Theorie des Films

Prof. Dr. Lorenz Engell

Filmtheorie gilt als ein Auslaufmodell, eine akademische Übung im Elfenbeinturm, allenfalls punktuell als Steinbruch zu gebrauchen. Sie scheint heute nur noch ein Schattendasein zu fristen. In die allgemeine Medientheorie hat sie sich auch nicht einbringen können. Als spezielle Medientheorie dagegen mag sie sich selbst nicht begreifen. Gebraucht wird sie offenbar nicht, denn der Film ist ein randständiges Phänomen geworden. Angesichts des Digitalen Bildes und seiner Möglichkeiten hat sie nicht viel zu bieten. Sie hat sich auch in den letzten zwanzig Jahren nicht weiter entwickelt. Selbst den verbliebenen Filmgängern – schon gar den Filmemachern - bedeutet sie nichts, denn sie erklärt doch immer nur mühsam nach, was wir im Kino unmittelbar und intuitiv erfahren haben. Und den tonangebenden Theoriebildnern erscheint sie, wenn nicht völlig unbekannt und rätselhaft, so doch zu wenig systematisch und zu esoterisch, um ihre Paradigmen und Konzepte ernst nehmen zu können. Das alles ändert sich mit dieser Vorlesung.

Zeit:

Hinweise:

Bemerkung:

Richtet sich an:

Vorlesungsskripte:

• 1. Vorlesung: Zur Einführung - Film als theoretisches Objekt
• 2. Vorlesung: Anfang und Ende
• 3. Vorlesung: Die Bewegung
• 4. Vorlesung: Der Rahmen - 1. Teil: Rand und Rahmen. Der kontinuierliche Raum
• 5. Vorlesung: Der Rahmen - 2. Teil: Der bewegliche Rahmen, der akustische Rahmen, das diskontinuierliche Feld, der geschlossene Rahmen
• 6. Vorlesung: Das geschlossene Bild. Geometrische und dynamische Gliederungen des Bildes. Die Großaufnahme (Beginn)
• 7. Vorlesung: Die Großaufnahme
• 8. Vorlesung: Die "Affinität" (Siegfried Kracauer) und das "Affektbild" (Gilles Deleuze)
• 9. Vorlesung: Der "beliebige Raum" (Gilles Deleuze) und das Bild
• 10. Vorlesung: Die Klassische Montage: Balázs, Pudowkin, Eisenstein
• 11. Vorlesung: Die Moderne Montage: Metz, Godard, Kluge
• 12. Vorlesung: Die Moderne Montage (Forts.): Heterogenität, Inkommensurabilität, Antagonismus am Beispiel Alexander Kluges.
• 13. Vorlesung: Die verbotene Montage: Plansequenz, Mise en scène, Tiefenschärfe. Rückkehr zu Anfang und Ende.