war vor allem die Zusammenarbeit mit zeitgenössischen Komponisten, was zu zahlreichen Uraufführungen führte.
Seit Sommer 2009 arbeitet sie zusammen mit Barry L. Roshto als Medienkunst Duo Snowkrash, das Untersuchungen in der Beziehung zwischen Bild und Klang unternimmt.
 In ihrer Arbeit im Medienkunstbereich beschäftigt sie sich entsprechend ihrer künstlerischen Herkunft mit der Verknüpfung vorproduzierter Klänge mit live gespielter Musik. Ferner liegt ihr Interesse im Bereich der Videokunst und deren Beziehung zum Klang.

== ENGLISH - CV ==
Ursel Quint (*1958 in Bonn) lives in Bonn where she teaches piano at the municipal music conservatory. Her pianistic training began at the Musikhochschule in Cologne (Baccalaureate). Further studies at Indiana University of Bloomington in the USA (Artist Diploma), concluding with a concert diploma from the Musikhochschule in Zurich. She continued her studies at the University in Bonn, where she completed a diploma in German language and literature. She has some 30 years of solo and chamber music concert experience, as well as solo performances with orchestra. She has extensive experience as accompanist in theatre and dance productions, and has performed live to film presentations. A central focus point of her pianistic career, has been the collaboration with contemporary composers, leading to numerous premier performances of their works. Since the summer of 2009 she has been working in a collaborative project with Barry L. Roshto as the Media Art Duo Snowkrash, which concerns itself primarily with the relationship of image and sound.

Her Media Art work, as one could expect in regards to her artistic background, concerns itself primarily with the tension between electronic reproductions of processed material and live performance. Furthermore, she interests herself intensively with the roll of sound in video art.

Satellite Border Footprint/Ursel Quint

2010-10-11T14:06:41Z

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[[File:Ursel_am_Werk_01.jpg|thumb|feld recordings in Bochum photo BLR]]
Ursel Quint (*1958 in Bonn ) lebt in Bonn, wo sie eine Stelle als Klavierdozentin an der städtischen Musikschule inne hat. Ihre pianistische Ausbildung umfasst Studien an der Musikhochschule Köln (Reifeprüfung), der Indiana University of Bloomington , USA (Artist Diploma) und der Musikhochschule Zürich (Konzertexamen). Später schloss sie ein Studium der Germanistik und Literaturwissenschaft an der Bonner Universität an. Ihre langjährige Konzerttätigkeit umfasst Solo- und Kammermusikrecitals sowie Auftritte mit Orchestern. Zusätzlich arbeitete sie als Korrepetitorin am Theater und bei Tanzcompagnien und begleitete live dargebotene Stummfilme. Schwerpunkt ihrer pianistischen Tätigkeit war vor allem die Zusammenarbeit mit zeitgenössischen Komponisten, was zu zahlreichen Uraufführungen führte.
Seit Sommer 2009 arbeitet sie zusammen mit Barry L. Roshto als Medienkunst Duo Snowkrash, das Untersuchungen in der Beziehung zwischen Bild und Klang unternimmt.
 In ihrer Arbeit im Medienkunstbereich beschäftigt sie sich entsprechend ihrer künstlerischen Herkunft mit der Verknüpfung vorproduzierter Klänge mit live gespielter Musik. Ferner liegt ihr Interesse im Bereich der Videokunst und deren Beziehung zum Klang.

Satellite Border Footprint/Ursel Quint

2010-10-11T13:17:52Z

Roshtobl:

{{Template:User|Ursel quint}}

[[File:Ursel_am_Werk_01.jpg|thumb|feld recordings in Bochum 2010 photo BLR]]
Ursel Quint (*1958 in Bonn ) lebt in Bonn, wo sie eine Stelle als Klavierdozentin an der städtischen Musikschule inne hat. Ihre pianistische Ausbildung umfasst Studien an der Musikhochschule Köln (Reifeprüfung), der Indiana University of Bloomington , USA (Artist Diploma) und der Musikhochschule Zürich (Konzertexamen). Später schloss sie ein Studium der Germanistik und Literaturwissenschaft an der Bonner Universität an. Ihre langjährige Konzerttätigkeit umfasst Solo- und Kammermusikrecitals sowie Auftritte mit Orchestern. Zusätzlich arbeitete sie als Korrepetitorin am Theater und bei Tanzcompagnien und begleitete live dargebotene Stummfilme. Schwerpunkt ihrer pianistischen Tätigkeit war vor allem die Zusammenarbeit mit zeitgenössischen Komponisten, was zu zahlreichen Uraufführungen führte.
Seit Sommer 2009 arbeitet sie zusammen mit Barry L. Roshto als Medienkunst Duo Snowkrash, das Untersuchungen in der Beziehung zwischen Bild und Klang unternimmt.
 In ihrer Arbeit im Medienkunstbereich beschäftigt sie sich entsprechend ihrer künstlerischen Herkunft mit der Verknüpfung vorproduzierter Klänge mit live gespielter Musik. Ferner liegt ihr Interesse im Bereich der Videokunst und deren Beziehung zum Klang.

File:Ursel am Werk 01.jpg

2010-10-11T13:14:51Z

Roshtobl: Ursel Quint doing Feld Recordings for Bochum train project 2010.

== Summary ==
Ursel Quint doing Feld Recordings for Bochum train project 2010.
== Copyright status: ==

== Source: ==

Satellite Border Footprint/Ursel Quint

2010-10-11T13:12:51Z

Roshtobl:

{{Template:User|Ursel quint}}

[[File:Ursel_am_Werk_01.jpg]]
Ursel Quint (*1958 in Bonn ) lebt in Bonn, wo sie eine Stelle als Klavierdozentin an der städtischen Musikschule inne hat. Ihre pianistische Ausbildung umfasst Studien an der Musikhochschule Köln (Reifeprüfung), der Indiana University of Bloomington , USA (Artist Diploma) und der Musikhochschule Zürich (Konzertexamen). Später schloss sie ein Studium der Germanistik und Literaturwissenschaft an der Bonner Universität an. Ihre langjährige Konzerttätigkeit umfasst Solo- und Kammermusikrecitals sowie Auftritte mit Orchestern. Zusätzlich arbeitete sie als Korrepetitorin am Theater und bei Tanzcompagnien und begleitete live dargebotene Stummfilme. Schwerpunkt ihrer pianistischen Tätigkeit war vor allem die Zusammenarbeit mit zeitgenössischen Komponisten, was zu zahlreichen Uraufführungen führte.
Seit Sommer 2009 arbeitet sie zusammen mit Barry L. Roshto als Medienkunst Duo Snowkrash, das Untersuchungen in der Beziehung zwischen Bild und Klang unternimmt.
 In ihrer Arbeit im Medienkunstbereich beschäftigt sie sich entsprechend ihrer künstlerischen Herkunft mit der Verknüpfung vorproduzierter Klänge mit live gespielter Musik. Ferner liegt ihr Interesse im Bereich der Videokunst und deren Beziehung zum Klang.

File:Snowkrash Dish Fishing Dortmund Images 4 Google.pdf

2010-10-11T12:59:50Z

Roshtobl:

== Summary ==

== Copyright status: ==

== Source: ==

Satellite Border Footprint/SnowKrash

2010-10-11T12:59:26Z

Roshtobl:

[[File:Snowkrash im Fluegel mit USB Ventilatoren.jpg|695px]]
== About ==
Snowkrash ([[Satellite Border Footprint/Ursel Quint|Ursel Quint]] & [[Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto|Barry L. Roshto]]) is a Media Art Duo working together since June 2009. 
They have produced five Audio-Visual performances, five installations and ten films. * [http://www.snowkrash.org Snowkrash]
[[File:Sniffing at the Florian.jpg|thumb|EMF sniffing atop the Florian Radio Tower - Photo by Frank Hoppe]]
== Why we were there ==
We are constantly looking for new ''Sound Sources'', upon reading the call for the workshop, we thought that there must certainly be some interesting sound to be collected from the satellite infrastructure.

And, indeed there we some moments in which it was profitable.

<flashmp3 id="Funkturm EMF original.mp3">Funkturm EMF original.mp3</flashmp3> 
Funkturm Florian electromagnetic field recording

== Dish Fishing ==

=== GERMAN - Feldarbeit ===

Im Rahmen des Workshops haben wir uns entschlossen, einige ausgewählte Dortmunder Straßen daraufhin zu untersuchen, ob und wie viele Satellitenschüsseln sich an Wänden und Dächern der Häuser befinden. Unsere Dokumentation besteht aus mehreren Elementen: Wir haben die Satellitenschüsseln in einem vorher abgesteckten Karrée der Dortmunder Nordstadt fotografiert, gezählt und kartographisch eingeordnet. Das Ergebnis lässt sich als Layer bei Google Earth oder Google Maps anschauen.

In ihrer Eigenschaft als komplexitätsreduzierende Zeichen sind die Empfangsschüsseln nicht nur Bestandteile des Systems „Satelliten“, sondern gehören auch in den Bereich der Gentrifizierung, eine soziologische Komponente des Städtebaus. Warum sollte man sie nicht ebenso als optisches Phänomen, `fast´ natürlicher Bestandteil der urbanen Fauna, betrachten? Einige unserer Fotos legen dies durchaus nahe...

=== ENGLISH - Field Work ===

As practical part of the workshop, we chose to do some „Field Work“ in a section of northern Dortmund, searching roofs and façades for satellite dishes. We counted, photographed and filmed all of the dishes in the courtyards of Uhlandstrasse 35 – 43 and a stretch of Mallinckrodtstrasse from 165 to 221. In the Schuetzenstrasse we made two other photos, but this street was not comprehensively catalogued as were the first two areas. Another “control” image was made of an area in which almost identical buildings, built by the same building company reveal no visible evidence of satellite dishes. Using the logged GPS tracking coordinates of our excursion, we made a layer in which the images can be viewed in Google Earth or Google Maps.

In their capacity as “complexity-reducing-Signifiers” (see Statement to the workshop below), the satellite dishes are not only a part of the system “satellite”, but are also to be considered in the realm of gentrification, a sociological component of urban development. But, why should we not consider them simply as optical phenomena, an “almost” natural element of the urban fauna. Some of our photos do indeed reveal a kind of organic organisation...

* [[File:GPS-track Dortmund.gpx]]
* [http://www.openstreetmap.org/user/Roshtobl/traces/840611 Raw Track in Open Street Maps]
* [[File:Snowkrash_Dish_Fishing_Dortmund_Images_4_Google.doc]]
* [[File:Snowkrash_Dish_Fishing_Dortmund_Images_4_Google.pdf]]
* [http://maps.google.com/maps?f=q&hl=en&geocode=&q=https:%2F%2Fspreadsheets.google.com%2Fpub%3Fkey%3D0AhwdNCFkQwNmdDlqQTU0VWJoNDNYUUU2OVBqaUJQaWc%26output%3Dtxt%26gid%3D0%26range%3Dkml_output%26time1%3D4045923 Dish Fishing Images in Google Maps/Earth]
 

== Statement to the workshop ==
(for English scroll down)
=== GERMAN - Was kann einen Künstler dazu bewegen, sich mit Satelliten zu beschäftigen?===

Das war eine der Fragen, die sich uns vor und nach dem Workshop auf ganz unterschiedliche Art gestellt hat, auf die wir teils überraschende, teils vorhersehbare, teils aber auch gar keine Antworten gefunden haben…

Wir haben als Medienkünstler einen Hintergrund als klassisch ausgebildete Musiker; wir nehmen die Welt mit den Ohren wahr und sind unter Anderem daran interessiert, akustische Phänomene aufzuspüren und damit zu arbeiten, auch solche, die eigentlich unhörbar, vielleicht sogar unsichtbar sind, und die wir mit Hilfe dazu geeigneter Instrumente dem menschlichen Ohr zugänglich machen können. Wir haben uns also gefragt, ob das im Zusammenhang mit Satelliten zu spannenden Resultaten führen könnte.

Im Rahmen des Workshops wurde oft hervorgehoben, daß Satelliten im Verborgenen arbeiten, daß man sie selbst nicht wahrnimmt - was mit ihrer räumlichen Entfernung zusammenhängt - und auch sehr wenig über sie weiss, obwohl sie doch mittlerweile eine große Rolle in unserem Alltagsleben spielen.Sichtbar werden sie allenfalls durch die Satellitenschüsseln, die also als "Zeichen" fungieren.

So war unsere erste Idee, mit Hilfe von EMV - Schnüfflern und Kontaktmikrophonen, die imstande sind, elektromagnetische Felder und Strömungen aufzuspüren und so zu verstärken, dass sie mit dem menschlichen Ohr wahrgenommen werden können, die "Zeichen", die die Satelliten auf der Erde repräsentieren, zum Klingen zu bringen,um mit den gefundenen Klängen gegebenenfalls weiter zu arbeiten.

Eine Idee, die wir hinsichtlich dieser Klänge verfolgen wollten, war, eine akustische (als Alternative zur geographischen) Land -oder Stadtkarte zu erstellen, und in diesem Rahmen auch die Satellitensounds einzusetzen.

In der Tat lassen sich die Satellitenschüsseln und Empfangsantennen zum Klingen bringen, jedoch ist das Ergebnis nicht allzu befriedigend. Viel spannendere Klänge haben wir bei unserer Recherche in Dortmund auf dem Funkturm gefunden, ebenfalls ein Gerät zum Empfang und zur Weiterverarbeitung von Signalen von Kommunikationsmedien, allerdings nicht von Satelliten gesendet.

Die eher unspezifischen Satellitenschüssel-sounds eignen sich somit nicht unbedingt für die akustische Landkarte; sie würden sich nicht absetzen von den meisten anderen Klängen, die wir elektronischen Geräten entlocken können.

Ohne die Idee, Satelliten und ihre Hilfsgeräte hörbar zu machen aufgeben zu wollen, spricht doch nichts dagegen, sich ihnen über einen anderen Weg zu nähern, es muss nicht unbedingt der über ihre Klangqualitäten sein.

Lisa´s engagierte und kompetente Vermittlung ihres Wissens bot genügend Anregung für andere Ideen. Das "System (Luhmann) Satellit " besteht ja aus weit mehr als aus den Satellitenkörpern und den mit ihnen verbundenen Geräten. Satelliten als Kommunikationsmedien haben eine bedeutende politische Dimension, durch die enorme Reichweite ihrer Signale verändern sie das Verhältnis von National und International und sind wichtige Bestandteile unserer Infomations- und Mediengesellschaft, aber auch wesentlich für zivile und militärische Einflussnahmen. Die Satellitenschüsseln sind interessante Objekte soziologischer und kulturwissenschaftlicher Untersuchungen, was auch für den Umgang der Nationalstaaten mit ihren Satelliten im Weltraum (der immerhin noch nicht in nationale Hoheitsgebiete aufgeteilt ist) gilt.

Unsere Frage nach den künstlerischen Aspekten ist ja nicht leicht zu beantworten, und Recherchen zur "Satellitenkunst" lassen erkennen, dass zwar die Entourage der Satelliten viel Material bietet - "Satellitenkunst" ist häufig einfach "Weltraumkunst", die auch die Beschäftigung mit den Planeten oder mit Sphärenklängen im All einschließt- ,die Satelliten selbst aber merkwürdig blass bleiben, in den meisten Installationen zum Thema auch problemlos von anderen Kommunikationsmedien ersetzt werden könnten, ohne daß sich der Charakter des Werkes wesentlich ändern würde.

Die Schüsseln allerdings sind auch im systhemtheoretischen Sinne ein Mittel der Komplexitätsreduzierung, und damit eigentlich die einzigen Obkjekte, die wir in einem sinnlichen Zusammenhang erfassen können. Zunächst verworfen als banale Geräte, die bestenfalls Lieferanten interessanter Klänge sein können, erkennen wir sie nun als spezifische – und einzig wirklich „brauchbare“ Objekte für unsere künstlerischen Projekte.

Ein Videoprojekt über das Ruhrgebiet, an dem wir arbeiten und das mit den optischen und akustischen Signifika der Region spielt, soll eine zusätzliche Dimension erhalten, die sich damit beschäftigt, wie das Ruhrgebiet im Weltall repräsentiert ist (also: welche Satelliten „hinterlassen“ ihre footprints in dieser Gegend); auf diese Art schaffen wir eine Umkehrung des Verhältnisses von Signifikat und Signifikant, so wie es zunächst besteht zwischen den unsichtbaren Satelliten und ihren Signifikaten, den Schüsseln. Wir untersuchen und `dokumentieren´, wie Ruhrgebiet im All vertreten ist, wieviele und welche Satelliten sind hierfür zuständig, wie sieht es aus, wenn man diese Satelliten abbildet?

Wir greifen dafür zurück auf Filme und Fotos, die wir während des Workshops auf einem Gang durch die Dortmunder Nordstadt gemacht haben. Sie dokumentieren die Häufigkeit und Gerichtetheit der dort befindlichen Satellitenschüsseln. Indem die Schüsseln auf ihre Signifikanten im Weltraum verweisen, wollen wir sie in unserem Videoprojekt als die Vertreter der Transzendenz darstellen, nachdem die beiden ersten Teile sich mit der Geschichte und der Gegenwart der Region auseinandergesetzt haben. In diesem Zusammenhang werden die Klänge, die wir (angeregt durch den Workshop übrigens) in anderen Städten der Region von Satellitenschüsseln abgenommen haben, auch eine Rolle spielen.
[[File:Dish Fishing Ursel 01.jpg|thumb|Ursel fishing for dishes Photo by BLR]]
=== ENGLISH - What could motivate an artist to become interested in satellites?===
This was one of the first questions that came to mind as we were considering participating in the Satellite/Border/Footprint workshop. We pondered this question before, during and after our weekend in Dortmund. We asked ourselves this question in a variety of ways, assuming various view points. The answers we were able to formulate were at times what we had expected, in other instances they appeared quite surprising and more often than not, we found no answers at all...

Our Media Art is inevitably influenced by our background as classically trained musicians. We experience the world primarily through our sense of hearing and are avidly interested in seeking out acoustical phenomena to be used as material in our work. Even those that are inaudible, perhaps invisible in their natural state can be translated into a realm discernible to the human ear with the assistance of appropriate devices.

A fundamental interest of ours in this new milieu of satellite technology and its artistic implementation lay exactly in their indiscernible impact on our environment, embodied in the title of the workshop: the “footprint”. Could this lead us to new, interesting acoustical material?

A central theme of the workshop was the clandestine presence of satellites in our daily lives. Although essential to contemporary communication technology, most of us do not notice them. We do not know the names of the satellites that bring us the information necessary for the daily weather forecast. The use of satellite technology for the transmission of live TV reporting has become so commonplace that it is no longer interesting to bill a newscast from a correspondent on the other side of the world as “via satellite”.

Their most visible “signifier” is the satellite dish.
So, we immediately thought: do they make noise?

Could we, with help from devices that “sniff out” and amplify electromagnetic fields and/or contact microphones that detect the slightest vibrations, make these “signifiers” into something that could give us an insight, an interpretation of the “signified”? Could we find some “satellite-specific” noise?

We thought it would be interesting to construct an acoustical map of the region in which the satellite sounds would be integrated. It is indeed possible to sonify satellite dishes, although the results of our experiments during and after the workshop failed to produce any satisfactory findings. The sound collected on our excursion to the radio tower Florian in Dortmund was far more interesting. The tower also contains devices for the reception and processing of communication signals, only apparently not satellite signals.

The electromagnetic sound collected from the satellite dish does not emerge out of the rest of the Hertzian ambiance of the city. It is not unique and therefore not specifically interesting in the context of the acoustical map. Without completely giving up on the idea of making satellites and their support devices audible, we looked for alternative ways of approaching the problem of finding some “specific” quality of satellite technology that would interest us artistically.

Lisa's engaging and competent presentation of her research provided plenty of other aspects that served as stimulation for our own investigations. The “System (Luhmann) Satellite” is much more than simply the physical machinery in orbit and their support infrastructure on the ground. Satellites deployed as communication media have a significant political dimension, due to their vast transmission range they affect the relationship between the national and the international. They are an essential part of our information and media culture, as well as paramount to the influence of civil and military powers. The satellite dish is an object of interest in sociological and cultural studies, as is the the ''modus operandum'' of satellite placement in space (which remains one of the last frontiers that has not been divided into national territories.)

Our question about the artistic aspect of satellites is not easily answered. Research into the realm of “Satellite Art” reveals that the mass of work is impressing, but the object “Satellite” itself remains remarkably pale. It seems that in most installations the medium satellite could easily be replaced by other communication media without considerably changing the character of the work. “Satellite Art” is often simply “Space Art”, concerning itself with natural planetary objects or the music of the spheres, etc.

The satellite dish, on the other hand, is an object that (in the context of Luhmann's System Theory) serves as a means of “Reduction of Complexity”, and therefore a defining factor in the system, the only object in our opinion that has a sensual context. With this realization we were able to view this object that we at first thought banal and pedestrian (at best a source of interesting noise) as the most important part of the system, the only object that is “satellite system specific”, and subsequently as object of interest to our artist endeavours.

Our current video project about the Ruhr region, which plays with significant optical and acoustical impressions from the area, will be augmented by a section dealing with the representation of the region in space, or which satellites “leave” their footprints in this part of Germany. We will then reverse the relationship of the signifier and the signified, as it is at first apparent in the manifestation of the invisible satellites through their signifiers, the satellite dishes. We will examine and “document” how the Ruhr region is represented in space and which satellites are responsible for this representational work. Finally, we will explore the question of how it might look when we represent the “representers”.

We will use films and photos from an excursion through northern Dortmund made during the workshop. These images are a documentation of the density and position of satellite dishes found in the area. Since these dishes direct attention to their signified satellites in space, we will present them in our video project as agents of transcendence, contrasting the first two parts which deal with the past and present. In this context we will also include sights and sounds of satellite dishes from other cities in the region.

[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]

File:Snowkrash Dish Fishing Dortmund Images 4 Google.doc

2010-10-11T12:57:35Z

Roshtobl: A list of images of the satellite dishes used in the Google Maps/Earth Layer. These images and the original photos from whioch there were extracted can be found at http://www.snowkrash.org/Pix/Images_4_Google/[insert name of file.jpg]

== Summary ==
A list of images of the satellite dishes used in the Google Maps/Earth Layer. These images and the original photos from whioch there were extracted can be found at http://www.snowkrash.org/Pix/Images_4_Google/[insert name of file.jpg]
== Copyright status: ==

== Source: ==

Satellite Border Footprint/SnowKrash

2010-10-11T12:52:36Z

Roshtobl:

[[File:Snowkrash im Fluegel mit USB Ventilatoren.jpg|695px]]
== About ==
Snowkrash ([[Satellite Border Footprint/Ursel Quint|Ursel Quint]] & [[Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto|Barry L. Roshto]]) is a Media Art Duo working together since June 2009. 
They have produced five Audio-Visual performances, five installations and ten films. * [http://www.snowkrash.org Snowkrash]
[[File:Sniffing at the Florian.jpg|thumb|EMF sniffing atop the Florian Radio Tower - Photo by Frank Hoppe]]
== Why we were there ==
We are constantly looking for new ''Sound Sources'', upon reading the call for the workshop, we thought that there must certainly be some interesting sound to be collected from the satellite infrastructure.

And, indeed there we some moments in which it was profitable.

<flashmp3 id="Funkturm EMF original.mp3">Funkturm EMF original.mp3</flashmp3> 
Funkturm Florian electromagnetic field recording

== Dish Fishing ==

=== GERMAN - Feldarbeit ===

Im Rahmen des Workshops haben wir uns entschlossen, einige ausgewählte Dortmunder Straßen daraufhin zu untersuchen, ob und wie viele Satellitenschüsseln sich an Wänden und Dächern der Häuser befinden. Unsere Dokumentation besteht aus mehreren Elementen: Wir haben die Satellitenschüsseln in einem vorher abgesteckten Karrée der Dortmunder Nordstadt fotografiert, gezählt und kartographisch eingeordnet. Das Ergebnis lässt sich als Layer bei Google Earth oder Google Maps anschauen.

In ihrer Eigenschaft als komplexitätsreduzierende Zeichen sind die Empfangsschüsseln nicht nur Bestandteile des Systems „Satelliten“, sondern gehören auch in den Bereich der Gentrifizierung, eine soziologische Komponente des Städtebaus. Warum sollte man sie nicht ebenso als optisches Phänomen, `fast´ natürlicher Bestandteil der urbanen Fauna, betrachten? Einige unserer Fotos legen dies durchaus nahe...

=== ENGLISH - Field Work ===

As practical part of the workshop, we chose to do some „Field Work“ in a section of northern Dortmund, searching roofs and façades for satellite dishes. We counted, photographed and filmed all of the dishes in the courtyards of Uhlandstrasse 35 – 43 and a stretch of Mallinckrodtstrasse from 165 to 221. In the Schuetzenstrasse we made two other photos, but this street was not comprehensively catalogued as were the first two areas. Another “control” image was made of an area in which almost identical buildings, built by the same building company reveal no visible evidence of satellite dishes. Using the logged GPS tracking coordinates of our excursion, we made a layer in which the images can be viewed in Google Earth or Google Maps.

In their capacity as “complexity-reducing-Signifiers” (see Statement to the workshop below), the satellite dishes are not only a part of the system “satellite”, but are also to be considered in the realm of gentrification, a sociological component of urban development. But, why should we not consider them simply as optical phenomena, an “almost” natural element of the urban fauna. Some of our photos do indeed reveal a kind of organic organisation...

* [[File:GPS-track Dortmund.gpx]]
* [http://www.openstreetmap.org/user/Roshtobl/traces/840611 Raw Track in Open Street Maps]
* [[File:Snowkrash_Dish_Fishing_Dortmund_Images_4_Google.doc]]
* [http://maps.google.com/maps?f=q&hl=en&geocode=&q=https:%2F%2Fspreadsheets.google.com%2Fpub%3Fkey%3D0AhwdNCFkQwNmdDlqQTU0VWJoNDNYUUU2OVBqaUJQaWc%26output%3Dtxt%26gid%3D0%26range%3Dkml_output%26time1%3D4045923 Dish Fishing Images in Google Maps/Earth]
 

== Statement to the workshop ==
(for English scroll down)
=== GERMAN - Was kann einen Künstler dazu bewegen, sich mit Satelliten zu beschäftigen?===

Das war eine der Fragen, die sich uns vor und nach dem Workshop auf ganz unterschiedliche Art gestellt hat, auf die wir teils überraschende, teils vorhersehbare, teils aber auch gar keine Antworten gefunden haben…

Wir haben als Medienkünstler einen Hintergrund als klassisch ausgebildete Musiker; wir nehmen die Welt mit den Ohren wahr und sind unter Anderem daran interessiert, akustische Phänomene aufzuspüren und damit zu arbeiten, auch solche, die eigentlich unhörbar, vielleicht sogar unsichtbar sind, und die wir mit Hilfe dazu geeigneter Instrumente dem menschlichen Ohr zugänglich machen können. Wir haben uns also gefragt, ob das im Zusammenhang mit Satelliten zu spannenden Resultaten führen könnte.

Im Rahmen des Workshops wurde oft hervorgehoben, daß Satelliten im Verborgenen arbeiten, daß man sie selbst nicht wahrnimmt - was mit ihrer räumlichen Entfernung zusammenhängt - und auch sehr wenig über sie weiss, obwohl sie doch mittlerweile eine große Rolle in unserem Alltagsleben spielen.Sichtbar werden sie allenfalls durch die Satellitenschüsseln, die also als "Zeichen" fungieren.

So war unsere erste Idee, mit Hilfe von EMV - Schnüfflern und Kontaktmikrophonen, die imstande sind, elektromagnetische Felder und Strömungen aufzuspüren und so zu verstärken, dass sie mit dem menschlichen Ohr wahrgenommen werden können, die "Zeichen", die die Satelliten auf der Erde repräsentieren, zum Klingen zu bringen,um mit den gefundenen Klängen gegebenenfalls weiter zu arbeiten.

Eine Idee, die wir hinsichtlich dieser Klänge verfolgen wollten, war, eine akustische (als Alternative zur geographischen) Land -oder Stadtkarte zu erstellen, und in diesem Rahmen auch die Satellitensounds einzusetzen.

In der Tat lassen sich die Satellitenschüsseln und Empfangsantennen zum Klingen bringen, jedoch ist das Ergebnis nicht allzu befriedigend. Viel spannendere Klänge haben wir bei unserer Recherche in Dortmund auf dem Funkturm gefunden, ebenfalls ein Gerät zum Empfang und zur Weiterverarbeitung von Signalen von Kommunikationsmedien, allerdings nicht von Satelliten gesendet.

Die eher unspezifischen Satellitenschüssel-sounds eignen sich somit nicht unbedingt für die akustische Landkarte; sie würden sich nicht absetzen von den meisten anderen Klängen, die wir elektronischen Geräten entlocken können.

Ohne die Idee, Satelliten und ihre Hilfsgeräte hörbar zu machen aufgeben zu wollen, spricht doch nichts dagegen, sich ihnen über einen anderen Weg zu nähern, es muss nicht unbedingt der über ihre Klangqualitäten sein.

Lisa´s engagierte und kompetente Vermittlung ihres Wissens bot genügend Anregung für andere Ideen. Das "System (Luhmann) Satellit " besteht ja aus weit mehr als aus den Satellitenkörpern und den mit ihnen verbundenen Geräten. Satelliten als Kommunikationsmedien haben eine bedeutende politische Dimension, durch die enorme Reichweite ihrer Signale verändern sie das Verhältnis von National und International und sind wichtige Bestandteile unserer Infomations- und Mediengesellschaft, aber auch wesentlich für zivile und militärische Einflussnahmen. Die Satellitenschüsseln sind interessante Objekte soziologischer und kulturwissenschaftlicher Untersuchungen, was auch für den Umgang der Nationalstaaten mit ihren Satelliten im Weltraum (der immerhin noch nicht in nationale Hoheitsgebiete aufgeteilt ist) gilt.

Unsere Frage nach den künstlerischen Aspekten ist ja nicht leicht zu beantworten, und Recherchen zur "Satellitenkunst" lassen erkennen, dass zwar die Entourage der Satelliten viel Material bietet - "Satellitenkunst" ist häufig einfach "Weltraumkunst", die auch die Beschäftigung mit den Planeten oder mit Sphärenklängen im All einschließt- ,die Satelliten selbst aber merkwürdig blass bleiben, in den meisten Installationen zum Thema auch problemlos von anderen Kommunikationsmedien ersetzt werden könnten, ohne daß sich der Charakter des Werkes wesentlich ändern würde.

Die Schüsseln allerdings sind auch im systhemtheoretischen Sinne ein Mittel der Komplexitätsreduzierung, und damit eigentlich die einzigen Obkjekte, die wir in einem sinnlichen Zusammenhang erfassen können. Zunächst verworfen als banale Geräte, die bestenfalls Lieferanten interessanter Klänge sein können, erkennen wir sie nun als spezifische – und einzig wirklich „brauchbare“ Objekte für unsere künstlerischen Projekte.

Ein Videoprojekt über das Ruhrgebiet, an dem wir arbeiten und das mit den optischen und akustischen Signifika der Region spielt, soll eine zusätzliche Dimension erhalten, die sich damit beschäftigt, wie das Ruhrgebiet im Weltall repräsentiert ist (also: welche Satelliten „hinterlassen“ ihre footprints in dieser Gegend); auf diese Art schaffen wir eine Umkehrung des Verhältnisses von Signifikat und Signifikant, so wie es zunächst besteht zwischen den unsichtbaren Satelliten und ihren Signifikaten, den Schüsseln. Wir untersuchen und `dokumentieren´, wie Ruhrgebiet im All vertreten ist, wieviele und welche Satelliten sind hierfür zuständig, wie sieht es aus, wenn man diese Satelliten abbildet?

Wir greifen dafür zurück auf Filme und Fotos, die wir während des Workshops auf einem Gang durch die Dortmunder Nordstadt gemacht haben. Sie dokumentieren die Häufigkeit und Gerichtetheit der dort befindlichen Satellitenschüsseln. Indem die Schüsseln auf ihre Signifikanten im Weltraum verweisen, wollen wir sie in unserem Videoprojekt als die Vertreter der Transzendenz darstellen, nachdem die beiden ersten Teile sich mit der Geschichte und der Gegenwart der Region auseinandergesetzt haben. In diesem Zusammenhang werden die Klänge, die wir (angeregt durch den Workshop übrigens) in anderen Städten der Region von Satellitenschüsseln abgenommen haben, auch eine Rolle spielen.
[[File:Dish Fishing Ursel 01.jpg|thumb|Ursel fishing for dishes Photo by BLR]]
=== ENGLISH - What could motivate an artist to become interested in satellites?===
This was one of the first questions that came to mind as we were considering participating in the Satellite/Border/Footprint workshop. We pondered this question before, during and after our weekend in Dortmund. We asked ourselves this question in a variety of ways, assuming various view points. The answers we were able to formulate were at times what we had expected, in other instances they appeared quite surprising and more often than not, we found no answers at all...

Our Media Art is inevitably influenced by our background as classically trained musicians. We experience the world primarily through our sense of hearing and are avidly interested in seeking out acoustical phenomena to be used as material in our work. Even those that are inaudible, perhaps invisible in their natural state can be translated into a realm discernible to the human ear with the assistance of appropriate devices.

A fundamental interest of ours in this new milieu of satellite technology and its artistic implementation lay exactly in their indiscernible impact on our environment, embodied in the title of the workshop: the “footprint”. Could this lead us to new, interesting acoustical material?

A central theme of the workshop was the clandestine presence of satellites in our daily lives. Although essential to contemporary communication technology, most of us do not notice them. We do not know the names of the satellites that bring us the information necessary for the daily weather forecast. The use of satellite technology for the transmission of live TV reporting has become so commonplace that it is no longer interesting to bill a newscast from a correspondent on the other side of the world as “via satellite”.

Their most visible “signifier” is the satellite dish.
So, we immediately thought: do they make noise?

Could we, with help from devices that “sniff out” and amplify electromagnetic fields and/or contact microphones that detect the slightest vibrations, make these “signifiers” into something that could give us an insight, an interpretation of the “signified”? Could we find some “satellite-specific” noise?

We thought it would be interesting to construct an acoustical map of the region in which the satellite sounds would be integrated. It is indeed possible to sonify satellite dishes, although the results of our experiments during and after the workshop failed to produce any satisfactory findings. The sound collected on our excursion to the radio tower Florian in Dortmund was far more interesting. The tower also contains devices for the reception and processing of communication signals, only apparently not satellite signals.

The electromagnetic sound collected from the satellite dish does not emerge out of the rest of the Hertzian ambiance of the city. It is not unique and therefore not specifically interesting in the context of the acoustical map. Without completely giving up on the idea of making satellites and their support devices audible, we looked for alternative ways of approaching the problem of finding some “specific” quality of satellite technology that would interest us artistically.

Lisa's engaging and competent presentation of her research provided plenty of other aspects that served as stimulation for our own investigations. The “System (Luhmann) Satellite” is much more than simply the physical machinery in orbit and their support infrastructure on the ground. Satellites deployed as communication media have a significant political dimension, due to their vast transmission range they affect the relationship between the national and the international. They are an essential part of our information and media culture, as well as paramount to the influence of civil and military powers. The satellite dish is an object of interest in sociological and cultural studies, as is the the ''modus operandum'' of satellite placement in space (which remains one of the last frontiers that has not been divided into national territories.)

Our question about the artistic aspect of satellites is not easily answered. Research into the realm of “Satellite Art” reveals that the mass of work is impressing, but the object “Satellite” itself remains remarkably pale. It seems that in most installations the medium satellite could easily be replaced by other communication media without considerably changing the character of the work. “Satellite Art” is often simply “Space Art”, concerning itself with natural planetary objects or the music of the spheres, etc.

The satellite dish, on the other hand, is an object that (in the context of Luhmann's System Theory) serves as a means of “Reduction of Complexity”, and therefore a defining factor in the system, the only object in our opinion that has a sensual context. With this realization we were able to view this object that we at first thought banal and pedestrian (at best a source of interesting noise) as the most important part of the system, the only object that is “satellite system specific”, and subsequently as object of interest to our artist endeavours.

Our current video project about the Ruhr region, which plays with significant optical and acoustical impressions from the area, will be augmented by a section dealing with the representation of the region in space, or which satellites “leave” their footprints in this part of Germany. We will then reverse the relationship of the signifier and the signified, as it is at first apparent in the manifestation of the invisible satellites through their signifiers, the satellite dishes. We will examine and “document” how the Ruhr region is represented in space and which satellites are responsible for this representational work. Finally, we will explore the question of how it might look when we represent the “representers”.

We will use films and photos from an excursion through northern Dortmund made during the workshop. These images are a documentation of the density and position of satellite dishes found in the area. Since these dishes direct attention to their signified satellites in space, we will present them in our video project as agents of transcendence, contrasting the first two parts which deal with the past and present. In this context we will also include sights and sounds of satellite dishes from other cities in the region.

[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]

Satellite Border Footprint/SnowKrash

2010-10-11T08:40:40Z

Roshtobl:

[[File:Snowkrash im Fluegel mit USB Ventilatoren.jpg|695px]]
== About ==
Snowkrash ([[Satellite Border Footprint/Ursel Quint|Ursel Quint]] & [[Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto|Barry L. Roshto]]) is a Media Art Duo working together since June 2009. 
They have produced five Audio-Visual performances, five installations and ten films. * [http://www.snowkrash.org Snowkrash]
[[File:Sniffing at the Florian.jpg|thumb|EMF sniffing atop the Florian Radio Tower - Photo by Frank Hoppe]]
== Why we were there ==
We are constantly looking for new ''Sound Sources'', upon reading the call for the workshop, we thought that there must certainly be some interesting sound to be collected from the satellite infrastructure.

And, indeed there we some moments in which it was profitable.

<flashmp3 id="Funkturm EMF original.mp3">Funkturm EMF original.mp3</flashmp3> 
Funkturm Florian electromagnetic field recording

== Dish Fishing ==

=== GERMAN - Feldarbeit ===

Im Rahmen des Workshops haben wir uns entschlossen, einige ausgewählte Dortmunder Straßen daraufhin zu untersuchen, ob und wie viele Satellitenschüsseln sich an Wänden und Dächern der Häuser befinden. Unsere Dokumentation besteht aus mehreren Elementen: Wir haben die Satellitenschüsseln in einem vorher abgesteckten Karrée der Dortmunder Nordstadt fotografiert, gezählt und kartographisch eingeordnet. Das Ergebnis lässt sich als Layer bei Google Earth oder Google Maps anschauen.

In ihrer Eigenschaft als komplexitätsreduzierende Zeichen sind die Empfangsschüsseln nicht nur Bestandteile des Systems „Satelliten“, sondern gehören auch in den Bereich der Gentrifizierung, eine soziologische Komponente des Städtebaus. Warum sollte man sie nicht ebenso als optisches Phänomen, `fast´ natürlicher Bestandteil der urbanen Fauna, betrachten? Einige unserer Fotos legen dies durchaus nahe...

=== ENGLISH - Field Work ===

As practical part of the workshop, we chose to do some „Field Work“ in a section of northern Dortmund, searching roofs and façades for satellite dishes. We counted, photographed and filmed all of the dishes in the courtyards of Uhlandstrasse 35 – 43 and a stretch of Mallinckrodtstrasse from 165 to 221. In the Schuetzenstrasse we made two other photos, but this street was not comprehensively catalogued as were the first two areas. Another “control” image was made of an area in which almost identical buildings, built by the same building company reveal no visible evidence of satellite dishes. Using the logged GPS tracking coordinates of our excursion, we made a layer in which the images can be viewed in Google Earth or Google Maps.

In their capacity as “complexity-reducing-Signifiers” (see Statement to the workshop below), the satellite dishes are not only a part of the system “satellite”, but are also to be considered in the realm of gentrification, a sociological component of urban development. But, why should we not consider them simply as optical phenomena, an “almost” natural element of the urban fauna. Some of our photos do indeed reveal a kind of organic organisation...

* [[File:GPS-track Dortmund.gpx]]
* [http://www.openstreetmap.org/user/Roshtobl/traces/840611 Raw Track in Open Street Maps]
* [http://maps.google.com/maps?f=q&hl=en&geocode=&q=https:%2F%2Fspreadsheets.google.com%2Fpub%3Fkey%3D0AhwdNCFkQwNmdDlqQTU0VWJoNDNYUUU2OVBqaUJQaWc%26output%3Dtxt%26gid%3D0%26range%3Dkml_output%26time1%3D4045923 Dish Fishing Images in Google Maps/Earth]
 

== Statement to the workshop ==
(for English scroll down)
=== GERMAN - Was kann einen Künstler dazu bewegen, sich mit Satelliten zu beschäftigen?===

Das war eine der Fragen, die sich uns vor und nach dem Workshop auf ganz unterschiedliche Art gestellt hat, auf die wir teils überraschende, teils vorhersehbare, teils aber auch gar keine Antworten gefunden haben…

Wir haben als Medienkünstler einen Hintergrund als klassisch ausgebildete Musiker; wir nehmen die Welt mit den Ohren wahr und sind unter Anderem daran interessiert, akustische Phänomene aufzuspüren und damit zu arbeiten, auch solche, die eigentlich unhörbar, vielleicht sogar unsichtbar sind, und die wir mit Hilfe dazu geeigneter Instrumente dem menschlichen Ohr zugänglich machen können. Wir haben uns also gefragt, ob das im Zusammenhang mit Satelliten zu spannenden Resultaten führen könnte.

Im Rahmen des Workshops wurde oft hervorgehoben, daß Satelliten im Verborgenen arbeiten, daß man sie selbst nicht wahrnimmt - was mit ihrer räumlichen Entfernung zusammenhängt - und auch sehr wenig über sie weiss, obwohl sie doch mittlerweile eine große Rolle in unserem Alltagsleben spielen.Sichtbar werden sie allenfalls durch die Satellitenschüsseln, die also als "Zeichen" fungieren.

So war unsere erste Idee, mit Hilfe von EMV - Schnüfflern und Kontaktmikrophonen, die imstande sind, elektromagnetische Felder und Strömungen aufzuspüren und so zu verstärken, dass sie mit dem menschlichen Ohr wahrgenommen werden können, die "Zeichen", die die Satelliten auf der Erde repräsentieren, zum Klingen zu bringen,um mit den gefundenen Klängen gegebenenfalls weiter zu arbeiten.

Eine Idee, die wir hinsichtlich dieser Klänge verfolgen wollten, war, eine akustische (als Alternative zur geographischen) Land -oder Stadtkarte zu erstellen, und in diesem Rahmen auch die Satellitensounds einzusetzen.

In der Tat lassen sich die Satellitenschüsseln und Empfangsantennen zum Klingen bringen, jedoch ist das Ergebnis nicht allzu befriedigend. Viel spannendere Klänge haben wir bei unserer Recherche in Dortmund auf dem Funkturm gefunden, ebenfalls ein Gerät zum Empfang und zur Weiterverarbeitung von Signalen von Kommunikationsmedien, allerdings nicht von Satelliten gesendet.

Die eher unspezifischen Satellitenschüssel-sounds eignen sich somit nicht unbedingt für die akustische Landkarte; sie würden sich nicht absetzen von den meisten anderen Klängen, die wir elektronischen Geräten entlocken können.

Ohne die Idee, Satelliten und ihre Hilfsgeräte hörbar zu machen aufgeben zu wollen, spricht doch nichts dagegen, sich ihnen über einen anderen Weg zu nähern, es muss nicht unbedingt der über ihre Klangqualitäten sein.

Lisa´s engagierte und kompetente Vermittlung ihres Wissens bot genügend Anregung für andere Ideen. Das "System (Luhmann) Satellit " besteht ja aus weit mehr als aus den Satellitenkörpern und den mit ihnen verbundenen Geräten. Satelliten als Kommunikationsmedien haben eine bedeutende politische Dimension, durch die enorme Reichweite ihrer Signale verändern sie das Verhältnis von National und International und sind wichtige Bestandteile unserer Infomations- und Mediengesellschaft, aber auch wesentlich für zivile und militärische Einflussnahmen. Die Satellitenschüsseln sind interessante Objekte soziologischer und kulturwissenschaftlicher Untersuchungen, was auch für den Umgang der Nationalstaaten mit ihren Satelliten im Weltraum (der immerhin noch nicht in nationale Hoheitsgebiete aufgeteilt ist) gilt.

Unsere Frage nach den künstlerischen Aspekten ist ja nicht leicht zu beantworten, und Recherchen zur "Satellitenkunst" lassen erkennen, dass zwar die Entourage der Satelliten viel Material bietet - "Satellitenkunst" ist häufig einfach "Weltraumkunst", die auch die Beschäftigung mit den Planeten oder mit Sphärenklängen im All einschließt- ,die Satelliten selbst aber merkwürdig blass bleiben, in den meisten Installationen zum Thema auch problemlos von anderen Kommunikationsmedien ersetzt werden könnten, ohne daß sich der Charakter des Werkes wesentlich ändern würde.

Die Schüsseln allerdings sind auch im systhemtheoretischen Sinne ein Mittel der Komplexitätsreduzierung, und damit eigentlich die einzigen Obkjekte, die wir in einem sinnlichen Zusammenhang erfassen können. Zunächst verworfen als banale Geräte, die bestenfalls Lieferanten interessanter Klänge sein können, erkennen wir sie nun als spezifische – und einzig wirklich „brauchbare“ Objekte für unsere künstlerischen Projekte.

Ein Videoprojekt über das Ruhrgebiet, an dem wir arbeiten und das mit den optischen und akustischen Signifika der Region spielt, soll eine zusätzliche Dimension erhalten, die sich damit beschäftigt, wie das Ruhrgebiet im Weltall repräsentiert ist (also: welche Satelliten „hinterlassen“ ihre footprints in dieser Gegend); auf diese Art schaffen wir eine Umkehrung des Verhältnisses von Signifikat und Signifikant, so wie es zunächst besteht zwischen den unsichtbaren Satelliten und ihren Signifikaten, den Schüsseln. Wir untersuchen und `dokumentieren´, wie Ruhrgebiet im All vertreten ist, wieviele und welche Satelliten sind hierfür zuständig, wie sieht es aus, wenn man diese Satelliten abbildet?

Wir greifen dafür zurück auf Filme und Fotos, die wir während des Workshops auf einem Gang durch die Dortmunder Nordstadt gemacht haben. Sie dokumentieren die Häufigkeit und Gerichtetheit der dort befindlichen Satellitenschüsseln. Indem die Schüsseln auf ihre Signifikanten im Weltraum verweisen, wollen wir sie in unserem Videoprojekt als die Vertreter der Transzendenz darstellen, nachdem die beiden ersten Teile sich mit der Geschichte und der Gegenwart der Region auseinandergesetzt haben. In diesem Zusammenhang werden die Klänge, die wir (angeregt durch den Workshop übrigens) in anderen Städten der Region von Satellitenschüsseln abgenommen haben, auch eine Rolle spielen.
[[File:Dish Fishing Ursel 01.jpg|thumb|Ursel fishing for dishes Photo by BLR]]
=== ENGLISH - What could motivate an artist to become interested in satellites?===
This was one of the first questions that came to mind as we were considering participating in the Satellite/Border/Footprint workshop. We pondered this question before, during and after our weekend in Dortmund. We asked ourselves this question in a variety of ways, assuming various view points. The answers we were able to formulate were at times what we had expected, in other instances they appeared quite surprising and more often than not, we found no answers at all...

Our Media Art is inevitably influenced by our background as classically trained musicians. We experience the world primarily through our sense of hearing and are avidly interested in seeking out acoustical phenomena to be used as material in our work. Even those that are inaudible, perhaps invisible in their natural state can be translated into a realm discernible to the human ear with the assistance of appropriate devices.

A fundamental interest of ours in this new milieu of satellite technology and its artistic implementation lay exactly in their indiscernible impact on our environment, embodied in the title of the workshop: the “footprint”. Could this lead us to new, interesting acoustical material?

A central theme of the workshop was the clandestine presence of satellites in our daily lives. Although essential to contemporary communication technology, most of us do not notice them. We do not know the names of the satellites that bring us the information necessary for the daily weather forecast. The use of satellite technology for the transmission of live TV reporting has become so commonplace that it is no longer interesting to bill a newscast from a correspondent on the other side of the world as “via satellite”.

Their most visible “signifier” is the satellite dish.
So, we immediately thought: do they make noise?

Could we, with help from devices that “sniff out” and amplify electromagnetic fields and/or contact microphones that detect the slightest vibrations, make these “signifiers” into something that could give us an insight, an interpretation of the “signified”? Could we find some “satellite-specific” noise?

We thought it would be interesting to construct an acoustical map of the region in which the satellite sounds would be integrated. It is indeed possible to sonify satellite dishes, although the results of our experiments during and after the workshop failed to produce any satisfactory findings. The sound collected on our excursion to the radio tower Florian in Dortmund was far more interesting. The tower also contains devices for the reception and processing of communication signals, only apparently not satellite signals.

The electromagnetic sound collected from the satellite dish does not emerge out of the rest of the Hertzian ambiance of the city. It is not unique and therefore not specifically interesting in the context of the acoustical map. Without completely giving up on the idea of making satellites and their support devices audible, we looked for alternative ways of approaching the problem of finding some “specific” quality of satellite technology that would interest us artistically.

Lisa's engaging and competent presentation of her research provided plenty of other aspects that served as stimulation for our own investigations. The “System (Luhmann) Satellite” is much more than simply the physical machinery in orbit and their support infrastructure on the ground. Satellites deployed as communication media have a significant political dimension, due to their vast transmission range they affect the relationship between the national and the international. They are an essential part of our information and media culture, as well as paramount to the influence of civil and military powers. The satellite dish is an object of interest in sociological and cultural studies, as is the the ''modus operandum'' of satellite placement in space (which remains one of the last frontiers that has not been divided into national territories.)

Our question about the artistic aspect of satellites is not easily answered. Research into the realm of “Satellite Art” reveals that the mass of work is impressing, but the object “Satellite” itself remains remarkably pale. It seems that in most installations the medium satellite could easily be replaced by other communication media without considerably changing the character of the work. “Satellite Art” is often simply “Space Art”, concerning itself with natural planetary objects or the music of the spheres, etc.

The satellite dish, on the other hand, is an object that (in the context of Luhmann's System Theory) serves as a means of “Reduction of Complexity”, and therefore a defining factor in the system, the only object in our opinion that has a sensual context. With this realization we were able to view this object that we at first thought banal and pedestrian (at best a source of interesting noise) as the most important part of the system, the only object that is “satellite system specific”, and subsequently as object of interest to our artist endeavours.

Our current video project about the Ruhr region, which plays with significant optical and acoustical impressions from the area, will be augmented by a section dealing with the representation of the region in space, or which satellites “leave” their footprints in this part of Germany. We will then reverse the relationship of the signifier and the signified, as it is at first apparent in the manifestation of the invisible satellites through their signifiers, the satellite dishes. We will examine and “document” how the Ruhr region is represented in space and which satellites are responsible for this representational work. Finally, we will explore the question of how it might look when we represent the “representers”.

We will use films and photos from an excursion through northern Dortmund made during the workshop. These images are a documentation of the density and position of satellite dishes found in the area. Since these dishes direct attention to their signified satellites in space, we will present them in our video project as agents of transcendence, contrasting the first two parts which deal with the past and present. In this context we will also include sights and sounds of satellite dishes from other cities in the region.

[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]

[[Category:Satellite]]
[[Category:Satellite]]

Satellite Border Footprint/SnowKrash

2010-10-11T08:28:48Z

Roshtobl:

[[File:Snowkrash im Fluegel mit USB Ventilatoren.jpg|695px]]
== About ==
Snowkrash ([[Satellite Border Footprint/Ursel Quint|Ursel Quint]] & [[Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto|Barry L. Roshto]]) is a Media Art Duo working together since June 2009. 
They have produced five Audio-Visual performances, five installations and ten films. * [http://www.snowkrash.org Snowkrash]
[[File:Sniffing at the Florian.jpg|thumb|EMF sniffing atop the Florian Radio Tower - Photo by Frank Hoppe]]
== Why we were there ==
We are constantly looking for new ''Sound Sources'', upon reading the call for the workshop, we thought that there must certainly be some interesting sound to be collected from the satellite infrastructure.

And, indeed there we some moments in which it was profitable.

<flashmp3 id="Funkturm EMF original.mp3">Funkturm EMF original.mp3</flashmp3> 
Funkturm Florian electromagnetic field recording

== Dish Fishing ==

=== GERMAN - Feldarbeit ===

Im Rahmen des Workshops haben wir uns entschlossen, einige ausgewählte Dortmunder Straßen daraufhin zu untersuchen, ob und wie viele Satellitenschüsseln sich an Wänden und Dächern der Häuser befinden. Unsere Dokumentation besteht aus mehreren Elementen: Wir haben die Satellitenschüsseln in einem vorher abgesteckten Karrée der Dortmunder Nordstadt fotografiert, gezählt und kartographisch eingeordnet. Das Ergebnis lässt sich als Layer bei Google Earth oder Google Maps anschauen.

In ihrer Eigenschaft als komplexitätsreduzierende Zeichen sind die Empfangsschüsseln nicht nur Bestandteile des Systems „Satelliten“, sondern gehören auch in den Bereich der Gentrifizierung, eine soziologische Komponente des Städtebaus. Warum sollte man sie nicht ebenso als optisches Phänomen, `fast´ natürlicher Bestandteil der urbanen Fauna, betrachten? Einige unserer Fotos legen dies durchaus nahe...

=== ENGLISH - Field Work ===

As practical part of the workshop, we chose to do some „Field Work“ in a section of northern Dortmund, searching roofs and façades for satellite dishes. We counted, photographed and filmed all of the dishes in the courtyards of Uhlandstrasse 35 – 43 and a stretch of Mallinckrodtstrasse from 165 to 221. In the Schuetzenstrasse we made two other photos, but this street was not comprehensively catalogued as were the first two areas. Another “control” image was made of an area in which almost identical buildings, built by the same building company reveal no visible evidence of satellite dishes. Using the logged GPS tracking coordinates of our excursion, we made a layer in which the images can be viewed in Google Earth or Google Maps.

In their capacity as “complexity-reducing-Signifiers” (see Statement to the workshop below), the satellite dishes are not only a part of the system “satellite”, but are also to be considered in the realm of gentrification, a sociological component of urban development. But, why should we not consider them simply as optical phenomena, an “almost” natural element of the urban fauna. Some of our photos do indeed reveal a kind of organic organisation...

* [[File:GPS-track Dortmund.gpx]]
* [http://maps.google.com/maps?f=q&hl=en&geocode=&q=https:%2F%2Fspreadsheets.google.com%2Fpub%3Fkey%3D0AhwdNCFkQwNmdDlqQTU0VWJoNDNYUUU2OVBqaUJQaWc%26output%3Dtxt%26gid%3D0%26range%3Dkml_output%26time1%3D4045923 Dish Fishing Images in Google Maps/Earth]
 

== Statement to the workshop ==
(for English scroll down)
=== GERMAN - Was kann einen Künstler dazu bewegen, sich mit Satelliten zu beschäftigen?===

Das war eine der Fragen, die sich uns vor und nach dem Workshop auf ganz unterschiedliche Art gestellt hat, auf die wir teils überraschende, teils vorhersehbare, teils aber auch gar keine Antworten gefunden haben…

Wir haben als Medienkünstler einen Hintergrund als klassisch ausgebildete Musiker; wir nehmen die Welt mit den Ohren wahr und sind unter Anderem daran interessiert, akustische Phänomene aufzuspüren und damit zu arbeiten, auch solche, die eigentlich unhörbar, vielleicht sogar unsichtbar sind, und die wir mit Hilfe dazu geeigneter Instrumente dem menschlichen Ohr zugänglich machen können. Wir haben uns also gefragt, ob das im Zusammenhang mit Satelliten zu spannenden Resultaten führen könnte.

Im Rahmen des Workshops wurde oft hervorgehoben, daß Satelliten im Verborgenen arbeiten, daß man sie selbst nicht wahrnimmt - was mit ihrer räumlichen Entfernung zusammenhängt - und auch sehr wenig über sie weiss, obwohl sie doch mittlerweile eine große Rolle in unserem Alltagsleben spielen.Sichtbar werden sie allenfalls durch die Satellitenschüsseln, die also als "Zeichen" fungieren.

So war unsere erste Idee, mit Hilfe von EMV - Schnüfflern und Kontaktmikrophonen, die imstande sind, elektromagnetische Felder und Strömungen aufzuspüren und so zu verstärken, dass sie mit dem menschlichen Ohr wahrgenommen werden können, die "Zeichen", die die Satelliten auf der Erde repräsentieren, zum Klingen zu bringen,um mit den gefundenen Klängen gegebenenfalls weiter zu arbeiten.

Eine Idee, die wir hinsichtlich dieser Klänge verfolgen wollten, war, eine akustische (als Alternative zur geographischen) Land -oder Stadtkarte zu erstellen, und in diesem Rahmen auch die Satellitensounds einzusetzen.

In der Tat lassen sich die Satellitenschüsseln und Empfangsantennen zum Klingen bringen, jedoch ist das Ergebnis nicht allzu befriedigend. Viel spannendere Klänge haben wir bei unserer Recherche in Dortmund auf dem Funkturm gefunden, ebenfalls ein Gerät zum Empfang und zur Weiterverarbeitung von Signalen von Kommunikationsmedien, allerdings nicht von Satelliten gesendet.

Die eher unspezifischen Satellitenschüssel-sounds eignen sich somit nicht unbedingt für die akustische Landkarte; sie würden sich nicht absetzen von den meisten anderen Klängen, die wir elektronischen Geräten entlocken können.

Ohne die Idee, Satelliten und ihre Hilfsgeräte hörbar zu machen aufgeben zu wollen, spricht doch nichts dagegen, sich ihnen über einen anderen Weg zu nähern, es muss nicht unbedingt der über ihre Klangqualitäten sein.

Lisa´s engagierte und kompetente Vermittlung ihres Wissens bot genügend Anregung für andere Ideen. Das "System (Luhmann) Satellit " besteht ja aus weit mehr als aus den Satellitenkörpern und den mit ihnen verbundenen Geräten. Satelliten als Kommunikationsmedien haben eine bedeutende politische Dimension, durch die enorme Reichweite ihrer Signale verändern sie das Verhältnis von National und International und sind wichtige Bestandteile unserer Infomations- und Mediengesellschaft, aber auch wesentlich für zivile und militärische Einflussnahmen. Die Satellitenschüsseln sind interessante Objekte soziologischer und kulturwissenschaftlicher Untersuchungen, was auch für den Umgang der Nationalstaaten mit ihren Satelliten im Weltraum (der immerhin noch nicht in nationale Hoheitsgebiete aufgeteilt ist) gilt.

Unsere Frage nach den künstlerischen Aspekten ist ja nicht leicht zu beantworten, und Recherchen zur "Satellitenkunst" lassen erkennen, dass zwar die Entourage der Satelliten viel Material bietet - "Satellitenkunst" ist häufig einfach "Weltraumkunst", die auch die Beschäftigung mit den Planeten oder mit Sphärenklängen im All einschließt- ,die Satelliten selbst aber merkwürdig blass bleiben, in den meisten Installationen zum Thema auch problemlos von anderen Kommunikationsmedien ersetzt werden könnten, ohne daß sich der Charakter des Werkes wesentlich ändern würde.

Die Schüsseln allerdings sind auch im systhemtheoretischen Sinne ein Mittel der Komplexitätsreduzierung, und damit eigentlich die einzigen Obkjekte, die wir in einem sinnlichen Zusammenhang erfassen können. Zunächst verworfen als banale Geräte, die bestenfalls Lieferanten interessanter Klänge sein können, erkennen wir sie nun als spezifische – und einzig wirklich „brauchbare“ Objekte für unsere künstlerischen Projekte.

Ein Videoprojekt über das Ruhrgebiet, an dem wir arbeiten und das mit den optischen und akustischen Signifika der Region spielt, soll eine zusätzliche Dimension erhalten, die sich damit beschäftigt, wie das Ruhrgebiet im Weltall repräsentiert ist (also: welche Satelliten „hinterlassen“ ihre footprints in dieser Gegend); auf diese Art schaffen wir eine Umkehrung des Verhältnisses von Signifikat und Signifikant, so wie es zunächst besteht zwischen den unsichtbaren Satelliten und ihren Signifikaten, den Schüsseln. Wir untersuchen und `dokumentieren´, wie Ruhrgebiet im All vertreten ist, wieviele und welche Satelliten sind hierfür zuständig, wie sieht es aus, wenn man diese Satelliten abbildet?

Wir greifen dafür zurück auf Filme und Fotos, die wir während des Workshops auf einem Gang durch die Dortmunder Nordstadt gemacht haben. Sie dokumentieren die Häufigkeit und Gerichtetheit der dort befindlichen Satellitenschüsseln. Indem die Schüsseln auf ihre Signifikanten im Weltraum verweisen, wollen wir sie in unserem Videoprojekt als die Vertreter der Transzendenz darstellen, nachdem die beiden ersten Teile sich mit der Geschichte und der Gegenwart der Region auseinandergesetzt haben. In diesem Zusammenhang werden die Klänge, die wir (angeregt durch den Workshop übrigens) in anderen Städten der Region von Satellitenschüsseln abgenommen haben, auch eine Rolle spielen.
[[File:Dish Fishing Ursel 01.jpg|thumb|Ursel fishing for dishes Photo by BLR]]
=== ENGLISH - What could motivate an artist to become interested in satellites?===
This was one of the first questions that came to mind as we were considering participating in the Satellite/Border/Footprint workshop. We pondered this question before, during and after our weekend in Dortmund. We asked ourselves this question in a variety of ways, assuming various view points. The answers we were able to formulate were at times what we had expected, in other instances they appeared quite surprising and more often than not, we found no answers at all...

Our Media Art is inevitably influenced by our background as classically trained musicians. We experience the world primarily through our sense of hearing and are avidly interested in seeking out acoustical phenomena to be used as material in our work. Even those that are inaudible, perhaps invisible in their natural state can be translated into a realm discernible to the human ear with the assistance of appropriate devices.

A fundamental interest of ours in this new milieu of satellite technology and its artistic implementation lay exactly in their indiscernible impact on our environment, embodied in the title of the workshop: the “footprint”. Could this lead us to new, interesting acoustical material?

A central theme of the workshop was the clandestine presence of satellites in our daily lives. Although essential to contemporary communication technology, most of us do not notice them. We do not know the names of the satellites that bring us the information necessary for the daily weather forecast. The use of satellite technology for the transmission of live TV reporting has become so commonplace that it is no longer interesting to bill a newscast from a correspondent on the other side of the world as “via satellite”.

Their most visible “signifier” is the satellite dish.
So, we immediately thought: do they make noise?

Could we, with help from devices that “sniff out” and amplify electromagnetic fields and/or contact microphones that detect the slightest vibrations, make these “signifiers” into something that could give us an insight, an interpretation of the “signified”? Could we find some “satellite-specific” noise?

We thought it would be interesting to construct an acoustical map of the region in which the satellite sounds would be integrated. It is indeed possible to sonify satellite dishes, although the results of our experiments during and after the workshop failed to produce any satisfactory findings. The sound collected on our excursion to the radio tower Florian in Dortmund was far more interesting. The tower also contains devices for the reception and processing of communication signals, only apparently not satellite signals.

The electromagnetic sound collected from the satellite dish does not emerge out of the rest of the Hertzian ambiance of the city. It is not unique and therefore not specifically interesting in the context of the acoustical map. Without completely giving up on the idea of making satellites and their support devices audible, we looked for alternative ways of approaching the problem of finding some “specific” quality of satellite technology that would interest us artistically.

Lisa's engaging and competent presentation of her research provided plenty of other aspects that served as stimulation for our own investigations. The “System (Luhmann) Satellite” is much more than simply the physical machinery in orbit and their support infrastructure on the ground. Satellites deployed as communication media have a significant political dimension, due to their vast transmission range they affect the relationship between the national and the international. They are an essential part of our information and media culture, as well as paramount to the influence of civil and military powers. The satellite dish is an object of interest in sociological and cultural studies, as is the the ''modus operandum'' of satellite placement in space (which remains one of the last frontiers that has not been divided into national territories.)

Our question about the artistic aspect of satellites is not easily answered. Research into the realm of “Satellite Art” reveals that the mass of work is impressing, but the object “Satellite” itself remains remarkably pale. It seems that in most installations the medium satellite could easily be replaced by other communication media without considerably changing the character of the work. “Satellite Art” is often simply “Space Art”, concerning itself with natural planetary objects or the music of the spheres, etc.

The satellite dish, on the other hand, is an object that (in the context of Luhmann's System Theory) serves as a means of “Reduction of Complexity”, and therefore a defining factor in the system, the only object in our opinion that has a sensual context. With this realization we were able to view this object that we at first thought banal and pedestrian (at best a source of interesting noise) as the most important part of the system, the only object that is “satellite system specific”, and subsequently as object of interest to our artist endeavours.

Our current video project about the Ruhr region, which plays with significant optical and acoustical impressions from the area, will be augmented by a section dealing with the representation of the region in space, or which satellites “leave” their footprints in this part of Germany. We will then reverse the relationship of the signifier and the signified, as it is at first apparent in the manifestation of the invisible satellites through their signifiers, the satellite dishes. We will examine and “document” how the Ruhr region is represented in space and which satellites are responsible for this representational work. Finally, we will explore the question of how it might look when we represent the “representers”.

We will use films and photos from an excursion through northern Dortmund made during the workshop. These images are a documentation of the density and position of satellite dishes found in the area. Since these dishes direct attention to their signified satellites in space, we will present them in our video project as agents of transcendence, contrasting the first two parts which deal with the past and present. In this context we will also include sights and sounds of satellite dishes from other cities in the region.

[[Category:Satellite]]

[[Category:Satellite]]

Satellite Border Footprint/SnowKrash

2010-10-11T08:16:38Z

Roshtobl:

[[File:Snowkrash im Fluegel mit USB Ventilatoren.jpg|695px]]
== About ==
Snowkrash ([[Satellite Border Footprint/Ursel Quint|Ursel Quint]] & [[Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto|Barry L. Roshto]]) is a Media Art Duo working together since June 2009. 
They have produced five Audio-Visual performances, five installations and ten films. * [http://www.snowkrash.org Snowkrash]
[[File:Sniffing at the Florian.jpg|thumb|EMF sniffing atop the Florian Radio Tower - Photo by Frank Hoppe]]
== Why we were there ==
We are constantly looking for new ''Sound Sources'', upon reading the call for the workshop, we thought that there must certainly be some interesting sound to be collected from the satellite infrastructure.

And, indeed there we some moments in which it was profitable.

<flashmp3 id="Funkturm EMF original.mp3">Funkturm EMF original.mp3</flashmp3> 
Funkturm Florian electromagnetic field recording

== Dish Fishing ==

=== GERMAN - Feldarbeit ===

Im Rahmen des Workshops haben wir uns entschlossen, einige ausgewählte Dortmunder Straßen daraufhin zu untersuchen, ob und wie viele Satellitenschüsseln sich an Wänden und Dächern der Häuser befinden. Unsere Dokumentation besteht aus mehreren Elementen: Wir haben die Satellitenschüsseln in einem vorher abgesteckten Karrée der Dortmunder Nordstadt fotografiert, gezählt und kartographisch eingeordnet. Das Ergebnis lässt sich als Layer bei Google Earth oder Google Maps anschauen.

In ihrer Eigenschaft als komplexitätsreduzierende Zeichen sind die Empfangsschüsseln nicht nur Bestandteile des Systems „Satelliten“, sondern gehören auch in den Bereich der Gentrifizierung, eine soziologische Komponente des Städtebaus. Warum sollte man sie nicht ebenso als optisches Phänomen, `fast´ natürlicher Bestandteil der urbanen Fauna, betrachten? Einige unserer Fotos legen dies durchaus nahe...

=== ENGLISH - Field Work ===

As practical part of the workshop, we chose to do some „Field Work“ in a section of northern Dortmund, searching roofs and façades for satellite dishes. We counted, photographed and filmed all of the dishes in the courtyards of Uhlandstrasse 35 – 43 and a stretch of Mallinckrodtstrasse from 165 to 221. In the Schuetzenstrasse we made two other photos, but this street was not comprehensively catalogued as were the first two areas. Another “control” image was made of an area in which almost identical buildings, built by the same building company reveal no visible evidence of satellite dishes. Using the logged GPS tracking coordinates of our excursion, we made a layer in which the images can be viewed in Google Earth or Google Maps.

In their capacity as “complexity-reducing-Signifiers” (see Statement to the workshop below), the satellite dishes are not only a part of the system “satellite”, but are also to be considered in the realm of gentrification, a sociological component of urban development. But, why should we not consider them simply as optical phenomena, an “almost” natural element of the urban fauna. Some of our photos do indeed reveal a kind of organic organisation...

* [[File:GPS-track Dortmund.gpx]]
 

== Statement to the workshop ==
(for English scroll down)
=== GERMAN - Was kann einen Künstler dazu bewegen, sich mit Satelliten zu beschäftigen?===

Das war eine der Fragen, die sich uns vor und nach dem Workshop auf ganz unterschiedliche Art gestellt hat, auf die wir teils überraschende, teils vorhersehbare, teils aber auch gar keine Antworten gefunden haben…

Wir haben als Medienkünstler einen Hintergrund als klassisch ausgebildete Musiker; wir nehmen die Welt mit den Ohren wahr und sind unter Anderem daran interessiert, akustische Phänomene aufzuspüren und damit zu arbeiten, auch solche, die eigentlich unhörbar, vielleicht sogar unsichtbar sind, und die wir mit Hilfe dazu geeigneter Instrumente dem menschlichen Ohr zugänglich machen können. Wir haben uns also gefragt, ob das im Zusammenhang mit Satelliten zu spannenden Resultaten führen könnte.

Im Rahmen des Workshops wurde oft hervorgehoben, daß Satelliten im Verborgenen arbeiten, daß man sie selbst nicht wahrnimmt - was mit ihrer räumlichen Entfernung zusammenhängt - und auch sehr wenig über sie weiss, obwohl sie doch mittlerweile eine große Rolle in unserem Alltagsleben spielen.Sichtbar werden sie allenfalls durch die Satellitenschüsseln, die also als "Zeichen" fungieren.

So war unsere erste Idee, mit Hilfe von EMV - Schnüfflern und Kontaktmikrophonen, die imstande sind, elektromagnetische Felder und Strömungen aufzuspüren und so zu verstärken, dass sie mit dem menschlichen Ohr wahrgenommen werden können, die "Zeichen", die die Satelliten auf der Erde repräsentieren, zum Klingen zu bringen,um mit den gefundenen Klängen gegebenenfalls weiter zu arbeiten.

Eine Idee, die wir hinsichtlich dieser Klänge verfolgen wollten, war, eine akustische (als Alternative zur geographischen) Land -oder Stadtkarte zu erstellen, und in diesem Rahmen auch die Satellitensounds einzusetzen.

In der Tat lassen sich die Satellitenschüsseln und Empfangsantennen zum Klingen bringen, jedoch ist das Ergebnis nicht allzu befriedigend. Viel spannendere Klänge haben wir bei unserer Recherche in Dortmund auf dem Funkturm gefunden, ebenfalls ein Gerät zum Empfang und zur Weiterverarbeitung von Signalen von Kommunikationsmedien, allerdings nicht von Satelliten gesendet.

Die eher unspezifischen Satellitenschüssel-sounds eignen sich somit nicht unbedingt für die akustische Landkarte; sie würden sich nicht absetzen von den meisten anderen Klängen, die wir elektronischen Geräten entlocken können.

Ohne die Idee, Satelliten und ihre Hilfsgeräte hörbar zu machen aufgeben zu wollen, spricht doch nichts dagegen, sich ihnen über einen anderen Weg zu nähern, es muss nicht unbedingt der über ihre Klangqualitäten sein.

Lisa´s engagierte und kompetente Vermittlung ihres Wissens bot genügend Anregung für andere Ideen. Das "System (Luhmann) Satellit " besteht ja aus weit mehr als aus den Satellitenkörpern und den mit ihnen verbundenen Geräten. Satelliten als Kommunikationsmedien haben eine bedeutende politische Dimension, durch die enorme Reichweite ihrer Signale verändern sie das Verhältnis von National und International und sind wichtige Bestandteile unserer Infomations- und Mediengesellschaft, aber auch wesentlich für zivile und militärische Einflussnahmen. Die Satellitenschüsseln sind interessante Objekte soziologischer und kulturwissenschaftlicher Untersuchungen, was auch für den Umgang der Nationalstaaten mit ihren Satelliten im Weltraum (der immerhin noch nicht in nationale Hoheitsgebiete aufgeteilt ist) gilt.

Unsere Frage nach den künstlerischen Aspekten ist ja nicht leicht zu beantworten, und Recherchen zur "Satellitenkunst" lassen erkennen, dass zwar die Entourage der Satelliten viel Material bietet - "Satellitenkunst" ist häufig einfach "Weltraumkunst", die auch die Beschäftigung mit den Planeten oder mit Sphärenklängen im All einschließt- ,die Satelliten selbst aber merkwürdig blass bleiben, in den meisten Installationen zum Thema auch problemlos von anderen Kommunikationsmedien ersetzt werden könnten, ohne daß sich der Charakter des Werkes wesentlich ändern würde.

Die Schüsseln allerdings sind auch im systhemtheoretischen Sinne ein Mittel der Komplexitätsreduzierung, und damit eigentlich die einzigen Obkjekte, die wir in einem sinnlichen Zusammenhang erfassen können. Zunächst verworfen als banale Geräte, die bestenfalls Lieferanten interessanter Klänge sein können, erkennen wir sie nun als spezifische – und einzig wirklich „brauchbare“ Objekte für unsere künstlerischen Projekte.

Ein Videoprojekt über das Ruhrgebiet, an dem wir arbeiten und das mit den optischen und akustischen Signifika der Region spielt, soll eine zusätzliche Dimension erhalten, die sich damit beschäftigt, wie das Ruhrgebiet im Weltall repräsentiert ist (also: welche Satelliten „hinterlassen“ ihre footprints in dieser Gegend); auf diese Art schaffen wir eine Umkehrung des Verhältnisses von Signifikat und Signifikant, so wie es zunächst besteht zwischen den unsichtbaren Satelliten und ihren Signifikaten, den Schüsseln. Wir untersuchen und `dokumentieren´, wie Ruhrgebiet im All vertreten ist, wieviele und welche Satelliten sind hierfür zuständig, wie sieht es aus, wenn man diese Satelliten abbildet?

Wir greifen dafür zurück auf Filme und Fotos, die wir während des Workshops auf einem Gang durch die Dortmunder Nordstadt gemacht haben. Sie dokumentieren die Häufigkeit und Gerichtetheit der dort befindlichen Satellitenschüsseln. Indem die Schüsseln auf ihre Signifikanten im Weltraum verweisen, wollen wir sie in unserem Videoprojekt als die Vertreter der Transzendenz darstellen, nachdem die beiden ersten Teile sich mit der Geschichte und der Gegenwart der Region auseinandergesetzt haben. In diesem Zusammenhang werden die Klänge, die wir (angeregt durch den Workshop übrigens) in anderen Städten der Region von Satellitenschüsseln abgenommen haben, auch eine Rolle spielen.
[[File:Dish Fishing Ursel 01.jpg|thumb|Ursel fishing for dishes Photo by BLR]]
=== ENGLISH - What could motivate an artist to become interested in satellites?===
This was one of the first questions that came to mind as we were considering participating in the Satellite/Border/Footprint workshop. We pondered this question before, during and after our weekend in Dortmund. We asked ourselves this question in a variety of ways, assuming various view points. The answers we were able to formulate were at times what we had expected, in other instances they appeared quite surprising and more often than not, we found no answers at all...

Our Media Art is inevitably influenced by our background as classically trained musicians. We experience the world primarily through our sense of hearing and are avidly interested in seeking out acoustical phenomena to be used as material in our work. Even those that are inaudible, perhaps invisible in their natural state can be translated into a realm discernible to the human ear with the assistance of appropriate devices.

A fundamental interest of ours in this new milieu of satellite technology and its artistic implementation lay exactly in their indiscernible impact on our environment, embodied in the title of the workshop: the “footprint”. Could this lead us to new, interesting acoustical material?

A central theme of the workshop was the clandestine presence of satellites in our daily lives. Although essential to contemporary communication technology, most of us do not notice them. We do not know the names of the satellites that bring us the information necessary for the daily weather forecast. The use of satellite technology for the transmission of live TV reporting has become so commonplace that it is no longer interesting to bill a newscast from a correspondent on the other side of the world as “via satellite”.

Their most visible “signifier” is the satellite dish.
So, we immediately thought: do they make noise?

Could we, with help from devices that “sniff out” and amplify electromagnetic fields and/or contact microphones that detect the slightest vibrations, make these “signifiers” into something that could give us an insight, an interpretation of the “signified”? Could we find some “satellite-specific” noise?

We thought it would be interesting to construct an acoustical map of the region in which the satellite sounds would be integrated. It is indeed possible to sonify satellite dishes, although the results of our experiments during and after the workshop failed to produce any satisfactory findings. The sound collected on our excursion to the radio tower Florian in Dortmund was far more interesting. The tower also contains devices for the reception and processing of communication signals, only apparently not satellite signals.

The electromagnetic sound collected from the satellite dish does not emerge out of the rest of the Hertzian ambiance of the city. It is not unique and therefore not specifically interesting in the context of the acoustical map. Without completely giving up on the idea of making satellites and their support devices audible, we looked for alternative ways of approaching the problem of finding some “specific” quality of satellite technology that would interest us artistically.

Lisa's engaging and competent presentation of her research provided plenty of other aspects that served as stimulation for our own investigations. The “System (Luhmann) Satellite” is much more than simply the physical machinery in orbit and their support infrastructure on the ground. Satellites deployed as communication media have a significant political dimension, due to their vast transmission range they affect the relationship between the national and the international. They are an essential part of our information and media culture, as well as paramount to the influence of civil and military powers. The satellite dish is an object of interest in sociological and cultural studies, as is the the ''modus operandum'' of satellite placement in space (which remains one of the last frontiers that has not been divided into national territories.)

Our question about the artistic aspect of satellites is not easily answered. Research into the realm of “Satellite Art” reveals that the mass of work is impressing, but the object “Satellite” itself remains remarkably pale. It seems that in most installations the medium satellite could easily be replaced by other communication media without considerably changing the character of the work. “Satellite Art” is often simply “Space Art”, concerning itself with natural planetary objects or the music of the spheres, etc.

The satellite dish, on the other hand, is an object that (in the context of Luhmann's System Theory) serves as a means of “Reduction of Complexity”, and therefore a defining factor in the system, the only object in our opinion that has a sensual context. With this realization we were able to view this object that we at first thought banal and pedestrian (at best a source of interesting noise) as the most important part of the system, the only object that is “satellite system specific”, and subsequently as object of interest to our artist endeavours.

Our current video project about the Ruhr region, which plays with significant optical and acoustical impressions from the area, will be augmented by a section dealing with the representation of the region in space, or which satellites “leave” their footprints in this part of Germany. We will then reverse the relationship of the signifier and the signified, as it is at first apparent in the manifestation of the invisible satellites through their signifiers, the satellite dishes. We will examine and “document” how the Ruhr region is represented in space and which satellites are responsible for this representational work. Finally, we will explore the question of how it might look when we represent the “representers”.

We will use films and photos from an excursion through northern Dortmund made during the workshop. These images are a documentation of the density and position of satellite dishes found in the area. Since these dishes direct attention to their signified satellites in space, we will present them in our video project as agents of transcendence, contrasting the first two parts which deal with the past and present. In this context we will also include sights and sounds of satellite dishes from other cities in the region.

[[Category:Satellite]]

Satellite Border Footprint/SnowKrash

2010-10-11T08:15:15Z

Roshtobl:

[[File:Snowkrash im Fluegel mit USB Ventilatoren.jpg|695px]]
== About ==
Snowkrash ([[Satellite Border Footprint/Ursel Quint|Ursel Quint]] & [[Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto|Barry L. Roshto]]) is a Media Art Duo working together since June 2009. 
They have produced five Audio-Visual performances, five installations and ten films. * [http://www.snowkrash.org Snowkrash]
[[File:Sniffing at the Florian.jpg|thumb|EMF sniffing atop the Florian Radio Tower - Photo by Frank Hoppe]]
== Why we were there ==
We are constantly looking for new ''Sound Sources'', upon reading the call for the workshop, we thought that there must certainly be some interesting sound to be collected from the satellite infrastructure.

And, indeed there we some moments in which it was profitable.

<flashmp3 id="Funkturm EMF original.mp3">Funkturm EMF original.mp3</flashmp3> 
Funkturm Florian electromagnetic field recording

== Dish Fishing ==

=== Feldarbeit - GERMAN ===

Im Rahmen des Workshops haben wir uns entschlossen, einige ausgewählte Dortmunder Straßen daraufhin zu untersuchen, ob und wie viele Satellitenschüsseln sich an Wänden und Dächern der Häuser befinden. Unsere Dokumentation besteht aus mehreren Elementen: Wir haben die Satellitenschüsseln in einem vorher abgesteckten Karrée der Dortmunder Nordstadt fotografiert, gezählt und kartographisch eingeordnet. Das Ergebnis lässt sich als Layer bei Google Earth oder Google Maps anschauen.

In ihrer Eigenschaft als komplexitätsreduzierende Zeichen sind die Empfangsschüsseln nicht nur Bestandteile des Systems „Satelliten“, sondern gehören auch in den Bereich der Gentrifizierung, eine soziologische Komponente des Städtebaus. Warum sollte man sie nicht ebenso als optisches Phänomen, `fast´ natürlicher Bestandteil der urbanen Fauna, betrachten? Einige unserer Fotos legen dies durchaus nahe...

=== Field Work - ENGLISH ===

As practical part of the workshop, we chose to do some „Field Work“ in a section of northern Dortmund, searching roofs and façades for satellite dishes. We counted, photographed and filmed all of the dishes in the courtyards of Uhlandstrasse 35 – 43 and a stretch of Mallinckrodtstrasse from 165 to 221. In the Schuetzenstrasse we made two other photos, but this street was not comprehensively catalogued as were the first two areas. Another “control” image was made of an area in which almost identical buildings, built by the same building company reveal no visible evidence of satellite dishes. Using the logged GPS tracking coordinates of our excursion, we made a layer in which the images can be viewed in Google Earth or Google Maps.

In their capacity as “complexity-reducing-Signifiers” (see Statement to the workshop below), the satellite dishes are not only a part of the system “satellite”, but are also to be considered in the realm of gentrification, a sociological component of urban development. But, why should we not consider them simply as optical phenomena, an “almost” natural element of the urban fauna. Some of our photos do indeed reveal a kind of organic organisation...

* [[File:GPS-track Dortmund.gpx]]
 

== Statement to the workshop ==
(for English scroll down)
=== GERMAN - Was kann einen Künstler dazu bewegen, sich mit Satelliten zu beschäftigen?===

Das war eine der Fragen, die sich uns vor und nach dem Workshop auf ganz unterschiedliche Art gestellt hat, auf die wir teils überraschende, teils vorhersehbare, teils aber auch gar keine Antworten gefunden haben…

Wir haben als Medienkünstler einen Hintergrund als klassisch ausgebildete Musiker; wir nehmen die Welt mit den Ohren wahr und sind unter Anderem daran interessiert, akustische Phänomene aufzuspüren und damit zu arbeiten, auch solche, die eigentlich unhörbar, vielleicht sogar unsichtbar sind, und die wir mit Hilfe dazu geeigneter Instrumente dem menschlichen Ohr zugänglich machen können. Wir haben uns also gefragt, ob das im Zusammenhang mit Satelliten zu spannenden Resultaten führen könnte.

Im Rahmen des Workshops wurde oft hervorgehoben, daß Satelliten im Verborgenen arbeiten, daß man sie selbst nicht wahrnimmt - was mit ihrer räumlichen Entfernung zusammenhängt - und auch sehr wenig über sie weiss, obwohl sie doch mittlerweile eine große Rolle in unserem Alltagsleben spielen.Sichtbar werden sie allenfalls durch die Satellitenschüsseln, die also als "Zeichen" fungieren.

So war unsere erste Idee, mit Hilfe von EMV - Schnüfflern und Kontaktmikrophonen, die imstande sind, elektromagnetische Felder und Strömungen aufzuspüren und so zu verstärken, dass sie mit dem menschlichen Ohr wahrgenommen werden können, die "Zeichen", die die Satelliten auf der Erde repräsentieren, zum Klingen zu bringen,um mit den gefundenen Klängen gegebenenfalls weiter zu arbeiten.

Eine Idee, die wir hinsichtlich dieser Klänge verfolgen wollten, war, eine akustische (als Alternative zur geographischen) Land -oder Stadtkarte zu erstellen, und in diesem Rahmen auch die Satellitensounds einzusetzen.

In der Tat lassen sich die Satellitenschüsseln und Empfangsantennen zum Klingen bringen, jedoch ist das Ergebnis nicht allzu befriedigend. Viel spannendere Klänge haben wir bei unserer Recherche in Dortmund auf dem Funkturm gefunden, ebenfalls ein Gerät zum Empfang und zur Weiterverarbeitung von Signalen von Kommunikationsmedien, allerdings nicht von Satelliten gesendet.

Die eher unspezifischen Satellitenschüssel-sounds eignen sich somit nicht unbedingt für die akustische Landkarte; sie würden sich nicht absetzen von den meisten anderen Klängen, die wir elektronischen Geräten entlocken können.

Ohne die Idee, Satelliten und ihre Hilfsgeräte hörbar zu machen aufgeben zu wollen, spricht doch nichts dagegen, sich ihnen über einen anderen Weg zu nähern, es muss nicht unbedingt der über ihre Klangqualitäten sein.

Lisa´s engagierte und kompetente Vermittlung ihres Wissens bot genügend Anregung für andere Ideen. Das "System (Luhmann) Satellit " besteht ja aus weit mehr als aus den Satellitenkörpern und den mit ihnen verbundenen Geräten. Satelliten als Kommunikationsmedien haben eine bedeutende politische Dimension, durch die enorme Reichweite ihrer Signale verändern sie das Verhältnis von National und International und sind wichtige Bestandteile unserer Infomations- und Mediengesellschaft, aber auch wesentlich für zivile und militärische Einflussnahmen. Die Satellitenschüsseln sind interessante Objekte soziologischer und kulturwissenschaftlicher Untersuchungen, was auch für den Umgang der Nationalstaaten mit ihren Satelliten im Weltraum (der immerhin noch nicht in nationale Hoheitsgebiete aufgeteilt ist) gilt.

Unsere Frage nach den künstlerischen Aspekten ist ja nicht leicht zu beantworten, und Recherchen zur "Satellitenkunst" lassen erkennen, dass zwar die Entourage der Satelliten viel Material bietet - "Satellitenkunst" ist häufig einfach "Weltraumkunst", die auch die Beschäftigung mit den Planeten oder mit Sphärenklängen im All einschließt- ,die Satelliten selbst aber merkwürdig blass bleiben, in den meisten Installationen zum Thema auch problemlos von anderen Kommunikationsmedien ersetzt werden könnten, ohne daß sich der Charakter des Werkes wesentlich ändern würde.

Die Schüsseln allerdings sind auch im systhemtheoretischen Sinne ein Mittel der Komplexitätsreduzierung, und damit eigentlich die einzigen Obkjekte, die wir in einem sinnlichen Zusammenhang erfassen können. Zunächst verworfen als banale Geräte, die bestenfalls Lieferanten interessanter Klänge sein können, erkennen wir sie nun als spezifische – und einzig wirklich „brauchbare“ Objekte für unsere künstlerischen Projekte.

Ein Videoprojekt über das Ruhrgebiet, an dem wir arbeiten und das mit den optischen und akustischen Signifika der Region spielt, soll eine zusätzliche Dimension erhalten, die sich damit beschäftigt, wie das Ruhrgebiet im Weltall repräsentiert ist (also: welche Satelliten „hinterlassen“ ihre footprints in dieser Gegend); auf diese Art schaffen wir eine Umkehrung des Verhältnisses von Signifikat und Signifikant, so wie es zunächst besteht zwischen den unsichtbaren Satelliten und ihren Signifikaten, den Schüsseln. Wir untersuchen und `dokumentieren´, wie Ruhrgebiet im All vertreten ist, wieviele und welche Satelliten sind hierfür zuständig, wie sieht es aus, wenn man diese Satelliten abbildet?

Wir greifen dafür zurück auf Filme und Fotos, die wir während des Workshops auf einem Gang durch die Dortmunder Nordstadt gemacht haben. Sie dokumentieren die Häufigkeit und Gerichtetheit der dort befindlichen Satellitenschüsseln. Indem die Schüsseln auf ihre Signifikanten im Weltraum verweisen, wollen wir sie in unserem Videoprojekt als die Vertreter der Transzendenz darstellen, nachdem die beiden ersten Teile sich mit der Geschichte und der Gegenwart der Region auseinandergesetzt haben. In diesem Zusammenhang werden die Klänge, die wir (angeregt durch den Workshop übrigens) in anderen Städten der Region von Satellitenschüsseln abgenommen haben, auch eine Rolle spielen.
[[File:Dish Fishing Ursel 01.jpg|thumb|Ursel fishing for dishes Photo by BLR]]
=== ENGLISH - What could motivate an artist to become interested in satellites?===
This was one of the first questions that came to mind as we were considering participating in the Satellite/Border/Footprint workshop. We pondered this question before, during and after our weekend in Dortmund. We asked ourselves this question in a variety of ways, assuming various view points. The answers we were able to formulate were at times what we had expected, in other instances they appeared quite surprising and more often than not, we found no answers at all...

Our Media Art is inevitably influenced by our background as classically trained musicians. We experience the world primarily through our sense of hearing and are avidly interested in seeking out acoustical phenomena to be used as material in our work. Even those that are inaudible, perhaps invisible in their natural state can be translated into a realm discernible to the human ear with the assistance of appropriate devices.

A fundamental interest of ours in this new milieu of satellite technology and its artistic implementation lay exactly in their indiscernible impact on our environment, embodied in the title of the workshop: the “footprint”. Could this lead us to new, interesting acoustical material?

A central theme of the workshop was the clandestine presence of satellites in our daily lives. Although essential to contemporary communication technology, most of us do not notice them. We do not know the names of the satellites that bring us the information necessary for the daily weather forecast. The use of satellite technology for the transmission of live TV reporting has become so commonplace that it is no longer interesting to bill a newscast from a correspondent on the other side of the world as “via satellite”.

Their most visible “signifier” is the satellite dish.
So, we immediately thought: do they make noise?

Could we, with help from devices that “sniff out” and amplify electromagnetic fields and/or contact microphones that detect the slightest vibrations, make these “signifiers” into something that could give us an insight, an interpretation of the “signified”? Could we find some “satellite-specific” noise?

We thought it would be interesting to construct an acoustical map of the region in which the satellite sounds would be integrated. It is indeed possible to sonify satellite dishes, although the results of our experiments during and after the workshop failed to produce any satisfactory findings. The sound collected on our excursion to the radio tower Florian in Dortmund was far more interesting. The tower also contains devices for the reception and processing of communication signals, only apparently not satellite signals.

The electromagnetic sound collected from the satellite dish does not emerge out of the rest of the Hertzian ambiance of the city. It is not unique and therefore not specifically interesting in the context of the acoustical map. Without completely giving up on the idea of making satellites and their support devices audible, we looked for alternative ways of approaching the problem of finding some “specific” quality of satellite technology that would interest us artistically.

Lisa's engaging and competent presentation of her research provided plenty of other aspects that served as stimulation for our own investigations. The “System (Luhmann) Satellite” is much more than simply the physical machinery in orbit and their support infrastructure on the ground. Satellites deployed as communication media have a significant political dimension, due to their vast transmission range they affect the relationship between the national and the international. They are an essential part of our information and media culture, as well as paramount to the influence of civil and military powers. The satellite dish is an object of interest in sociological and cultural studies, as is the the ''modus operandum'' of satellite placement in space (which remains one of the last frontiers that has not been divided into national territories.)

Our question about the artistic aspect of satellites is not easily answered. Research into the realm of “Satellite Art” reveals that the mass of work is impressing, but the object “Satellite” itself remains remarkably pale. It seems that in most installations the medium satellite could easily be replaced by other communication media without considerably changing the character of the work. “Satellite Art” is often simply “Space Art”, concerning itself with natural planetary objects or the music of the spheres, etc.

The satellite dish, on the other hand, is an object that (in the context of Luhmann's System Theory) serves as a means of “Reduction of Complexity”, and therefore a defining factor in the system, the only object in our opinion that has a sensual context. With this realization we were able to view this object that we at first thought banal and pedestrian (at best a source of interesting noise) as the most important part of the system, the only object that is “satellite system specific”, and subsequently as object of interest to our artist endeavours.

Our current video project about the Ruhr region, which plays with significant optical and acoustical impressions from the area, will be augmented by a section dealing with the representation of the region in space, or which satellites “leave” their footprints in this part of Germany. We will then reverse the relationship of the signifier and the signified, as it is at first apparent in the manifestation of the invisible satellites through their signifiers, the satellite dishes. We will examine and “document” how the Ruhr region is represented in space and which satellites are responsible for this representational work. Finally, we will explore the question of how it might look when we represent the “representers”.

We will use films and photos from an excursion through northern Dortmund made during the workshop. These images are a documentation of the density and position of satellite dishes found in the area. Since these dishes direct attention to their signified satellites in space, we will present them in our video project as agents of transcendence, contrasting the first two parts which deal with the past and present. In this context we will also include sights and sounds of satellite dishes from other cities in the region.

[[Category:Satellite]]

Satellite Border Footprint/SnowKrash

2010-10-11T08:13:52Z

Roshtobl: /* Dish Fishing */

[[File:Snowkrash im Fluegel mit USB Ventilatoren.jpg|695px]]
== About ==
Snowkrash ([[Satellite Border Footprint/Ursel Quint|Ursel Quint]] & [[Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto|Barry L. Roshto]]) is a Media Art Duo working together since June 2009. 
They have produced five Audio-Visual performances, five installations and ten films. * [http://www.snowkrash.org Snowkrash]
[[File:Sniffing at the Florian.jpg|thumb|EMF sniffing atop the Florian Radio Tower - Photo by Frank Hoppe]]
== Why we were there ==
We are constantly looking for new ''Sound Sources'', upon reading the call for the workshop, we thought that there must certainly be some interesting sound to be collected from the satellite infrastructure.

And, indeed there we some moments in which it was profitable.

<flashmp3 id="Funkturm EMF original.mp3">Funkturm EMF original.mp3</flashmp3> 
Funkturm Florian electromagnetic field recording

== Dish Fishing ==

'''Feldarbeit - GERMAN'''

Im Rahmen des Workshops haben wir uns entschlossen, einige ausgewählte Dortmunder Straßen daraufhin zu untersuchen, ob und wie viele Satellitenschüsseln sich an Wänden und Dächern der Häuser befinden. Unsere Dokumentation besteht aus mehreren Elementen: Wir haben die Satellitenschüsseln in einem vorher abgesteckten Karrée der Dortmunder Nordstadt fotografiert, gezählt und kartographisch eingeordnet. Das Ergebnis lässt sich als Layer bei Google Earth oder Google Maps anschauen.

In ihrer Eigenschaft als komplexitätsreduzierende Zeichen sind die Empfangsschüsseln nicht nur Bestandteile des Systems „Satelliten“, sondern gehören auch in den Bereich der Gentrifizierung, eine soziologische Komponente des Städtebaus. Warum sollte man sie nicht ebenso als optisches Phänomen, `fast´ natürlicher Bestandteil der urbanen Fauna, betrachten? Einige unserer Fotos legen dies durchaus nahe...

'''Field Work - ENGLISH'''

As practical part of the workshop, we chose to do some „Field Work“ in a section of northern Dortmund, searching roofs and façades for satellite dishes. We counted, photographed and filmed all of the dishes in the courtyards of Uhlandstrasse 35 – 43 and a stretch of Mallinckrodtstrasse from 165 to 221. In the Schuetzenstrasse we made two other photos, but this street was not comprehensively catalogued as were the first two areas. Another “control” image was made of an area in which almost identical buildings, built by the same building company reveal no visible evidence of satellite dishes. Using the logged GPS tracking coordinates of our excursion, we made a layer in which the images can be viewed in Google Earth or Google Maps.

In their capacity as “complexity-reducing-Signifiers” (see Statement to the workshop below), the satellite dishes are not only a part of the system “satellite”, but are also to be considered in the realm of gentrification, a sociological component of urban development. But, why should we not consider them simply as optical phenomena, an “almost” natural element of the urban fauna. Some of our photos do indeed reveal a kind of organic organisation...

* [[File:GPS-track Dortmund.gpx]]
 

== Statement to the workshop ==
(for English scroll down)
=== GERMAN - Was kann einen Künstler dazu bewegen, sich mit Satelliten zu beschäftigen?===

Das war eine der Fragen, die sich uns vor und nach dem Workshop auf ganz unterschiedliche Art gestellt hat, auf die wir teils überraschende, teils vorhersehbare, teils aber auch gar keine Antworten gefunden haben…

Wir haben als Medienkünstler einen Hintergrund als klassisch ausgebildete Musiker; wir nehmen die Welt mit den Ohren wahr und sind unter Anderem daran interessiert, akustische Phänomene aufzuspüren und damit zu arbeiten, auch solche, die eigentlich unhörbar, vielleicht sogar unsichtbar sind, und die wir mit Hilfe dazu geeigneter Instrumente dem menschlichen Ohr zugänglich machen können. Wir haben uns also gefragt, ob das im Zusammenhang mit Satelliten zu spannenden Resultaten führen könnte.

Im Rahmen des Workshops wurde oft hervorgehoben, daß Satelliten im Verborgenen arbeiten, daß man sie selbst nicht wahrnimmt - was mit ihrer räumlichen Entfernung zusammenhängt - und auch sehr wenig über sie weiss, obwohl sie doch mittlerweile eine große Rolle in unserem Alltagsleben spielen.Sichtbar werden sie allenfalls durch die Satellitenschüsseln, die also als "Zeichen" fungieren.

So war unsere erste Idee, mit Hilfe von EMV - Schnüfflern und Kontaktmikrophonen, die imstande sind, elektromagnetische Felder und Strömungen aufzuspüren und so zu verstärken, dass sie mit dem menschlichen Ohr wahrgenommen werden können, die "Zeichen", die die Satelliten auf der Erde repräsentieren, zum Klingen zu bringen,um mit den gefundenen Klängen gegebenenfalls weiter zu arbeiten.

Eine Idee, die wir hinsichtlich dieser Klänge verfolgen wollten, war, eine akustische (als Alternative zur geographischen) Land -oder Stadtkarte zu erstellen, und in diesem Rahmen auch die Satellitensounds einzusetzen.

In der Tat lassen sich die Satellitenschüsseln und Empfangsantennen zum Klingen bringen, jedoch ist das Ergebnis nicht allzu befriedigend. Viel spannendere Klänge haben wir bei unserer Recherche in Dortmund auf dem Funkturm gefunden, ebenfalls ein Gerät zum Empfang und zur Weiterverarbeitung von Signalen von Kommunikationsmedien, allerdings nicht von Satelliten gesendet.

Die eher unspezifischen Satellitenschüssel-sounds eignen sich somit nicht unbedingt für die akustische Landkarte; sie würden sich nicht absetzen von den meisten anderen Klängen, die wir elektronischen Geräten entlocken können.

Ohne die Idee, Satelliten und ihre Hilfsgeräte hörbar zu machen aufgeben zu wollen, spricht doch nichts dagegen, sich ihnen über einen anderen Weg zu nähern, es muss nicht unbedingt der über ihre Klangqualitäten sein.

Lisa´s engagierte und kompetente Vermittlung ihres Wissens bot genügend Anregung für andere Ideen. Das "System (Luhmann) Satellit " besteht ja aus weit mehr als aus den Satellitenkörpern und den mit ihnen verbundenen Geräten. Satelliten als Kommunikationsmedien haben eine bedeutende politische Dimension, durch die enorme Reichweite ihrer Signale verändern sie das Verhältnis von National und International und sind wichtige Bestandteile unserer Infomations- und Mediengesellschaft, aber auch wesentlich für zivile und militärische Einflussnahmen. Die Satellitenschüsseln sind interessante Objekte soziologischer und kulturwissenschaftlicher Untersuchungen, was auch für den Umgang der Nationalstaaten mit ihren Satelliten im Weltraum (der immerhin noch nicht in nationale Hoheitsgebiete aufgeteilt ist) gilt.

Unsere Frage nach den künstlerischen Aspekten ist ja nicht leicht zu beantworten, und Recherchen zur "Satellitenkunst" lassen erkennen, dass zwar die Entourage der Satelliten viel Material bietet - "Satellitenkunst" ist häufig einfach "Weltraumkunst", die auch die Beschäftigung mit den Planeten oder mit Sphärenklängen im All einschließt- ,die Satelliten selbst aber merkwürdig blass bleiben, in den meisten Installationen zum Thema auch problemlos von anderen Kommunikationsmedien ersetzt werden könnten, ohne daß sich der Charakter des Werkes wesentlich ändern würde.

Die Schüsseln allerdings sind auch im systhemtheoretischen Sinne ein Mittel der Komplexitätsreduzierung, und damit eigentlich die einzigen Obkjekte, die wir in einem sinnlichen Zusammenhang erfassen können. Zunächst verworfen als banale Geräte, die bestenfalls Lieferanten interessanter Klänge sein können, erkennen wir sie nun als spezifische – und einzig wirklich „brauchbare“ Objekte für unsere künstlerischen Projekte.

Ein Videoprojekt über das Ruhrgebiet, an dem wir arbeiten und das mit den optischen und akustischen Signifika der Region spielt, soll eine zusätzliche Dimension erhalten, die sich damit beschäftigt, wie das Ruhrgebiet im Weltall repräsentiert ist (also: welche Satelliten „hinterlassen“ ihre footprints in dieser Gegend); auf diese Art schaffen wir eine Umkehrung des Verhältnisses von Signifikat und Signifikant, so wie es zunächst besteht zwischen den unsichtbaren Satelliten und ihren Signifikaten, den Schüsseln. Wir untersuchen und `dokumentieren´, wie Ruhrgebiet im All vertreten ist, wieviele und welche Satelliten sind hierfür zuständig, wie sieht es aus, wenn man diese Satelliten abbildet?

Wir greifen dafür zurück auf Filme und Fotos, die wir während des Workshops auf einem Gang durch die Dortmunder Nordstadt gemacht haben. Sie dokumentieren die Häufigkeit und Gerichtetheit der dort befindlichen Satellitenschüsseln. Indem die Schüsseln auf ihre Signifikanten im Weltraum verweisen, wollen wir sie in unserem Videoprojekt als die Vertreter der Transzendenz darstellen, nachdem die beiden ersten Teile sich mit der Geschichte und der Gegenwart der Region auseinandergesetzt haben. In diesem Zusammenhang werden die Klänge, die wir (angeregt durch den Workshop übrigens) in anderen Städten der Region von Satellitenschüsseln abgenommen haben, auch eine Rolle spielen.
[[File:Dish Fishing Ursel 01.jpg|thumb|Ursel fishing for dishes Photo by BLR]]
=== ENGLISH - What could motivate an artist to become interested in satellites?===
This was one of the first questions that came to mind as we were considering participating in the Satellite/Border/Footprint workshop. We pondered this question before, during and after our weekend in Dortmund. We asked ourselves this question in a variety of ways, assuming various view points. The answers we were able to formulate were at times what we had expected, in other instances they appeared quite surprising and more often than not, we found no answers at all...

Our Media Art is inevitably influenced by our background as classically trained musicians. We experience the world primarily through our sense of hearing and are avidly interested in seeking out acoustical phenomena to be used as material in our work. Even those that are inaudible, perhaps invisible in their natural state can be translated into a realm discernible to the human ear with the assistance of appropriate devices.

A fundamental interest of ours in this new milieu of satellite technology and its artistic implementation lay exactly in their indiscernible impact on our environment, embodied in the title of the workshop: the “footprint”. Could this lead us to new, interesting acoustical material?

A central theme of the workshop was the clandestine presence of satellites in our daily lives. Although essential to contemporary communication technology, most of us do not notice them. We do not know the names of the satellites that bring us the information necessary for the daily weather forecast. The use of satellite technology for the transmission of live TV reporting has become so commonplace that it is no longer interesting to bill a newscast from a correspondent on the other side of the world as “via satellite”.

Their most visible “signifier” is the satellite dish.
So, we immediately thought: do they make noise?

Could we, with help from devices that “sniff out” and amplify electromagnetic fields and/or contact microphones that detect the slightest vibrations, make these “signifiers” into something that could give us an insight, an interpretation of the “signified”? Could we find some “satellite-specific” noise?

We thought it would be interesting to construct an acoustical map of the region in which the satellite sounds would be integrated. It is indeed possible to sonify satellite dishes, although the results of our experiments during and after the workshop failed to produce any satisfactory findings. The sound collected on our excursion to the radio tower Florian in Dortmund was far more interesting. The tower also contains devices for the reception and processing of communication signals, only apparently not satellite signals.

The electromagnetic sound collected from the satellite dish does not emerge out of the rest of the Hertzian ambiance of the city. It is not unique and therefore not specifically interesting in the context of the acoustical map. Without completely giving up on the idea of making satellites and their support devices audible, we looked for alternative ways of approaching the problem of finding some “specific” quality of satellite technology that would interest us artistically.

Lisa's engaging and competent presentation of her research provided plenty of other aspects that served as stimulation for our own investigations. The “System (Luhmann) Satellite” is much more than simply the physical machinery in orbit and their support infrastructure on the ground. Satellites deployed as communication media have a significant political dimension, due to their vast transmission range they affect the relationship between the national and the international. They are an essential part of our information and media culture, as well as paramount to the influence of civil and military powers. The satellite dish is an object of interest in sociological and cultural studies, as is the the ''modus operandum'' of satellite placement in space (which remains one of the last frontiers that has not been divided into national territories.)

Our question about the artistic aspect of satellites is not easily answered. Research into the realm of “Satellite Art” reveals that the mass of work is impressing, but the object “Satellite” itself remains remarkably pale. It seems that in most installations the medium satellite could easily be replaced by other communication media without considerably changing the character of the work. “Satellite Art” is often simply “Space Art”, concerning itself with natural planetary objects or the music of the spheres, etc.

The satellite dish, on the other hand, is an object that (in the context of Luhmann's System Theory) serves as a means of “Reduction of Complexity”, and therefore a defining factor in the system, the only object in our opinion that has a sensual context. With this realization we were able to view this object that we at first thought banal and pedestrian (at best a source of interesting noise) as the most important part of the system, the only object that is “satellite system specific”, and subsequently as object of interest to our artist endeavours.

Our current video project about the Ruhr region, which plays with significant optical and acoustical impressions from the area, will be augmented by a section dealing with the representation of the region in space, or which satellites “leave” their footprints in this part of Germany. We will then reverse the relationship of the signifier and the signified, as it is at first apparent in the manifestation of the invisible satellites through their signifiers, the satellite dishes. We will examine and “document” how the Ruhr region is represented in space and which satellites are responsible for this representational work. Finally, we will explore the question of how it might look when we represent the “representers”.

We will use films and photos from an excursion through northern Dortmund made during the workshop. These images are a documentation of the density and position of satellite dishes found in the area. Since these dishes direct attention to their signified satellites in space, we will present them in our video project as agents of transcendence, contrasting the first two parts which deal with the past and present. In this context we will also include sights and sounds of satellite dishes from other cities in the region.

[[Category:Satellite]]

Satellite Border Footprint/SnowKrash

2010-10-11T08:13:00Z

Roshtobl:

[[File:Snowkrash im Fluegel mit USB Ventilatoren.jpg|695px]]
== About ==
Snowkrash ([[Satellite Border Footprint/Ursel Quint|Ursel Quint]] & [[Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto|Barry L. Roshto]]) is a Media Art Duo working together since June 2009. 
They have produced five Audio-Visual performances, five installations and ten films. * [http://www.snowkrash.org Snowkrash]
[[File:Sniffing at the Florian.jpg|thumb|EMF sniffing atop the Florian Radio Tower - Photo by Frank Hoppe]]
== Why we were there ==
We are constantly looking for new ''Sound Sources'', upon reading the call for the workshop, we thought that there must certainly be some interesting sound to be collected from the satellite infrastructure.

And, indeed there we some moments in which it was profitable.

<flashmp3 id="Funkturm EMF original.mp3">Funkturm EMF original.mp3</flashmp3> 
Funkturm Florian electromagnetic field recording

== Dish Fishing ==

'''Feldarbeit - GERMAN'''
Im Rahmen des Workshops haben wir uns entschlossen, einige ausgewählte Dortmunder Straßen daraufhin zu untersuchen, ob und wie viele Satellitenschüsseln sich an Wänden und Dächern der Häuser befinden. Unsere Dokumentation besteht aus mehreren Elementen: Wir haben die Satellitenschüsseln in einem vorher abgesteckten Karrée der Dortmunder Nordstadt fotografiert, gezählt und kartographisch eingeordnet. Das Ergebnis lässt sich als Layer bei Google Earth oder Google Maps anschauen.

In ihrer Eigenschaft als komplexitätsreduzierende Zeichen sind die Empfangsschüsseln nicht nur Bestandteile des Systems „Satelliten“, sondern gehören auch in den Bereich der Gentrifizierung, eine soziologische Komponente des Städtebaus. Warum sollte man sie nicht ebenso als optisches Phänomen, `fast´ natürlicher Bestandteil der urbanen Fauna, betrachten? Einige unserer Fotos legen dies durchaus nahe...

'''Field Work - ENGLISH'''

As practical part of the workshop, we chose to do some „Field Work“ in a section of northern Dortmund, searching roofs and façades for satellite dishes. We counted, photographed and filmed all of the dishes in the courtyards of Uhlandstrasse 35 – 43 and a stretch of Mallinckrodtstrasse from 165 to 221. In the Schuetzenstrasse we made two other photos, but this street was not comprehensively catalogued as were the first two areas. Another “control” image was made of an area in which almost identical buildings, built by the same building company reveal no visible evidence of satellite dishes. Using the logged GPS tracking coordinates of our excursion, we made a layer in which the images can be viewed in Google Earth or Google Maps.

In their capacity as “complexity-reducing-Signifiers” (see Statement to the workshop below), the satellite dishes are not only a part of the system “satellite”, but are also to be considered in the realm of gentrification, a sociological component of urban development. But, why should we not consider them simply as optical phenomena, an “almost” natural element of the urban fauna. Some of our photos do indeed reveal a kind of organic organisation...

* [[File:GPS-track Dortmund.gpx]]
 
== Statement to the workshop ==
(for English scroll down)
=== GERMAN - Was kann einen Künstler dazu bewegen, sich mit Satelliten zu beschäftigen?===

Das war eine der Fragen, die sich uns vor und nach dem Workshop auf ganz unterschiedliche Art gestellt hat, auf die wir teils überraschende, teils vorhersehbare, teils aber auch gar keine Antworten gefunden haben…

Wir haben als Medienkünstler einen Hintergrund als klassisch ausgebildete Musiker; wir nehmen die Welt mit den Ohren wahr und sind unter Anderem daran interessiert, akustische Phänomene aufzuspüren und damit zu arbeiten, auch solche, die eigentlich unhörbar, vielleicht sogar unsichtbar sind, und die wir mit Hilfe dazu geeigneter Instrumente dem menschlichen Ohr zugänglich machen können. Wir haben uns also gefragt, ob das im Zusammenhang mit Satelliten zu spannenden Resultaten führen könnte.

Im Rahmen des Workshops wurde oft hervorgehoben, daß Satelliten im Verborgenen arbeiten, daß man sie selbst nicht wahrnimmt - was mit ihrer räumlichen Entfernung zusammenhängt - und auch sehr wenig über sie weiss, obwohl sie doch mittlerweile eine große Rolle in unserem Alltagsleben spielen.Sichtbar werden sie allenfalls durch die Satellitenschüsseln, die also als "Zeichen" fungieren.

So war unsere erste Idee, mit Hilfe von EMV - Schnüfflern und Kontaktmikrophonen, die imstande sind, elektromagnetische Felder und Strömungen aufzuspüren und so zu verstärken, dass sie mit dem menschlichen Ohr wahrgenommen werden können, die "Zeichen", die die Satelliten auf der Erde repräsentieren, zum Klingen zu bringen,um mit den gefundenen Klängen gegebenenfalls weiter zu arbeiten.

Eine Idee, die wir hinsichtlich dieser Klänge verfolgen wollten, war, eine akustische (als Alternative zur geographischen) Land -oder Stadtkarte zu erstellen, und in diesem Rahmen auch die Satellitensounds einzusetzen.

In der Tat lassen sich die Satellitenschüsseln und Empfangsantennen zum Klingen bringen, jedoch ist das Ergebnis nicht allzu befriedigend. Viel spannendere Klänge haben wir bei unserer Recherche in Dortmund auf dem Funkturm gefunden, ebenfalls ein Gerät zum Empfang und zur Weiterverarbeitung von Signalen von Kommunikationsmedien, allerdings nicht von Satelliten gesendet.

Die eher unspezifischen Satellitenschüssel-sounds eignen sich somit nicht unbedingt für die akustische Landkarte; sie würden sich nicht absetzen von den meisten anderen Klängen, die wir elektronischen Geräten entlocken können.

Ohne die Idee, Satelliten und ihre Hilfsgeräte hörbar zu machen aufgeben zu wollen, spricht doch nichts dagegen, sich ihnen über einen anderen Weg zu nähern, es muss nicht unbedingt der über ihre Klangqualitäten sein.

Lisa´s engagierte und kompetente Vermittlung ihres Wissens bot genügend Anregung für andere Ideen. Das "System (Luhmann) Satellit " besteht ja aus weit mehr als aus den Satellitenkörpern und den mit ihnen verbundenen Geräten. Satelliten als Kommunikationsmedien haben eine bedeutende politische Dimension, durch die enorme Reichweite ihrer Signale verändern sie das Verhältnis von National und International und sind wichtige Bestandteile unserer Infomations- und Mediengesellschaft, aber auch wesentlich für zivile und militärische Einflussnahmen. Die Satellitenschüsseln sind interessante Objekte soziologischer und kulturwissenschaftlicher Untersuchungen, was auch für den Umgang der Nationalstaaten mit ihren Satelliten im Weltraum (der immerhin noch nicht in nationale Hoheitsgebiete aufgeteilt ist) gilt.

Unsere Frage nach den künstlerischen Aspekten ist ja nicht leicht zu beantworten, und Recherchen zur "Satellitenkunst" lassen erkennen, dass zwar die Entourage der Satelliten viel Material bietet - "Satellitenkunst" ist häufig einfach "Weltraumkunst", die auch die Beschäftigung mit den Planeten oder mit Sphärenklängen im All einschließt- ,die Satelliten selbst aber merkwürdig blass bleiben, in den meisten Installationen zum Thema auch problemlos von anderen Kommunikationsmedien ersetzt werden könnten, ohne daß sich der Charakter des Werkes wesentlich ändern würde.

Die Schüsseln allerdings sind auch im systhemtheoretischen Sinne ein Mittel der Komplexitätsreduzierung, und damit eigentlich die einzigen Obkjekte, die wir in einem sinnlichen Zusammenhang erfassen können. Zunächst verworfen als banale Geräte, die bestenfalls Lieferanten interessanter Klänge sein können, erkennen wir sie nun als spezifische – und einzig wirklich „brauchbare“ Objekte für unsere künstlerischen Projekte.

Ein Videoprojekt über das Ruhrgebiet, an dem wir arbeiten und das mit den optischen und akustischen Signifika der Region spielt, soll eine zusätzliche Dimension erhalten, die sich damit beschäftigt, wie das Ruhrgebiet im Weltall repräsentiert ist (also: welche Satelliten „hinterlassen“ ihre footprints in dieser Gegend); auf diese Art schaffen wir eine Umkehrung des Verhältnisses von Signifikat und Signifikant, so wie es zunächst besteht zwischen den unsichtbaren Satelliten und ihren Signifikaten, den Schüsseln. Wir untersuchen und `dokumentieren´, wie Ruhrgebiet im All vertreten ist, wieviele und welche Satelliten sind hierfür zuständig, wie sieht es aus, wenn man diese Satelliten abbildet?

Wir greifen dafür zurück auf Filme und Fotos, die wir während des Workshops auf einem Gang durch die Dortmunder Nordstadt gemacht haben. Sie dokumentieren die Häufigkeit und Gerichtetheit der dort befindlichen Satellitenschüsseln. Indem die Schüsseln auf ihre Signifikanten im Weltraum verweisen, wollen wir sie in unserem Videoprojekt als die Vertreter der Transzendenz darstellen, nachdem die beiden ersten Teile sich mit der Geschichte und der Gegenwart der Region auseinandergesetzt haben. In diesem Zusammenhang werden die Klänge, die wir (angeregt durch den Workshop übrigens) in anderen Städten der Region von Satellitenschüsseln abgenommen haben, auch eine Rolle spielen.
[[File:Dish Fishing Ursel 01.jpg|thumb|Ursel fishing for dishes Photo by BLR]]
=== ENGLISH - What could motivate an artist to become interested in satellites?===
This was one of the first questions that came to mind as we were considering participating in the Satellite/Border/Footprint workshop. We pondered this question before, during and after our weekend in Dortmund. We asked ourselves this question in a variety of ways, assuming various view points. The answers we were able to formulate were at times what we had expected, in other instances they appeared quite surprising and more often than not, we found no answers at all...

Our Media Art is inevitably influenced by our background as classically trained musicians. We experience the world primarily through our sense of hearing and are avidly interested in seeking out acoustical phenomena to be used as material in our work. Even those that are inaudible, perhaps invisible in their natural state can be translated into a realm discernible to the human ear with the assistance of appropriate devices.

A fundamental interest of ours in this new milieu of satellite technology and its artistic implementation lay exactly in their indiscernible impact on our environment, embodied in the title of the workshop: the “footprint”. Could this lead us to new, interesting acoustical material?

A central theme of the workshop was the clandestine presence of satellites in our daily lives. Although essential to contemporary communication technology, most of us do not notice them. We do not know the names of the satellites that bring us the information necessary for the daily weather forecast. The use of satellite technology for the transmission of live TV reporting has become so commonplace that it is no longer interesting to bill a newscast from a correspondent on the other side of the world as “via satellite”.

Their most visible “signifier” is the satellite dish.
So, we immediately thought: do they make noise?

Could we, with help from devices that “sniff out” and amplify electromagnetic fields and/or contact microphones that detect the slightest vibrations, make these “signifiers” into something that could give us an insight, an interpretation of the “signified”? Could we find some “satellite-specific” noise?

We thought it would be interesting to construct an acoustical map of the region in which the satellite sounds would be integrated. It is indeed possible to sonify satellite dishes, although the results of our experiments during and after the workshop failed to produce any satisfactory findings. The sound collected on our excursion to the radio tower Florian in Dortmund was far more interesting. The tower also contains devices for the reception and processing of communication signals, only apparently not satellite signals.

The electromagnetic sound collected from the satellite dish does not emerge out of the rest of the Hertzian ambiance of the city. It is not unique and therefore not specifically interesting in the context of the acoustical map. Without completely giving up on the idea of making satellites and their support devices audible, we looked for alternative ways of approaching the problem of finding some “specific” quality of satellite technology that would interest us artistically.

Lisa's engaging and competent presentation of her research provided plenty of other aspects that served as stimulation for our own investigations. The “System (Luhmann) Satellite” is much more than simply the physical machinery in orbit and their support infrastructure on the ground. Satellites deployed as communication media have a significant political dimension, due to their vast transmission range they affect the relationship between the national and the international. They are an essential part of our information and media culture, as well as paramount to the influence of civil and military powers. The satellite dish is an object of interest in sociological and cultural studies, as is the the ''modus operandum'' of satellite placement in space (which remains one of the last frontiers that has not been divided into national territories.)

Our question about the artistic aspect of satellites is not easily answered. Research into the realm of “Satellite Art” reveals that the mass of work is impressing, but the object “Satellite” itself remains remarkably pale. It seems that in most installations the medium satellite could easily be replaced by other communication media without considerably changing the character of the work. “Satellite Art” is often simply “Space Art”, concerning itself with natural planetary objects or the music of the spheres, etc.

The satellite dish, on the other hand, is an object that (in the context of Luhmann's System Theory) serves as a means of “Reduction of Complexity”, and therefore a defining factor in the system, the only object in our opinion that has a sensual context. With this realization we were able to view this object that we at first thought banal and pedestrian (at best a source of interesting noise) as the most important part of the system, the only object that is “satellite system specific”, and subsequently as object of interest to our artist endeavours.

Our current video project about the Ruhr region, which plays with significant optical and acoustical impressions from the area, will be augmented by a section dealing with the representation of the region in space, or which satellites “leave” their footprints in this part of Germany. We will then reverse the relationship of the signifier and the signified, as it is at first apparent in the manifestation of the invisible satellites through their signifiers, the satellite dishes. We will examine and “document” how the Ruhr region is represented in space and which satellites are responsible for this representational work. Finally, we will explore the question of how it might look when we represent the “representers”.

We will use films and photos from an excursion through northern Dortmund made during the workshop. These images are a documentation of the density and position of satellite dishes found in the area. Since these dishes direct attention to their signified satellites in space, we will present them in our video project as agents of transcendence, contrasting the first two parts which deal with the past and present. In this context we will also include sights and sounds of satellite dishes from other cities in the region.

[[Category:Satellite]]

Satellite Border Footprint/SnowKrash

2010-10-10T11:41:35Z

Roshtobl:

[[File:Snowkrash im Fluegel mit USB Ventilatoren.jpg|695px]]
== About ==
Snowkrash ([[Satellite Border Footprint/Ursel Quint|Ursel Quint]] & [[Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto|Barry L. Roshto]]) is a Media Art Duo working together since June 2009. 
They have produced five Audio-Visual performances, five installations and ten films. * [http://www.snowkrash.org Snowkrash]
[[File:Sniffing at the Florian.jpg|thumb|EMF sniffing atop the Florian Radio Tower - Photo by Frank Hoppe]]
== Why we were there ==
We are constantly looking for new ''Sound Sources'', upon reading the call for the workshop, we thought that there must certainly be some interesting sound to be collected from the satellite infrastructure.

And, indeed there we some moments in which it was profitable.

<flashmp3 id="Funkturm EMF original.mp3">Funkturm EMF original.mp3</flashmp3> 
Funkturm Florian electromagnetic field recording

* [[File:GPS-track Dortmund.gpx]]
 
== Statement to the workshop ==
(for English scroll down)
=== GERMAN - Was kann einen Künstler dazu bewegen, sich mit Satelliten zu beschäftigen?===

Das war eine der Fragen, die sich uns vor und nach dem Workshop auf ganz unterschiedliche Art gestellt hat, auf die wir teils überraschende, teils vorhersehbare, teils aber auch gar keine Antworten gefunden haben…

Wir haben als Medienkünstler einen Hintergrund als klassisch ausgebildete Musiker; wir nehmen die Welt mit den Ohren wahr und sind unter Anderem daran interessiert, akustische Phänomene aufzuspüren und damit zu arbeiten, auch solche, die eigentlich unhörbar, vielleicht sogar unsichtbar sind, und die wir mit Hilfe dazu geeigneter Instrumente dem menschlichen Ohr zugänglich machen können. Wir haben uns also gefragt, ob das im Zusammenhang mit Satelliten zu spannenden Resultaten führen könnte.

Im Rahmen des Workshops wurde oft hervorgehoben, daß Satelliten im Verborgenen arbeiten, daß man sie selbst nicht wahrnimmt - was mit ihrer räumlichen Entfernung zusammenhängt - und auch sehr wenig über sie weiss, obwohl sie doch mittlerweile eine große Rolle in unserem Alltagsleben spielen.Sichtbar werden sie allenfalls durch die Satellitenschüsseln, die also als "Zeichen" fungieren.

So war unsere erste Idee, mit Hilfe von EMV - Schnüfflern und Kontaktmikrophonen, die imstande sind, elektromagnetische Felder und Strömungen aufzuspüren und so zu verstärken, dass sie mit dem menschlichen Ohr wahrgenommen werden können, die "Zeichen", die die Satelliten auf der Erde repräsentieren, zum Klingen zu bringen,um mit den gefundenen Klängen gegebenenfalls weiter zu arbeiten.

Eine Idee, die wir hinsichtlich dieser Klänge verfolgen wollten, war, eine akustische (als Alternative zur geographischen) Land -oder Stadtkarte zu erstellen, und in diesem Rahmen auch die Satellitensounds einzusetzen.

In der Tat lassen sich die Satellitenschüsseln und Empfangsantennen zum Klingen bringen, jedoch ist das Ergebnis nicht allzu befriedigend. Viel spannendere Klänge haben wir bei unserer Recherche in Dortmund auf dem Funkturm gefunden, ebenfalls ein Gerät zum Empfang und zur Weiterverarbeitung von Signalen von Kommunikationsmedien, allerdings nicht von Satelliten gesendet.

Die eher unspezifischen Satellitenschüssel-sounds eignen sich somit nicht unbedingt für die akustische Landkarte; sie würden sich nicht absetzen von den meisten anderen Klängen, die wir elektronischen Geräten entlocken können.

Ohne die Idee, Satelliten und ihre Hilfsgeräte hörbar zu machen aufgeben zu wollen, spricht doch nichts dagegen, sich ihnen über einen anderen Weg zu nähern, es muss nicht unbedingt der über ihre Klangqualitäten sein.

Lisa´s engagierte und kompetente Vermittlung ihres Wissens bot genügend Anregung für andere Ideen. Das "System (Luhmann) Satellit " besteht ja aus weit mehr als aus den Satellitenkörpern und den mit ihnen verbundenen Geräten. Satelliten als Kommunikationsmedien haben eine bedeutende politische Dimension, durch die enorme Reichweite ihrer Signale verändern sie das Verhältnis von National und International und sind wichtige Bestandteile unserer Infomations- und Mediengesellschaft, aber auch wesentlich für zivile und militärische Einflussnahmen. Die Satellitenschüsseln sind interessante Objekte soziologischer und kulturwissenschaftlicher Untersuchungen, was auch für den Umgang der Nationalstaaten mit ihren Satelliten im Weltraum (der immerhin noch nicht in nationale Hoheitsgebiete aufgeteilt ist) gilt.

Unsere Frage nach den künstlerischen Aspekten ist ja nicht leicht zu beantworten, und Recherchen zur "Satellitenkunst" lassen erkennen, dass zwar die Entourage der Satelliten viel Material bietet - "Satellitenkunst" ist häufig einfach "Weltraumkunst", die auch die Beschäftigung mit den Planeten oder mit Sphärenklängen im All einschließt- ,die Satelliten selbst aber merkwürdig blass bleiben, in den meisten Installationen zum Thema auch problemlos von anderen Kommunikationsmedien ersetzt werden könnten, ohne daß sich der Charakter des Werkes wesentlich ändern würde.

Die Schüsseln allerdings sind auch im systhemtheoretischen Sinne ein Mittel der Komplexitätsreduzierung, und damit eigentlich die einzigen Obkjekte, die wir in einem sinnlichen Zusammenhang erfassen können. Zunächst verworfen als banale Geräte, die bestenfalls Lieferanten interessanter Klänge sein können, erkennen wir sie nun als spezifische – und einzig wirklich „brauchbare“ Objekte für unsere künstlerischen Projekte.

Ein Videoprojekt über das Ruhrgebiet, an dem wir arbeiten und das mit den optischen und akustischen Signifika der Region spielt, soll eine zusätzliche Dimension erhalten, die sich damit beschäftigt, wie das Ruhrgebiet im Weltall repräsentiert ist (also: welche Satelliten „hinterlassen“ ihre footprints in dieser Gegend); auf diese Art schaffen wir eine Umkehrung des Verhältnisses von Signifikat und Signifikant, so wie es zunächst besteht zwischen den unsichtbaren Satelliten und ihren Signifikaten, den Schüsseln. Wir untersuchen und `dokumentieren´, wie Ruhrgebiet im All vertreten ist, wieviele und welche Satelliten sind hierfür zuständig, wie sieht es aus, wenn man diese Satelliten abbildet?

Wir greifen dafür zurück auf Filme und Fotos, die wir während des Workshops auf einem Gang durch die Dortmunder Nordstadt gemacht haben. Sie dokumentieren die Häufigkeit und Gerichtetheit der dort befindlichen Satellitenschüsseln. Indem die Schüsseln auf ihre Signifikanten im Weltraum verweisen, wollen wir sie in unserem Videoprojekt als die Vertreter der Transzendenz darstellen, nachdem die beiden ersten Teile sich mit der Geschichte und der Gegenwart der Region auseinandergesetzt haben. In diesem Zusammenhang werden die Klänge, die wir (angeregt durch den Workshop übrigens) in anderen Städten der Region von Satellitenschüsseln abgenommen haben, auch eine Rolle spielen.
[[File:Dish Fishing Ursel 01.jpg|thumb|Ursel fishing for dishes Photo by BLR]]
=== ENGLISH - What could motivate an artist to become interested in satellites?===
This was one of the first questions that came to mind as we were considering participating in the Satellite/Border/Footprint workshop. We pondered this question before, during and after our weekend in Dortmund. We asked ourselves this question in a variety of ways, assuming various view points. The answers we were able to formulate were at times what we had expected, in other instances they appeared quite surprising and more often than not, we found no answers at all...

Our Media Art is inevitably influenced by our background as classically trained musicians. We experience the world primarily through our sense of hearing and are avidly interested in seeking out acoustical phenomena to be used as material in our work. Even those that are inaudible, perhaps invisible in their natural state can be translated into a realm discernible to the human ear with the assistance of appropriate devices.

A fundamental interest of ours in this new milieu of satellite technology and its artistic implementation lay exactly in their indiscernible impact on our environment, embodied in the title of the workshop: the “footprint”. Could this lead us to new, interesting acoustical material?

A central theme of the workshop was the clandestine presence of satellites in our daily lives. Although essential to contemporary communication technology, most of us do not notice them. We do not know the names of the satellites that bring us the information necessary for the daily weather forecast. The use of satellite technology for the transmission of live TV reporting has become so commonplace that it is no longer interesting to bill a newscast from a correspondent on the other side of the world as “via satellite”.

Their most visible “signifier” is the satellite dish.
So, we immediately thought: do they make noise?

Could we, with help from devices that “sniff out” and amplify electromagnetic fields and/or contact microphones that detect the slightest vibrations, make these “signifiers” into something that could give us an insight, an interpretation of the “signified”? Could we find some “satellite-specific” noise?

We thought it would be interesting to construct an acoustical map of the region in which the satellite sounds would be integrated. It is indeed possible to sonify satellite dishes, although the results of our experiments during and after the workshop failed to produce any satisfactory findings. The sound collected on our excursion to the radio tower Florian in Dortmund was far more interesting. The tower also contains devices for the reception and processing of communication signals, only apparently not satellite signals.

The electromagnetic sound collected from the satellite dish does not emerge out of the rest of the Hertzian ambiance of the city. It is not unique and therefore not specifically interesting in the context of the acoustical map. Without completely giving up on the idea of making satellites and their support devices audible, we looked for alternative ways of approaching the problem of finding some “specific” quality of satellite technology that would interest us artistically.

Lisa's engaging and competent presentation of her research provided plenty of other aspects that served as stimulation for our own investigations. The “System (Luhmann) Satellite” is much more than simply the physical machinery in orbit and their support infrastructure on the ground. Satellites deployed as communication media have a significant political dimension, due to their vast transmission range they affect the relationship between the national and the international. They are an essential part of our information and media culture, as well as paramount to the influence of civil and military powers. The satellite dish is an object of interest in sociological and cultural studies, as is the the ''modus operandum'' of satellite placement in space (which remains one of the last frontiers that has not been divided into national territories.)

Our question about the artistic aspect of satellites is not easily answered. Research into the realm of “Satellite Art” reveals that the mass of work is impressing, but the object “Satellite” itself remains remarkably pale. It seems that in most installations the medium satellite could easily be replaced by other communication media without considerably changing the character of the work. “Satellite Art” is often simply “Space Art”, concerning itself with natural planetary objects or the music of the spheres, etc.

The satellite dish, on the other hand, is an object that (in the context of Luhmann's System Theory) serves as a means of “Reduction of Complexity”, and therefore a defining factor in the system, the only object in our opinion that has a sensual context. With this realization we were able to view this object that we at first thought banal and pedestrian (at best a source of interesting noise) as the most important part of the system, the only object that is “satellite system specific”, and subsequently as object of interest to our artist endeavours.

Our current video project about the Ruhr region, which plays with significant optical and acoustical impressions from the area, will be augmented by a section dealing with the representation of the region in space, or which satellites “leave” their footprints in this part of Germany. We will then reverse the relationship of the signifier and the signified, as it is at first apparent in the manifestation of the invisible satellites through their signifiers, the satellite dishes. We will examine and “document” how the Ruhr region is represented in space and which satellites are responsible for this representational work. Finally, we will explore the question of how it might look when we represent the “representers”.

We will use films and photos from an excursion through northern Dortmund made during the workshop. These images are a documentation of the density and position of satellite dishes found in the area. Since these dishes direct attention to their signified satellites in space, we will present them in our video project as agents of transcendence, contrasting the first two parts which deal with the past and present. In this context we will also include sights and sounds of satellite dishes from other cities in the region.

[[Category:Satellite]]

File:Sniffing at the Florian.jpg

2010-10-10T11:40:07Z

Roshtobl:

== Summary ==

== Copyright status: Frank Hoppe==

== Source: ==

Satellite Border Footprint/SnowKrash

2010-10-10T11:36:53Z

Roshtobl:

[[File:Snowkrash_im_Fluegel_mit_USB_Ventilatoren.jpg|695px]]
== About ==
Snowkrash ([[Satellite Border Footprint/Ursel Quint|Ursel Quint]] & [[Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto|Barry L. Roshto]]) is a Media Art Duo working together since June 2009. 
They have produced five Audio-Visual performances, five installations and ten films. * [http://www.snowkrash.org Snowkrash]
[[File:Sniffing at the Florian.jpg|thumb|EMF sniffing atop the Florian Radio Tower-Photo by Frank?]]
== Why we were there ==
We are constantly looking for new ''Sound Sources'', upon reading the call for the workshop, we thought that there must certainly be some interesting sound to be collected from the satellite infrastructure.

And, indeed there we some moments in which it was profitable.

<flashmp3 id="Funkturm EMF original.mp3">Funkturm EMF original.mp3</flashmp3> 
Funkturm Florian electromagnetic field recording
 
* [[File:GPS-track Dortmund.gpx]]
== Statement to the workshop ==
(for English scroll down)
=== GERMAN - Was kann einen Künstler dazu bewegen, sich mit Satelliten zu beschäftigen?===

Das war eine der Fragen, die sich uns vor und nach dem Workshop auf ganz unterschiedliche Art gestellt hat, auf die wir teils überraschende, teils vorhersehbare, teils aber auch gar keine Antworten gefunden haben…

Wir haben als Medienkünstler einen Hintergrund als klassisch ausgebildete Musiker; wir nehmen die Welt mit den Ohren wahr und sind unter Anderem daran interessiert, akustische Phänomene aufzuspüren und damit zu arbeiten, auch solche, die eigentlich unhörbar, vielleicht sogar unsichtbar sind, und die wir mit Hilfe dazu geeigneter Instrumente dem menschlichen Ohr zugänglich machen können. Wir haben uns also gefragt, ob das im Zusammenhang mit Satelliten zu spannenden Resultaten führen könnte.

Im Rahmen des Workshops wurde oft hervorgehoben, daß Satelliten im Verborgenen arbeiten, daß man sie selbst nicht wahrnimmt - was mit ihrer räumlichen Entfernung zusammenhängt - und auch sehr wenig über sie weiss, obwohl sie doch mittlerweile eine große Rolle in unserem Alltagsleben spielen.Sichtbar werden sie allenfalls durch die Satellitenschüsseln, die also als "Zeichen" fungieren.

So war unsere erste Idee, mit Hilfe von EMV - Schnüfflern und Kontaktmikrophonen, die imstande sind, elektromagnetische Felder und Strömungen aufzuspüren und so zu verstärken, dass sie mit dem menschlichen Ohr wahrgenommen werden können, die "Zeichen", die die Satelliten auf der Erde repräsentieren, zum Klingen zu bringen,um mit den gefundenen Klängen gegebenenfalls weiter zu arbeiten.

Eine Idee, die wir hinsichtlich dieser Klänge verfolgen wollten, war, eine akustische (als Alternative zur geographischen) Land -oder Stadtkarte zu erstellen, und in diesem Rahmen auch die Satellitensounds einzusetzen.

In der Tat lassen sich die Satellitenschüsseln und Empfangsantennen zum Klingen bringen, jedoch ist das Ergebnis nicht allzu befriedigend. Viel spannendere Klänge haben wir bei unserer Recherche in Dortmund auf dem Funkturm gefunden, ebenfalls ein Gerät zum Empfang und zur Weiterverarbeitung von Signalen von Kommunikationsmedien, allerdings nicht von Satelliten gesendet.

Die eher unspezifischen Satellitenschüssel-sounds eignen sich somit nicht unbedingt für die akustische Landkarte; sie würden sich nicht absetzen von den meisten anderen Klängen, die wir elektronischen Geräten entlocken können.

Ohne die Idee, Satelliten und ihre Hilfsgeräte hörbar zu machen aufgeben zu wollen, spricht doch nichts dagegen, sich ihnen über einen anderen Weg zu nähern, es muss nicht unbedingt der über ihre Klangqualitäten sein.

Lisa´s engagierte und kompetente Vermittlung ihres Wissens bot genügend Anregung für andere Ideen. Das "System (Luhmann) Satellit " besteht ja aus weit mehr als aus den Satellitenkörpern und den mit ihnen verbundenen Geräten. Satelliten als Kommunikationsmedien haben eine bedeutende politische Dimension, durch die enorme Reichweite ihrer Signale verändern sie das Verhältnis von National und International und sind wichtige Bestandteile unserer Infomations- und Mediengesellschaft, aber auch wesentlich für zivile und militärische Einflussnahmen. Die Satellitenschüsseln sind interessante Objekte soziologischer und kulturwissenschaftlicher Untersuchungen, was auch für den Umgang der Nationalstaaten mit ihren Satelliten im Weltraum (der immerhin noch nicht in nationale Hoheitsgebiete aufgeteilt ist) gilt.

Unsere Frage nach den künstlerischen Aspekten ist ja nicht leicht zu beantworten, und Recherchen zur "Satellitenkunst" lassen erkennen, dass zwar die Entourage der Satelliten viel Material bietet - "Satellitenkunst" ist häufig einfach "Weltraumkunst", die auch die Beschäftigung mit den Planeten oder mit Sphärenklängen im All einschließt- ,die Satelliten selbst aber merkwürdig blass bleiben, in den meisten Installationen zum Thema auch problemlos von anderen Kommunikationsmedien ersetzt werden könnten, ohne daß sich der Charakter des Werkes wesentlich ändern würde.

Die Schüsseln allerdings sind auch im systhemtheoretischen Sinne ein Mittel der Komplexitätsreduzierung, und damit eigentlich die einzigen Obkjekte, die wir in einem sinnlichen Zusammenhang erfassen können. Zunächst verworfen als banale Geräte, die bestenfalls Lieferanten interessanter Klänge sein können, erkennen wir sie nun als spezifische – und einzig wirklich „brauchbare“ Objekte für unsere künstlerischen Projekte.

Ein Videoprojekt über das Ruhrgebiet, an dem wir arbeiten und das mit den optischen und akustischen Signifika der Region spielt, soll eine zusätzliche Dimension erhalten, die sich damit beschäftigt, wie das Ruhrgebiet im Weltall repräsentiert ist (also: welche Satelliten „hinterlassen“ ihre footprints in dieser Gegend); auf diese Art schaffen wir eine Umkehrung des Verhältnisses von Signifikat und Signifikant, so wie es zunächst besteht zwischen den unsichtbaren Satelliten und ihren Signifikaten, den Schüsseln. Wir untersuchen und `dokumentieren´, wie Ruhrgebiet im All vertreten ist, wieviele und welche Satelliten sind hierfür zuständig, wie sieht es aus, wenn man diese Satelliten abbildet?

Wir greifen dafür zurück auf Filme und Fotos, die wir während des Workshops auf einem Gang durch die Dortmunder Nordstadt gemacht haben. Sie dokumentieren die Häufigkeit und Gerichtetheit der dort befindlichen Satellitenschüsseln. Indem die Schüsseln auf ihre Signifikanten im Weltraum verweisen, wollen wir sie in unserem Videoprojekt als die Vertreter der Transzendenz darstellen, nachdem die beiden ersten Teile sich mit der Geschichte und der Gegenwart der Region auseinandergesetzt haben. In diesem Zusammenhang werden die Klänge, die wir (angeregt durch den Workshop übrigens) in anderen Städten der Region von Satellitenschüsseln abgenommen haben, auch eine Rolle spielen.
[[File:Dish Fishing Ursel 01.jpg|thumb|Ursel fishing for dishes Photo by BLR]]
=== ENGLISH - What could motivate an artist to become interested in satellites?===
This was one of the first questions that came to mind as we were considering participating in the Satellite/Border/Footprint workshop. We pondered this question before, during and after our weekend in Dortmund. We asked ourselves this question in a variety of ways, assuming various view points. The answers we were able to formulate were at times what we had expected, in other instances they appeared quite surprising and more often than not, we found no answers at all...

Our Media Art is inevitably influenced by our background as classically trained musicians. We experience the world primarily through our sense of hearing and are avidly interested in seeking out acoustical phenomena to be used as material in our work. Even those that are inaudible, perhaps invisible in their natural state can be translated into a realm discernible to the human ear with the assistance of appropriate devices.

A fundamental interest of ours in this new milieu of satellite technology and its artistic implementation lay exactly in their indiscernible impact on our environment, embodied in the title of the workshop: the “footprint”. Could this lead us to new, interesting acoustical material?

A central theme of the workshop was the clandestine presence of satellites in our daily lives. Although essential to contemporary communication technology, most of us do not notice them. We do not know the names of the satellites that bring us the information necessary for the daily weather forecast. The use of satellite technology for the transmission of live TV reporting has become so commonplace that it is no longer interesting to bill a newscast from a correspondent on the other side of the world as “via satellite”.

Their most visible “signifier” is the satellite dish.
So, we immediately thought: do they make noise?

Could we, with help from devices that “sniff out” and amplify electromagnetic fields and/or contact microphones that detect the slightest vibrations, make these “signifiers” into something that could give us an insight, an interpretation of the “signified”? Could we find some “satellite-specific” noise?

We thought it would be interesting to construct an acoustical map of the region in which the satellite sounds would be integrated. It is indeed possible to sonify satellite dishes, although the results of our experiments during and after the workshop failed to produce any satisfactory findings. The sound collected on our excursion to the radio tower Florian in Dortmund was far more interesting. The tower also contains devices for the reception and processing of communication signals, only apparently not satellite signals.

The electromagnetic sound collected from the satellite dish does not emerge out of the rest of the Hertzian ambiance of the city. It is not unique and therefore not specifically interesting in the context of the acoustical map. Without completely giving up on the idea of making satellites and their support devices audible, we looked for alternative ways of approaching the problem of finding some “specific” quality of satellite technology that would interest us artistically.

Lisa's engaging and competent presentation of her research provided plenty of other aspects that served as stimulation for our own investigations. The “System (Luhmann) Satellite” is much more than simply the physical machinery in orbit and their support infrastructure on the ground. Satellites deployed as communication media have a significant political dimension, due to their vast transmission range they affect the relationship between the national and the international. They are an essential part of our information and media culture, as well as paramount to the influence of civil and military powers. The satellite dish is an object of interest in sociological and cultural studies, as is the the ''modus operandum'' of satellite placement in space (which remains one of the last frontiers that has not been divided into national territories.)

Our question about the artistic aspect of satellites is not easily answered. Research into the realm of “Satellite Art” reveals that the mass of work is impressing, but the object “Satellite” itself remains remarkably pale. It seems that in most installations the medium satellite could easily be replaced by other communication media without considerably changing the character of the work. “Satellite Art” is often simply “Space Art”, concerning itself with natural planetary objects or the music of the spheres, etc.

The satellite dish, on the other hand, is an object that (in the context of Luhmann's System Theory) serves as a means of “Reduction of Complexity”, and therefore a defining factor in the system, the only object in our opinion that has a sensual context. With this realization we were able to view this object that we at first thought banal and pedestrian (at best a source of interesting noise) as the most important part of the system, the only object that is “satellite system specific”, and subsequently as object of interest to our artist endeavours.

Our current video project about the Ruhr region, which plays with significant optical and acoustical impressions from the area, will be augmented by a section dealing with the representation of the region in space, or which satellites “leave” their footprints in this part of Germany. We will then reverse the relationship of the signifier and the signified, as it is at first apparent in the manifestation of the invisible satellites through their signifiers, the satellite dishes. We will examine and “document” how the Ruhr region is represented in space and which satellites are responsible for this representational work. Finally, we will explore the question of how it might look when we represent the “representers”.

We will use films and photos from an excursion through northern Dortmund made during the workshop. These images are a documentation of the density and position of satellite dishes found in the area. Since these dishes direct attention to their signified satellites in space, we will present them in our video project as agents of transcendence, contrasting the first two parts which deal with the past and present. In this context we will also include sights and sounds of satellite dishes from other cities in the region.

[[Category:Satellite]]

Satellite Border Footprint/SnowKrash

2010-10-10T11:34:36Z

Roshtobl:

[[File:Snowkrash_im_Fluegel_mit_USB_Ventilatoren.jpg|695px]]
== About ==
Snowkrash ([[Satellite Border Footprint/Ursel Quint|Ursel Quint]] & [[Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto|Barry L. Roshto]]) is a Media Art Duo working together since June 2009. 
They have produced five Audio-Visual performances, five installations and ten films. * [http://www.snowkrash.org Snowkrash]
[[File:Sniffing at the Florian.jpg|thumb|EMF sniffing atop the Florian Radio Tower-Photo by Frank?]]
== Why we were here ==
We are constantly looking for new ''Sound Sources'', upon reading the call for the workshop, we thought that there must certainly be some interesting sound to be collected.
* [[File:GPS-track Dortmund.gpx]]
<flashmp3 id="Funkturm EMF original.mp3">Funkturm EMF original.mp3</flashmp3> 
Funkturm Florian electromagnetic field recording
 

== Statement to the workshop ==
(for English scroll down)
=== GERMAN - Was kann einen Künstler dazu bewegen, sich mit Satelliten zu beschäftigen?===

Das war eine der Fragen, die sich uns vor und nach dem Workshop auf ganz unterschiedliche Art gestellt hat, auf die wir teils überraschende, teils vorhersehbare, teils aber auch gar keine Antworten gefunden haben…

Wir haben als Medienkünstler einen Hintergrund als klassisch ausgebildete Musiker; wir nehmen die Welt mit den Ohren wahr und sind unter Anderem daran interessiert, akustische Phänomene aufzuspüren und damit zu arbeiten, auch solche, die eigentlich unhörbar, vielleicht sogar unsichtbar sind, und die wir mit Hilfe dazu geeigneter Instrumente dem menschlichen Ohr zugänglich machen können. Wir haben uns also gefragt, ob das im Zusammenhang mit Satelliten zu spannenden Resultaten führen könnte.

Im Rahmen des Workshops wurde oft hervorgehoben, daß Satelliten im Verborgenen arbeiten, daß man sie selbst nicht wahrnimmt - was mit ihrer räumlichen Entfernung zusammenhängt - und auch sehr wenig über sie weiss, obwohl sie doch mittlerweile eine große Rolle in unserem Alltagsleben spielen.Sichtbar werden sie allenfalls durch die Satellitenschüsseln, die also als "Zeichen" fungieren.

So war unsere erste Idee, mit Hilfe von EMV - Schnüfflern und Kontaktmikrophonen, die imstande sind, elektromagnetische Felder und Strömungen aufzuspüren und so zu verstärken, dass sie mit dem menschlichen Ohr wahrgenommen werden können, die "Zeichen", die die Satelliten auf der Erde repräsentieren, zum Klingen zu bringen,um mit den gefundenen Klängen gegebenenfalls weiter zu arbeiten.

Eine Idee, die wir hinsichtlich dieser Klänge verfolgen wollten, war, eine akustische (als Alternative zur geographischen) Land -oder Stadtkarte zu erstellen, und in diesem Rahmen auch die Satellitensounds einzusetzen.

In der Tat lassen sich die Satellitenschüsseln und Empfangsantennen zum Klingen bringen, jedoch ist das Ergebnis nicht allzu befriedigend. Viel spannendere Klänge haben wir bei unserer Recherche in Dortmund auf dem Funkturm gefunden, ebenfalls ein Gerät zum Empfang und zur Weiterverarbeitung von Signalen von Kommunikationsmedien, allerdings nicht von Satelliten gesendet.

Die eher unspezifischen Satellitenschüssel-sounds eignen sich somit nicht unbedingt für die akustische Landkarte; sie würden sich nicht absetzen von den meisten anderen Klängen, die wir elektronischen Geräten entlocken können.

Ohne die Idee, Satelliten und ihre Hilfsgeräte hörbar zu machen aufgeben zu wollen, spricht doch nichts dagegen, sich ihnen über einen anderen Weg zu nähern, es muss nicht unbedingt der über ihre Klangqualitäten sein.

Lisa´s engagierte und kompetente Vermittlung ihres Wissens bot genügend Anregung für andere Ideen. Das "System (Luhmann) Satellit " besteht ja aus weit mehr als aus den Satellitenkörpern und den mit ihnen verbundenen Geräten. Satelliten als Kommunikationsmedien haben eine bedeutende politische Dimension, durch die enorme Reichweite ihrer Signale verändern sie das Verhältnis von National und International und sind wichtige Bestandteile unserer Infomations- und Mediengesellschaft, aber auch wesentlich für zivile und militärische Einflussnahmen. Die Satellitenschüsseln sind interessante Objekte soziologischer und kulturwissenschaftlicher Untersuchungen, was auch für den Umgang der Nationalstaaten mit ihren Satelliten im Weltraum (der immerhin noch nicht in nationale Hoheitsgebiete aufgeteilt ist) gilt.

Unsere Frage nach den künstlerischen Aspekten ist ja nicht leicht zu beantworten, und Recherchen zur "Satellitenkunst" lassen erkennen, dass zwar die Entourage der Satelliten viel Material bietet - "Satellitenkunst" ist häufig einfach "Weltraumkunst", die auch die Beschäftigung mit den Planeten oder mit Sphärenklängen im All einschließt- ,die Satelliten selbst aber merkwürdig blass bleiben, in den meisten Installationen zum Thema auch problemlos von anderen Kommunikationsmedien ersetzt werden könnten, ohne daß sich der Charakter des Werkes wesentlich ändern würde.

Die Schüsseln allerdings sind auch im systhemtheoretischen Sinne ein Mittel der Komplexitätsreduzierung, und damit eigentlich die einzigen Obkjekte, die wir in einem sinnlichen Zusammenhang erfassen können. Zunächst verworfen als banale Geräte, die bestenfalls Lieferanten interessanter Klänge sein können, erkennen wir sie nun als spezifische – und einzig wirklich „brauchbare“ Objekte für unsere künstlerischen Projekte.

Ein Videoprojekt über das Ruhrgebiet, an dem wir arbeiten und das mit den optischen und akustischen Signifika der Region spielt, soll eine zusätzliche Dimension erhalten, die sich damit beschäftigt, wie das Ruhrgebiet im Weltall repräsentiert ist (also: welche Satelliten „hinterlassen“ ihre footprints in dieser Gegend); auf diese Art schaffen wir eine Umkehrung des Verhältnisses von Signifikat und Signifikant, so wie es zunächst besteht zwischen den unsichtbaren Satelliten und ihren Signifikaten, den Schüsseln. Wir untersuchen und `dokumentieren´, wie Ruhrgebiet im All vertreten ist, wieviele und welche Satelliten sind hierfür zuständig, wie sieht es aus, wenn man diese Satelliten abbildet?

Wir greifen dafür zurück auf Filme und Fotos, die wir während des Workshops auf einem Gang durch die Dortmunder Nordstadt gemacht haben. Sie dokumentieren die Häufigkeit und Gerichtetheit der dort befindlichen Satellitenschüsseln. Indem die Schüsseln auf ihre Signifikanten im Weltraum verweisen, wollen wir sie in unserem Videoprojekt als die Vertreter der Transzendenz darstellen, nachdem die beiden ersten Teile sich mit der Geschichte und der Gegenwart der Region auseinandergesetzt haben. In diesem Zusammenhang werden die Klänge, die wir (angeregt durch den Workshop übrigens) in anderen Städten der Region von Satellitenschüsseln abgenommen haben, auch eine Rolle spielen.
[[File:Dish Fishing Ursel 01.jpg|thumb|Ursel fishing for dishes Photo by BLR]]
=== ENGLISH - What could motivate an artist to become interested in satellites?===
This was one of the first questions that came to mind as we were considering participating in the Satellite/Border/Footprint workshop. We pondered this question before, during and after our weekend in Dortmund. We asked ourselves this question in a variety of ways, assuming various view points. The answers we were able to formulate were at times what we had expected, in other instances they appeared quite surprising and more often than not, we found no answers at all...

Our Media Art is inevitably influenced by our background as classically trained musicians. We experience the world primarily through our sense of hearing and are avidly interested in seeking out acoustical phenomena to be used as material in our work. Even those that are inaudible, perhaps invisible in their natural state can be translated into a realm discernible to the human ear with the assistance of appropriate devices.

A fundamental interest of ours in this new milieu of satellite technology and its artistic implementation lay exactly in their indiscernible impact on our environment, embodied in the title of the workshop: the “footprint”. Could this lead us to new, interesting acoustical material?

A central theme of the workshop was the clandestine presence of satellites in our daily lives. Although essential to contemporary communication technology, most of us do not notice them. We do not know the names of the satellites that bring us the information necessary for the daily weather forecast. The use of satellite technology for the transmission of live TV reporting has become so commonplace that it is no longer interesting to bill a newscast from a correspondent on the other side of the world as “via satellite”.

Their most visible “signifier” is the satellite dish.
So, we immediately thought: do they make noise?

Could we, with help from devices that “sniff out” and amplify electromagnetic fields and/or contact microphones that detect the slightest vibrations, make these “signifiers” into something that could give us an insight, an interpretation of the “signified”? Could we find some “satellite-specific” noise?

We thought it would be interesting to construct an acoustical map of the region in which the satellite sounds would be integrated. It is indeed possible to sonify satellite dishes, although the results of our experiments during and after the workshop failed to produce any satisfactory findings. The sound collected on our excursion to the radio tower Florian in Dortmund was far more interesting. The tower also contains devices for the reception and processing of communication signals, only apparently not satellite signals.

The electromagnetic sound collected from the satellite dish does not emerge out of the rest of the Hertzian ambiance of the city. It is not unique and therefore not specifically interesting in the context of the acoustical map. Without completely giving up on the idea of making satellites and their support devices audible, we looked for alternative ways of approaching the problem of finding some “specific” quality of satellite technology that would interest us artistically.

Lisa's engaging and competent presentation of her research provided plenty of other aspects that served as stimulation for our own investigations. The “System (Luhmann) Satellite” is much more than simply the physical machinery in orbit and their support infrastructure on the ground. Satellites deployed as communication media have a significant political dimension, due to their vast transmission range they affect the relationship between the national and the international. They are an essential part of our information and media culture, as well as paramount to the influence of civil and military powers. The satellite dish is an object of interest in sociological and cultural studies, as is the the ''modus operandum'' of satellite placement in space (which remains one of the last frontiers that has not been divided into national territories.)

Our question about the artistic aspect of satellites is not easily answered. Research into the realm of “Satellite Art” reveals that the mass of work is impressing, but the object “Satellite” itself remains remarkably pale. It seems that in most installations the medium satellite could easily be replaced by other communication media without considerably changing the character of the work. “Satellite Art” is often simply “Space Art”, concerning itself with natural planetary objects or the music of the spheres, etc.

The satellite dish, on the other hand, is an object that (in the context of Luhmann's System Theory) serves as a means of “Reduction of Complexity”, and therefore a defining factor in the system, the only object in our opinion that has a sensual context. With this realization we were able to view this object that we at first thought banal and pedestrian (at best a source of interesting noise) as the most important part of the system, the only object that is “satellite system specific”, and subsequently as object of interest to our artist endeavours.

Our current video project about the Ruhr region, which plays with significant optical and acoustical impressions from the area, will be augmented by a section dealing with the representation of the region in space, or which satellites “leave” their footprints in this part of Germany. We will then reverse the relationship of the signifier and the signified, as it is at first apparent in the manifestation of the invisible satellites through their signifiers, the satellite dishes. We will examine and “document” how the Ruhr region is represented in space and which satellites are responsible for this representational work. Finally, we will explore the question of how it might look when we represent the “representers”.

We will use films and photos from an excursion through northern Dortmund made during the workshop. These images are a documentation of the density and position of satellite dishes found in the area. Since these dishes direct attention to their signified satellites in space, we will present them in our video project as agents of transcendence, contrasting the first two parts which deal with the past and present. In this context we will also include sights and sounds of satellite dishes from other cities in the region.

[[Category:Satellite]]

Satellite Border Footprint/SnowKrash

2010-10-10T11:28:57Z

Roshtobl:

[[File:Snowkrash_im_Fluegel_mit_USB_Ventilatoren.jpg|695px]]
== About ==
Snowkrash ([[Satellite Border Footprint/Ursel Quint|Ursel Quint]] & [[Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto|Barry L. Roshto]]) is a Media Art Duo working together since June 2009. 
They have produced five Audio-Visual performances, five installations and ten films.

[[File:Sniffing at the Florian.jpg|thumb|EMF sniffing atop the Florian Radio Tower-Photo by Frank?]]
* [http://www.snowkrash.org Snowkrash]

* [[File:GPS-track Dortmund.gpx]]
<flashmp3 id="Funkturm EMF original.mp3">Funkturm EMF original.mp3</flashmp3> 
Funkturm Florian electromagnetic field recording
 

== Statement to the workshop ==
(for English scroll down)
=== GERMAN - Was kann einen Künstler dazu bewegen, sich mit Satelliten zu beschäftigen?===

Das war eine der Fragen, die sich uns vor und nach dem Workshop auf ganz unterschiedliche Art gestellt hat, auf die wir teils überraschende, teils vorhersehbare, teils aber auch gar keine Antworten gefunden haben…

Wir haben als Medienkünstler einen Hintergrund als klassisch ausgebildete Musiker; wir nehmen die Welt mit den Ohren wahr und sind unter Anderem daran interessiert, akustische Phänomene aufzuspüren und damit zu arbeiten, auch solche, die eigentlich unhörbar, vielleicht sogar unsichtbar sind, und die wir mit Hilfe dazu geeigneter Instrumente dem menschlichen Ohr zugänglich machen können. Wir haben uns also gefragt, ob das im Zusammenhang mit Satelliten zu spannenden Resultaten führen könnte.

Im Rahmen des Workshops wurde oft hervorgehoben, daß Satelliten im Verborgenen arbeiten, daß man sie selbst nicht wahrnimmt - was mit ihrer räumlichen Entfernung zusammenhängt - und auch sehr wenig über sie weiss, obwohl sie doch mittlerweile eine große Rolle in unserem Alltagsleben spielen.Sichtbar werden sie allenfalls durch die Satellitenschüsseln, die also als "Zeichen" fungieren.

So war unsere erste Idee, mit Hilfe von EMV - Schnüfflern und Kontaktmikrophonen, die imstande sind, elektromagnetische Felder und Strömungen aufzuspüren und so zu verstärken, dass sie mit dem menschlichen Ohr wahrgenommen werden können, die "Zeichen", die die Satelliten auf der Erde repräsentieren, zum Klingen zu bringen,um mit den gefundenen Klängen gegebenenfalls weiter zu arbeiten.

Eine Idee, die wir hinsichtlich dieser Klänge verfolgen wollten, war, eine akustische (als Alternative zur geographischen) Land -oder Stadtkarte zu erstellen, und in diesem Rahmen auch die Satellitensounds einzusetzen.

In der Tat lassen sich die Satellitenschüsseln und Empfangsantennen zum Klingen bringen, jedoch ist das Ergebnis nicht allzu befriedigend. Viel spannendere Klänge haben wir bei unserer Recherche in Dortmund auf dem Funkturm gefunden, ebenfalls ein Gerät zum Empfang und zur Weiterverarbeitung von Signalen von Kommunikationsmedien, allerdings nicht von Satelliten gesendet.

Die eher unspezifischen Satellitenschüssel-sounds eignen sich somit nicht unbedingt für die akustische Landkarte; sie würden sich nicht absetzen von den meisten anderen Klängen, die wir elektronischen Geräten entlocken können.

Ohne die Idee, Satelliten und ihre Hilfsgeräte hörbar zu machen aufgeben zu wollen, spricht doch nichts dagegen, sich ihnen über einen anderen Weg zu nähern, es muss nicht unbedingt der über ihre Klangqualitäten sein.

Lisa´s engagierte und kompetente Vermittlung ihres Wissens bot genügend Anregung für andere Ideen. Das "System (Luhmann) Satellit " besteht ja aus weit mehr als aus den Satellitenkörpern und den mit ihnen verbundenen Geräten. Satelliten als Kommunikationsmedien haben eine bedeutende politische Dimension, durch die enorme Reichweite ihrer Signale verändern sie das Verhältnis von National und International und sind wichtige Bestandteile unserer Infomations- und Mediengesellschaft, aber auch wesentlich für zivile und militärische Einflussnahmen. Die Satellitenschüsseln sind interessante Objekte soziologischer und kulturwissenschaftlicher Untersuchungen, was auch für den Umgang der Nationalstaaten mit ihren Satelliten im Weltraum (der immerhin noch nicht in nationale Hoheitsgebiete aufgeteilt ist) gilt.

Unsere Frage nach den künstlerischen Aspekten ist ja nicht leicht zu beantworten, und Recherchen zur "Satellitenkunst" lassen erkennen, dass zwar die Entourage der Satelliten viel Material bietet - "Satellitenkunst" ist häufig einfach "Weltraumkunst", die auch die Beschäftigung mit den Planeten oder mit Sphärenklängen im All einschließt- ,die Satelliten selbst aber merkwürdig blass bleiben, in den meisten Installationen zum Thema auch problemlos von anderen Kommunikationsmedien ersetzt werden könnten, ohne daß sich der Charakter des Werkes wesentlich ändern würde.

Die Schüsseln allerdings sind auch im systhemtheoretischen Sinne ein Mittel der Komplexitätsreduzierung, und damit eigentlich die einzigen Obkjekte, die wir in einem sinnlichen Zusammenhang erfassen können. Zunächst verworfen als banale Geräte, die bestenfalls Lieferanten interessanter Klänge sein können, erkennen wir sie nun als spezifische – und einzig wirklich „brauchbare“ Objekte für unsere künstlerischen Projekte.

Ein Videoprojekt über das Ruhrgebiet, an dem wir arbeiten und das mit den optischen und akustischen Signifika der Region spielt, soll eine zusätzliche Dimension erhalten, die sich damit beschäftigt, wie das Ruhrgebiet im Weltall repräsentiert ist (also: welche Satelliten „hinterlassen“ ihre footprints in dieser Gegend); auf diese Art schaffen wir eine Umkehrung des Verhältnisses von Signifikat und Signifikant, so wie es zunächst besteht zwischen den unsichtbaren Satelliten und ihren Signifikaten, den Schüsseln. Wir untersuchen und `dokumentieren´, wie Ruhrgebiet im All vertreten ist, wieviele und welche Satelliten sind hierfür zuständig, wie sieht es aus, wenn man diese Satelliten abbildet?

Wir greifen dafür zurück auf Filme und Fotos, die wir während des Workshops auf einem Gang durch die Dortmunder Nordstadt gemacht haben. Sie dokumentieren die Häufigkeit und Gerichtetheit der dort befindlichen Satellitenschüsseln. Indem die Schüsseln auf ihre Signifikanten im Weltraum verweisen, wollen wir sie in unserem Videoprojekt als die Vertreter der Transzendenz darstellen, nachdem die beiden ersten Teile sich mit der Geschichte und der Gegenwart der Region auseinandergesetzt haben. In diesem Zusammenhang werden die Klänge, die wir (angeregt durch den Workshop übrigens) in anderen Städten der Region von Satellitenschüsseln abgenommen haben, auch eine Rolle spielen.
[[File:Dish Fishing Ursel 01.jpg|thumb|Ursel fishing for dishes Photo by BLR]]
=== ENGLISH - What could motivate an artist to become interested in satellites?===
This was one of the first questions that came to mind as we were considering participating in the Satellite/Border/Footprint workshop. We pondered this question before, during and after our weekend in Dortmund. We asked ourselves this question in a variety of ways, assuming various view points. The answers we were able to formulate were at times what we had expected, in other instances they appeared quite surprising and more often than not, we found no answers at all...

Our Media Art is inevitably influenced by our background as classically trained musicians. We experience the world primarily through our sense of hearing and are avidly interested in seeking out acoustical phenomena to be used as material in our work. Even those that are inaudible, perhaps invisible in their natural state can be translated into a realm discernible to the human ear with the assistance of appropriate devices.

A fundamental interest of ours in this new milieu of satellite technology and its artistic implementation lay exactly in their indiscernible impact on our environment, embodied in the title of the workshop: the “footprint”. Could this lead us to new, interesting acoustical material?

A central theme of the workshop was the clandestine presence of satellites in our daily lives. Although essential to contemporary communication technology, most of us do not notice them. We do not know the names of the satellites that bring us the information necessary for the daily weather forecast. The use of satellite technology for the transmission of live TV reporting has become so commonplace that it is no longer interesting to bill a newscast from a correspondent on the other side of the world as “via satellite”.

Their most visible “signifier” is the satellite dish.
So, we immediately thought: do they make noise?

Could we, with help from devices that “sniff out” and amplify electromagnetic fields and/or contact microphones that detect the slightest vibrations, make these “signifiers” into something that could give us an insight, an interpretation of the “signified”? Could we find some “satellite-specific” noise?

We thought it would be interesting to construct an acoustical map of the region in which the satellite sounds would be integrated. It is indeed possible to sonify satellite dishes, although the results of our experiments during and after the workshop failed to produce any satisfactory findings. The sound collected on our excursion to the radio tower Florian in Dortmund was far more interesting. The tower also contains devices for the reception and processing of communication signals, only apparently not satellite signals.

The electromagnetic sound collected from the satellite dish does not emerge out of the rest of the Hertzian ambiance of the city. It is not unique and therefore not specifically interesting in the context of the acoustical map. Without completely giving up on the idea of making satellites and their support devices audible, we looked for alternative ways of approaching the problem of finding some “specific” quality of satellite technology that would interest us artistically.

Lisa's engaging and competent presentation of her research provided plenty of other aspects that served as stimulation for our own investigations. The “System (Luhmann) Satellite” is much more than simply the physical machinery in orbit and their support infrastructure on the ground. Satellites deployed as communication media have a significant political dimension, due to their vast transmission range they affect the relationship between the national and the international. They are an essential part of our information and media culture, as well as paramount to the influence of civil and military powers. The satellite dish is an object of interest in sociological and cultural studies, as is the the ''modus operandum'' of satellite placement in space (which remains one of the last frontiers that has not been divided into national territories.)

Our question about the artistic aspect of satellites is not easily answered. Research into the realm of “Satellite Art” reveals that the mass of work is impressing, but the object “Satellite” itself remains remarkably pale. It seems that in most installations the medium satellite could easily be replaced by other communication media without considerably changing the character of the work. “Satellite Art” is often simply “Space Art”, concerning itself with natural planetary objects or the music of the spheres, etc.

The satellite dish, on the other hand, is an object that (in the context of Luhmann's System Theory) serves as a means of “Reduction of Complexity”, and therefore a defining factor in the system, the only object in our opinion that has a sensual context. With this realization we were able to view this object that we at first thought banal and pedestrian (at best a source of interesting noise) as the most important part of the system, the only object that is “satellite system specific”, and subsequently as object of interest to our artist endeavours.

Our current video project about the Ruhr region, which plays with significant optical and acoustical impressions from the area, will be augmented by a section dealing with the representation of the region in space, or which satellites “leave” their footprints in this part of Germany. We will then reverse the relationship of the signifier and the signified, as it is at first apparent in the manifestation of the invisible satellites through their signifiers, the satellite dishes. We will examine and “document” how the Ruhr region is represented in space and which satellites are responsible for this representational work. Finally, we will explore the question of how it might look when we represent the “representers”.

We will use films and photos from an excursion through northern Dortmund made during the workshop. These images are a documentation of the density and position of satellite dishes found in the area. Since these dishes direct attention to their signified satellites in space, we will present them in our video project as agents of transcendence, contrasting the first two parts which deal with the past and present. In this context we will also include sights and sounds of satellite dishes from other cities in the region.

[[Category:Satellite]]

File:Snowkrash im Fluegel mit USB Ventilatoren.jpg

2010-10-10T11:24:06Z

Roshtobl:

== Summary ==

== Copyright status: ==
Snowkrash
== Source: ==

Satellite Border Footprint/SnowKrash

2010-10-10T11:22:08Z

Roshtobl:

[[File:Snowkrash_im_Fluegel_mit_USB_Ventilatoren.jpg]]
== About ==
Snowkrash ([[Satellite Border Footprint/Ursel Quint|Ursel Quint]] & [[Satellite Border Footprint/Barry L. Roshto|Barry L. Roshto]]) is a Media Art Duo working together since June 2009. 
They have produced five Audio-Visual performances, five installations and ten films.

[[File:Sniffing at the Florian.jpg|thumb|EMF sniffing atop the Florian Radio Tower-Photo by Frank?]]
* [http://www.snowkrash.org Snowkrash]

* [[File:GPS-track Dortmund.gpx]]
<flashmp3 id="Funkturm EMF original.mp3">Funkturm EMF original.mp3</flashmp3> 
Funkturm Florian electromagnetic field recording
 

== Statement to the workshop ==
(for English scroll down)
=== GERMAN - Was kann einen Künstler dazu bewegen, sich mit Satelliten zu beschäftigen?===

Das war eine der Fragen, die sich uns vor und nach dem Workshop auf ganz unterschiedliche Art gestellt hat, auf die wir teils überraschende, teils vorhersehbare, teils aber auch gar keine Antworten gefunden haben…

Wir haben als Medienkünstler einen Hintergrund als klassisch ausgebildete Musiker; wir nehmen die Welt mit den Ohren wahr und sind unter Anderem daran interessiert, akustische Phänomene aufzuspüren und damit zu arbeiten, auch solche, die eigentlich unhörbar, vielleicht sogar unsichtbar sind, und die wir mit Hilfe dazu geeigneter Instrumente dem menschlichen Ohr zugänglich machen können. Wir haben uns also gefragt, ob das im Zusammenhang mit Satelliten zu spannenden Resultaten führen könnte.

Im Rahmen des Workshops wurde oft hervorgehoben, daß Satelliten im Verborgenen arbeiten, daß man sie selbst nicht wahrnimmt - was mit ihrer räumlichen Entfernung zusammenhängt - und auch sehr wenig über sie weiss, obwohl sie doch mittlerweile eine große Rolle in unserem Alltagsleben spielen.Sichtbar werden sie allenfalls durch die Satellitenschüsseln, die also als "Zeichen" fungieren.

So war unsere erste Idee, mit Hilfe von EMV - Schnüfflern und Kontaktmikrophonen, die imstande sind, elektromagnetische Felder und Strömungen aufzuspüren und so zu verstärken, dass sie mit dem menschlichen Ohr wahrgenommen werden können, die "Zeichen", die die Satelliten auf der Erde repräsentieren, zum Klingen zu bringen,um mit den gefundenen Klängen gegebenenfalls weiter zu arbeiten.

Eine Idee, die wir hinsichtlich dieser Klänge verfolgen wollten, war, eine akustische (als Alternative zur geographischen) Land -oder Stadtkarte zu erstellen, und in diesem Rahmen auch die Satellitensounds einzusetzen.

In der Tat lassen sich die Satellitenschüsseln und Empfangsantennen zum Klingen bringen, jedoch ist das Ergebnis nicht allzu befriedigend. Viel spannendere Klänge haben wir bei unserer Recherche in Dortmund auf dem Funkturm gefunden, ebenfalls ein Gerät zum Empfang und zur Weiterverarbeitung von Signalen von Kommunikationsmedien, allerdings nicht von Satelliten gesendet.

Die eher unspezifischen Satellitenschüssel-sounds eignen sich somit nicht unbedingt für die akustische Landkarte; sie würden sich nicht absetzen von den meisten anderen Klängen, die wir elektronischen Geräten entlocken können.

Ohne die Idee, Satelliten und ihre Hilfsgeräte hörbar zu machen aufgeben zu wollen, spricht doch nichts dagegen, sich ihnen über einen anderen Weg zu nähern, es muss nicht unbedingt der über ihre Klangqualitäten sein.

Lisa´s engagierte und kompetente Vermittlung ihres Wissens bot genügend Anregung für andere Ideen. Das "System (Luhmann) Satellit " besteht ja aus weit mehr als aus den Satellitenkörpern und den mit ihnen verbundenen Geräten. Satelliten als Kommunikationsmedien haben eine bedeutende politische Dimension, durch die enorme Reichweite ihrer Signale verändern sie das Verhältnis von National und International und sind wichtige Bestandteile unserer Infomations- und Mediengesellschaft, aber auch wesentlich für zivile und militärische Einflussnahmen. Die Satellitenschüsseln sind interessante Objekte soziologischer und kulturwissenschaftlicher Untersuchungen, was auch für den Umgang der Nationalstaaten mit ihren Satelliten im Weltraum (der immerhin noch nicht in nationale Hoheitsgebiete aufgeteilt ist) gilt.

Unsere Frage nach den künstlerischen Aspekten ist ja nicht leicht zu beantworten, und Recherchen zur "Satellitenkunst" lassen erkennen, dass zwar die Entourage der Satelliten viel Material bietet - "Satellitenkunst" ist häufig einfach "Weltraumkunst", die auch die Beschäftigung mit den Planeten oder mit Sphärenklängen im All einschließt- ,die Satelliten selbst aber merkwürdig blass bleiben, in den meisten Installationen zum Thema auch problemlos von anderen Kommunikationsmedien ersetzt werden könnten, ohne daß sich der Charakter des Werkes wesentlich ändern würde.

Die Schüsseln allerdings sind auch im systhemtheoretischen Sinne ein Mittel der Komplexitätsreduzierung, und damit eigentlich die einzigen Obkjekte, die wir in einem sinnlichen Zusammenhang erfassen können. Zunächst verworfen als banale Geräte, die bestenfalls Lieferanten interessanter Klänge sein können, erkennen wir sie nun als spezifische – und einzig wirklich „brauchbare“ Objekte für unsere künstlerischen Projekte.

Ein Videoprojekt über das Ruhrgebiet, an dem wir arbeiten und das mit den optischen und akustischen Signifika der Region spielt, soll eine zusätzliche Dimension erhalten, die sich damit beschäftigt, wie das Ruhrgebiet im Weltall repräsentiert ist (also: welche Satelliten „hinterlassen“ ihre footprints in dieser Gegend); auf diese Art schaffen wir eine Umkehrung des Verhältnisses von Signifikat und Signifikant, so wie es zunächst besteht zwischen den unsichtbaren Satelliten und ihren Signifikaten, den Schüsseln. Wir untersuchen und `dokumentieren´, wie Ruhrgebiet im All vertreten ist, wieviele und welche Satelliten sind hierfür zuständig, wie sieht es aus, wenn man diese Satelliten abbildet?

Wir greifen dafür zurück auf Filme und Fotos, die wir während des Workshops auf einem Gang durch die Dortmunder Nordstadt gemacht haben. Sie dokumentieren die Häufigkeit und Gerichtetheit der dort befindlichen Satellitenschüsseln. Indem die Schüsseln auf ihre Signifikanten im Weltraum verweisen, wollen wir sie in unserem Videoprojekt als die Vertreter der Transzendenz darstellen, nachdem die beiden ersten Teile sich mit der Geschichte und der Gegenwart der Region auseinandergesetzt haben. In diesem Zusammenhang werden die Klänge, die wir (angeregt durch den Workshop übrigens) in anderen Städten der Region von Satellitenschüsseln abgenommen haben, auch eine Rolle spielen.
[[File:Dish Fishing Ursel 01.jpg|thumb|Ursel fishing for dishes Photo by BLR]]
=== ENGLISH - What could motivate an artist to become interested in satellites?===
This was one of the first questions that came to mind as we were considering participating in the Satellite/Border/Footprint workshop. We pondered this question before, during and after our weekend in Dortmund. We asked ourselves this question in a variety of ways, assuming various view points. The answers we were able to formulate were at times what we had expected, in other instances they appeared quite surprising and more often than not, we found no answers at all...

Our Media Art is inevitably influenced by our background as classically trained musicians. We experience the world primarily through our sense of hearing and are avidly interested in seeking out acoustical phenomena to be used as material in our work. Even those that are inaudible, perhaps invisible in their natural state can be translated into a realm discernible to the human ear with the assistance of appropriate devices.

A fundamental interest of ours in this new milieu of satellite technology and its artistic implementation lay exactly in their indiscernible impact on our environment, embodied in the title of the workshop: the “footprint”. Could this lead us to new, interesting acoustical material?

A central theme of the workshop was the clandestine presence of satellites in our daily lives. Although essential to contemporary communication technology, most of us do not notice them. We do not know the names of the satellites that bring us the information necessary for the daily weather forecast. The use of satellite technology for the transmission of live TV reporting has become so commonplace that it is no longer interesting to bill a newscast from a correspondent on the other side of the world as “via satellite”.

Their most visible “signifier” is the satellite dish.
So, we immediately thought: do they make noise?

Could we, with help from devices that “sniff out” and amplify electromagnetic fields and/or contact microphones that detect the slightest vibrations, make these “signifiers” into something that could give us an insight, an interpretation of the “signified”? Could we find some “satellite-specific” noise?

We thought it would be interesting to construct an acoustical map of the region in which the satellite sounds would be integrated. It is indeed possible to sonify satellite dishes, although the results of our experiments during and after the workshop failed to produce any satisfactory findings. The sound collected on our excursion to the radio tower Florian in Dortmund was far more interesting. The tower also contains devices for the reception and processing of communication signals, only apparently not satellite signals.

The electromagnetic sound collected from the satellite dish does not emerge out of the rest of the Hertzian ambiance of the city. It is not unique and therefore not specifically interesting in the context of the acoustical map. Without completely giving up on the idea of making satellites and their support devices audible, we looked for alternative ways of approaching the problem of finding some “specific” quality of satellite technology that would interest us artistically.

Lisa's engaging and competent presentation of her research provided plenty of other aspects that served as stimulation for our own investigations. The “System (Luhmann) Satellite” is much more than simply the physical machinery in orbit and their support infrastructure on the ground. Satellites deployed as communication media have a significant political dimension, due to their vast transmission range they affect the relationship between the national and the international. They are an essential part of our information and media culture, as well as paramount to the influence of civil and military powers. The satellite dish is an object of interest in sociological and cultural studies, as is the the ''modus operandum'' of satellite placement in space (which remains one of the last frontiers that has not been divided into national territories.)

Our question about the artistic aspect of satellites is not easily answered. Research into the realm of “Satellite Art” reveals that the mass of work is impressing, but the object “Satellite” itself remains remarkably pale. It seems that in most installations the medium satellite could easily be replaced by other communication media without considerably changing the character of the work. “Satellite Art” is often simply “Space Art”, concerning itself with natural planetary objects or the music of the spheres, etc.

The satellite dish, on the other hand, is an object that (in the context of Luhmann's System Theory) serves as a means of “Reduction of Complexity”, and therefore a defining factor in the system, the only object in our opinion that has a sensual context. With this realization we were able to view this object that we at first thought banal and pedestrian (at best a source of interesting noise) as the most important part of the system, the only object that is “satellite system specific”, and subsequently as object of interest to our artist endeavours.

Our current video project about the Ruhr region, which plays with significant optical and acoustical impressions from the area, will be augmented by a section dealing with the representation of the region in space, or which satellites “leave” their footprints in this part of Germany. We will then reverse the relationship of the signifier and the signified, as it is at first apparent in the manifestation of the invisible satellites through their signifiers, the satellite dishes. We will examine and “document” how the Ruhr region is represented in space and which satellites are responsible for this representational work. Finally, we will explore the question of how it might look when we represent the “representers”.

We will use films and photos from an excursion through northern Dortmund made during the workshop. These images are a documentation of the density and position of satellite dishes found in the area. Since these dishes direct attention to their signified satellites in space, we will present them in our video project as agents of transcendence, contrasting the first two parts which deal with the past and present. In this context we will also include sights and sounds of satellite dishes from other cities in the region.

[[Category:Satellite]]