summaery2026: Projekte

Projektinformationen

eingereicht von
Marcin Pietruszewski

Mitwirkende
Klassen von Instrumenten der akustischen Ökologien und Radiotopologien

Lehrende
Kerstin Ergenzinger, Marcin Pietruszewski, Elefterios Krysalis

Fakultät:
Kunst und Gestaltung

Studiengang:
Medienkunst/Mediengestaltung (Bachelor of Fine Arts (B.F.A.)),
Medienkunst/Mediengestaltung - Studienprogramm Integrated International Media Art and Design Studies (Master of Fine Arts (M.F.A.) und Master of Arts (M.A.)),
Medienkunst/Mediengestaltung - Studienprogramm Media Art and Design (Master of Fine Arts (M.F.A.)),
Medienkunst/Mediengestaltung - Studienprogramm Media Art und Design (MAD) (englischsprachig) (Master of Science (M.Sc.)),
– Sonstiges –

Art der Präsentation
Veranstaltung / Event

Semester
Sommersemester 2026

• Freifläche 4 / area 4 (Hof Hauptgebäude)
  (Intervention im öffentlichen Raum)
• Freifläche 5 / area 5 (zwischen Prellerhaus und Bauhaus.Atelier)
  (Intervention im öffentlichen Raum)

Freitag, den 10., von 21 bis 23 Uhr

Kooperationspartner:
bauhaus.fm

Projektbeschreibung

Unnennbar: Stimmen, Radios, Lautsprecher, Pluriphoner Synthetischer Klang, Bewegung erweitert die öffentliche Präsentation der !RRATIONALE-Woche. Fragte jene Arbeit, wie eine Zahl klingt, so fragt diese, wie eine Zahl bewohnt wird: nicht nur sonifiziert, sondern verkörpert, übertragen, empfangen und durch den Raum bewegt.

Die Veranstaltung entfaltet sich in zwei Teilen, beide über bauhaus.fm übertragen. Sie beginnt als Intervention im öffentlichen Raum, eine Fortführung unserer früheren Prozession unter einem weiteren Dach: Klang, Stimme, Übertragung, Hören, Raum und Bewegung. Der Campus und seine Schwellen werden zu einem akustischen Feld, das Hören wird zum öffentlichen Akt, und die Grenzen zwischen Ort, Körper und Signal werden hörbar.

Sie gipfelt in einem Konzert: eine Rave-ifizierung der Mathematik. Zahlen und Folgen (π, e, √2, φ und weitere), endlos und unnennbar, werden über ein verteiltes Lautsprecherfeld in Pluriphonie realisiert, wobei der Hörraum selbst als kompositorisches Instrument behandelt wird und nicht als neutraler Behälter für Wiedergabe.